去了西班牙的巴塞罗那才第一次知道高迪，高迪的作品很多，其中具有代表性的作品有：奎尔公园，圣家堂，米拉之家。
按照计划，我们先去高迪设计的奎尔公园，那里有点远，坡也很高，需要坐两个大型电梯，而且爬很远的山路才可以走到，把一个住宅区的公园放在那样高，那样远的地方，说实话，我感觉有点不便民。
高迪一生中最重要的赞助者桂尔先生，1900年突发奇想，想建造一座花园城市，于是买下了巴塞罗那郊区的一座光秃秃的山，想建造一个富人区，高迪于是也满怀热情的参与了这一计划。
刚开始说真的还不觉得有什么好，我就全当一个游人的心态开始溜达，偶尔休息，听听艺人的歌声，或者停下脚步欣赏下鹦鹉衔食哺乳幼鸟的感人场面。
只要我的镜头对准强生，一般他都是在看地图，整个行程真多亏他了，责任心很强的他，我想，虽然得意于自己的能力，估计绝对没有我这样什么也不操心的人玩得尽兴。
而保余的镜头也开始对准风景和美女。
别有洞天几个字在这里太适合了，走到转弯的时候，就已经感觉到自己被眼前的一切强烈的吸引。
用彩色瓷片镶嵌着的长椅，和树木一样颜色的洞穴，阳光下的透亮的天空，很诗意。
回到家里到网上查资料，就是因为这个地址离市区太远，地势太高虽然从建筑意义上是个伟大的建筑，但当时规划的私人住宅的16块地只卖出一块，从总体上的投资来说经济上是失败的。
然后我们去圣家堂，高迪的另一个作品，我想着就是一个教堂而已，但远远的，它给我第一感觉竟然是童話。把一座在人们心中圣洁的教堂竟然演绎得有些童话色彩，还真就是高迪。
我们排队购票想进去看看，拿着票再到正门进去准备参观时，管理人员告知，我们需要到下午5点才可以进门，因为时间关系，两位美女去退票，现在有语音翻译软件，即使遇到不怎么熟悉的单词，现学现卖，于是，又一个单词成了我本次旅行的一个固定的记忆。
每次出国旅行，都会多多少少收获不少单词，或许总觉得自己有翻译，外语的学习我一直都不怎么努力，很多单词背上很多次也记不住，但旅行中，一些特别适用的单词和句子，会印象深刻地让你瞬间牢固记忆。
1872年，巴塞罗那书商乔瑟普·马力亚·伯卡贝亚从意大利旅行回来，他决定建造一座恕罪堂，在经过将近9年的筹备过程后，1882年圣家堂开始动工，1883年，31岁的高迪接手来对教堂进行设计。
因为不能参观，我们就围绕着圣家堂走了一圈，整个教堂四面都是浮雕一样的人物，有很多《圣经》里耶稣的的故事，还有一些展现自然的，大自然的山脉，花草和洞穴。
1926年夏天的一个夜晚，也就是圣家堂修建43年以后，大师高迪因为车祸去世，圣家堂是他留给世界的最后一份礼物，为了纪念他，西班牙人把他就葬在圣家堂的地下墓室中。
时至今日，圣家堂还是没有修好，但还是很多人慕名而至，我想巴塞罗那人很聪明，一座要慢慢精心雕琢的教堂，似乎远远比那些没有自己风格，只知道简单抄袭的教堂更有影响力，从某种角度来说，还说明了，西班牙人不急不躁从容地等待和耐心地守候的性格。
我们住的地方离米拉之家很近，那是高迪设计的最后一个私人住宅作品，虽然我们早上去的时候还没有开门，但已经排起了长长的队伍，排在最前面的一个华人小伙子告诉我，通常都是在网上买的票，他说看高迪的作品最好错过下午的高峰，早上来应该有机会，很幸运的，我们在第一波排队的队伍里进入。
波浪型的墙面，扭曲的铁艺构成的阳台栏杆、宽大的窗户，我想，这应该跟高迪的父辈都是做锅炉的铁匠有关。
米拉之家的六层、顶楼和屋顶阳台对外是开放的，楼顶的烟囱非常特别。
戴着有中文解说的耳机，我们在米拉之家里慢慢参观着，抬头仰望，内庭天井的设计是椭圆形的，房间之间彼此串着，而且每个房间都很宽敞。
据说下雨天屋顶是不开放的，我们去的时候有零星的小雨，阁楼是一个博物馆，有很多微缩的模型，也就是在这，我知道了高迪设计作品是只用立体模型，不用图纸。
高迪就是一个鬼材，简直无法想象他在那个没有电脑的时代是怎么想出来的。
因为高迪，巴塞罗那这个城市，就有了一张不用做广告就知道的名片，所以巴塞罗那也被称为“高迪之城”。
巴塞罗那的建筑因为高迪，向全世界展现了这座城市的气质，而高迪，也因为这个城市给他的绝对信任，尽情演绎了他作品的精华。
传说中高迪性格孤僻，终生未娶，而且死的也很蹊跷。他是在巴塞罗那举行有轨电车通车典礼时被一辆电车撞到，因为他衣衫破旧，路人还以为他是流浪汉，送到医院后才知道是他，但不幸三天后去世。
我是去了巴塞罗那才知道的高迪，不是因为高迪才去的巴塞罗那，这和很多懂设计的人蜂拥而至的目的不见得相同，但了解高迪，看到他的一些作品，对我来说，确实有在欣赏建筑设计上被点拨的感觉，我开始因为他的天才，不再拒绝欣赏教堂和建筑，这对于一直有些拒绝根据历史来看古老建筑的我来说，绝对是一种突破，也是一种提升和飞跃。
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