我不得不再次拿出《包法利夫人》来阅读。
米兰·昆德拉说:“直到福楼拜的《包法利夫人》的出现，小说的成就才终于赶上了诗歌。”
福楼拜是19世纪法国小说大师，是法国文学史上一位承前启后的重要人物。与他同时代的法国作家邦维尔称他是“现代小说之父”。
《包法利夫人》耗时五年发表于1857年，小说写的是一场爱情与婚姻的悲剧。女主人公爱玛出生在一个富裕农家，不仅拥有美貌，好的教养，头脑聪慧，富有才华，“会绘画绣花，弹琴跳舞，无所不能，甚至还懂地理。”大家都把她看作是“城里姑娘”。她从小爱看小说，向往“妙不可言的爱情生活”，期待着“白翎骑士，骑着一匹黑马，从远处疾驰而来”。然而，命运给她送来的并非白马王子，而是普普通通其貌不扬老实本分的乡镇医生夏尔·包法利。
包法利相貌粗俗，衣着土气，才具平平，毫无风度可言，谈吐“像人行道一样平板”，“不会游泳，不会使剑，不会放枪”，就连起码的善解人意好像也做不到。这样的夫妻生活，让包法利夫人无比失望，给“第三者”造就了可乘之机。
俗话说，“有了什么心思，就会有什么机会。”渴求浪漫的爱玛“觉得世上一定有什么地方专门出产幸福，就像地上长的一种特别的植物，换了别的地方，这种植物就长不茂盛。”爱玛急于寻求丈夫之外的浪漫，追求这样的幸福。
在这样的思想作祟下，她的一生终于毁在了出轨上。第一个“第三者”，是在晚会上偶遇的年轻子爵。舞池之恋，让她觉得子爵就是她心目中“理想的男人”。相比之下，她的丈夫越发显得猥琐，窝囊，没有情趣。
第二个“第三者”是个乡绅——罗道夫。他是个情场老手，一见面就判断出爱玛“渴望爱情，就像案板上的鱼渴望水。”结果，经不住撩拨的爱玛轻松被俘虏，深深陷入痴情之中。最终，被玩弄之后，在她最需要帮助的时候无情地丢弃了她。
第三个“第三者”是个办事员莱翁。此人受过教育，有才华，与爱玛情趣相投。正如俗话说的，“恋爱中的女人智商为零。”爱玛为了心上人不惜做出种种牺牲，花费金钱，导致自己债台高筑。在几欲倾家荡产之际，她向他求援，却被无情地敷衍了事。这最后一根稻草，终于逼得她走上了绝路。
爱玛这个文学人物的典型之处在于，她生生地把人生的一把好牌打得稀碎。这跟她个人的价值观和人生观有直接关系，也跟当时法国的社会风气有极大关系。在我们当今的社会里，爱玛这样爱慕虚荣追求物质享受的女性，有过之而无不及。
福楼拜的小说特点：
第一个是结构的紧致。福楼拜在《包法利夫人》这篇小说里，充分展示了自己在小说结构“严谨紧致没有一点赘肉”的功夫。我对于这篇小说的结构，用了“纯勒子肉”这样的比喻。真的，如果我们的小说都能像《包法利夫人》这样精致，那真的应该是结构大师的水准了。
第二个是质朴的白描手法。福楼拜对于小说故事的叙述，采用的是完全客观自然，如河流的水自然流淌一样，没有造势，不故意编造情节，不制造巧合或者意外。让事情说话，让生活说话。相比较而言，最近比较火热的梁晓声先生的《人世间》，就有硬性编造的嫌疑。生活中固然有很多巧合，但我们应该让它自然发生。
第三个是语言精准简洁。没有哪个作家有福楼拜这样对于语言的精雕细刻到如此吝啬的程度。在莫泊桑向他请教写作的时候，他说：“一个现象，只能用一个名词，一个形容词或者一个动词来形容。”既惜墨如金，又轻重分明。
第四个是诗一样的语言风格。福楼拜写一部分，总要反复朗诵，从音律上追求朗朗上口和谐流美。这种炼字的方法，有点像我们古代的众多大诗人。可以说，福楼拜是把小说语言当成诗的语言来写的。
第五个是他的人物平凡但是典型。福楼拜选取的普普通通的农家女子爱玛，按说应该是嫁个好人家本本份份地过完一生就可以了。“没有公主的命，却害了公主的病。”渴求浪漫，追求物质享受，让她忘记了出身，也忘记了家庭，最终走向了毁灭。所以说，人生是一把牌，给到你手里就已经定型了，关键看你怎么打。有人能把一把烂牌打好，有人却能将一把好牌打烂。爱玛把自己人生这把牌打得烂了一地，终于成为一个极其典型的小说人物。包法利夫人的讽刺意义，在我们现代的生活里，越来越值得大家引以为鉴。
世界名著很多，著名作家也很多。单就法国而言，著名翻译家，法国文学研究家李健吾说：“司汤达深刻，巴尔扎克伟大，但是福楼拜，完美。”这样的评价，一点不过份。“增之一分则太长，减之一分则太短。”你读《包法利夫人》，真有这样的体会。
读《包法利夫人》，我每次总是小心翼翼细细致致地阅读，生怕漏过一句话一个词语。就像小时候好不容易得到一块点心，拿在手心里舍不得大口吃，倍加小心地用舌头尖舔用嘴唇抿，细细体味，好不让它的味道有一丝遗漏。
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