《十面埋伏》赏析(十大古乐之8)

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，气魄宏伟高涨，艺术形象明显。是琵琶武曲的顶峰之作，它布局完好，用音乐叙事的手腕完好地展现了名闻古今的楚汉之战，琵琶的演奏手腕在此曲中得到了极尽描摹地发挥，那激昂民气的旋律令听者无不热血沸腾、振奋不已。至今在各样类别的音乐会中，《十面埋伏》都是最受接待的琵琶曲之一。

琵琶曲分为两个大类，即文曲与武曲。这主要是根据精力气质上的区别来分别的，相仿阳刚之美与奶柔之美之分。《十面》属于武曲代表性作品。

这首乐曲是依照公元前202年楚汉两方在垓下(今安徽省灵壁县东南)实行决斗时，汉军设下十面隐藏的阵法，从而彻底击败楚军，迫使项羽自刎乌江这一史乘真相加以齐集概述谱写而成的。

垓下决斗是我国史乘上一次有名的战役。秦朝末年，刘邦的汉军和项羽的楚军展开了逐鹿中原、雄霸天下的斗争。到公元前202年，楚汉两边已实行了长达数年的战争，到垓下决斗时，刘邦以三十万的绝对上风军力围困了项羽的十万之众。深夜，张良吹箫，战士唱楚歌，使楚军感应走投无路，迫使项羽率八百马队连夜突围外逃，而汉军以五千马队追击，最后在乌江边展开一场决斗，项羽因众寡不敌而拔剑自刎，汉军取得了光辉的胜利。琵琶曲《十面埋伏》精彩地运用音乐办法展现了这场古代战争的剧烈战况，是一幅生动动人的古战场音画。

早在十六世纪末，明代王猷定在《四照堂集》一书中就记述了其时琵琶名手汤应曾演奏《楚汉》一曲的生动状况。文中写出道：“《楚汉一曲》，当其两军决斗时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，久之，有怨而难懂者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声，别姬声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王自刎声；余骑蹂践争项王声，使闻者始而奋，既而悲，终而涕泣之无从也，其动人这样。”这段笔墨阐明，《十面埋伏》的内容、结媾和音乐形象与《楚汉》一曲所描画的大概一概，证明它的传播岁月是万分长久的。

《十面埋伏》最早纪录的是1818年出书的于华秋苹（江苏无锡人）编的《琵琶谱》卷上，标题为《十面》，标为直隶王君锡传谱，全曲共分十三段，各段前均有小标题：

(1)开门放炮(2)奏乐(3)点将(4)列阵(5)隐藏(6)小战(7)叫嚷(8)大战(9)败阵(10)乌江(11)争功(12)凯歌(13)回营

李方园编订的，1895年（清光绪二十一年）出书《南北派十三套大曲琵琶新谱》中将它更名为《淮阴平楚》。分为十八段。如今时髦的各派所传《十面埋伏》谱天职段纷歧，少则九段，多至二十四段。但岂论段数几多，其音乐内容大抵雷同。

琵琶曲《十面埋伏》采取了我国古代的大型套曲布局的形态。现时髦的全曲共有十三个小段落，每段冠以概述性很强的标题。这些标题是：一、列营；二、奏乐；三、点将；四、列阵；五、走队；六、隐藏；七、鸡鸣山小战；八、九里山大战；九、项王败阵；十、乌江自刎；十一、众军奏凯；十二、诸将争功；十三、得胜回营。

全曲可分为三大局部。

第一局部写汉军战前的练习，点将、排阵，大战前的准备。着重展现威武强壮的汉军阵容。音乐振奋有力，伴有鼓声、军号声，鼓声由慢逐渐加速，营造出大战之前剑拔管张的紧急氛围。第一局部共包罗前五个小段。

“列营”现实上是全曲的引子。节拍对照自由而富于改变。开始就操纵“轮拂”手腕先声夺人，渲染了猛烈的战争氛围。铿锵有力的节拍犹如扣民气弦的战鼓声，高涨高昂的长音好象震憾山谷的军号声，形象地刻画了战场专有的鼓角音响。往后用种种展现手腕展现摇旗呐喊、擂鼓三通、军炮齐鸣、铁骑奔跑等壮观局面，恰到好处地概述了古代战场牢牢急剧烈的榜样情况。

“奏乐”是全曲中唯一的旋律性较强、抒怀气味浓厚的段落。琵琶用轮指奏出的长音，模仿了古代管乐器演奏的行进曲音调。这段间乐极象古代行军时笙管齐鸣的壮丽局面，描画了规律严正的汉军声势赫赫、由远而近、阔步进展的形象。这段音乐在乐曲艺术形象的塑造上具有高高在上的魄力。

“点将”、“列阵”、“走队”三个段落在现实演奏中是有所改变和弃取的。它们的雷同特点是节拍整齐紧凑，音调跳跃富于弹性，展现了刘邦汉军战斗前的昂扬的士气，练习训练中队形改换的敏捷和士兵程序灵活的形象。乐曲有条有理的布局部署，使得心理的成长步步进逼，为过渡到苦战局面作了充足的铺垫。

第二局部写楚汉短兵相接、刀光血影的开火局面。它是乐曲的主体局部，音乐多变，节拍匆促，在演奏上络续运用了弹、扫、轮、绞、滚、煞等手腕，以描述剧烈的撕杀、拼搏，震天动地、动民气弦，

第二局部包罗六、七、八三个小段落。

“隐藏”这段音乐和它刻画的意境都很有特色，它使用一张一弛的节拍音型加以模进成长的旋律，造成了一种紧急、恐惧的氛围。它给人以一种夜幕弥漫下伏兵四起，行踪诡秘地接近楚军的阴森的感触。

“鸡鸣山小战”中琵琶运用了专有的“刹弦”技能，形象地展现了两边短兵相接小范围战斗的情况。“刹弦发出的声响不是纯乐音，而是一种含有金属声响的成果，犹如刀枪剑戟相互撞击。逐渐加速的速率和旋律的上下行模进，使心理更为紧急。

“九里山大战”是整个乐曲的最高涨。这段音乐家中运用了多种琵琶技能手腕刻画了千军万马声嘶力竭的叫嚷和刀光血影震天动地的苦战。琵琶对吵闹剧烈战斗音响模仿万分精彩，使人似乎设身处地，具有猛烈的传染力。整个乐曲刻画楚汉两军的辩论，成长至此，输赢已定，抵触已获管理。

第三局部包罗最后五个小段落，前两段写项羽失败后在乌江边自杀，低沉的音乐氛围与前方的高涨形成明显的比较。此中“乌江自刎”这须旋律悲凄悲壮，塑造了项羽慷慨悲歌的艺术形象。后三小段描画汉军以胜利者的姿态出现的种种情况。但现在演奏平常都作删节，有的省略整个第三局部，有的删节去“众军奏凯”后三小段，主意是使乐曲心理齐集，制止冗长。

最近有些专家以为《十面》不用定是写公元前202年楚汉战争的，冯文慈同道《略论十面隐藏》一文（载《音乐认丛》第1辑，人民音乐出书社1987年版）以为本曲的发生应该是明代边塞战争的史乘时期。依照之一是主要旋律带有维吾尔北疆《古典可见的特点（带降七度音的调式与曲调上的关联）；依照之二是第一段落就有火炮声，而火炮用于军事则不早于宋代末年。不只楚汉相争时没有火炮，就连李芳园所假托的隋代也还没有火炮。