黄胄 《意作青花》
黄胄是一位异常勤奋的艺术家,他几乎把毕生的精力全部倾注于绘画创作和艺术事业上,没有来得及在绘画理论方面作缜密、系统、深入的思考和论述。但是,他有一个很好的习惯,就是在速写或创作过程中,把一些随时闪现的感受、想法顺手记在画面上,成为具有个人特色的题跋。这些直接袒露心扉的随记与题跋,是了解、研究黄胄艺术极有价值的第一手材料。今茹昱斋官方微信平台以“艺术搬运工”的形式,呈现给读者,以期传播!
郑燮 《兰竹芳馨图》 立轴 纸本 墨笔 纵189.8厘米 横49.4厘米 南京博物院藏
文与可画“胸有成竹”,郑板桥画胸无成竹。与可之有“成竹”,所谓渭川千亩在胸中也。板桥之无成竹,如雷霆霹雳、草木怒生,有莫知其然而然者。板桥高论,亦应是文人画之精神气质所在也。一一《竹》(1995)郑燮 《兰竹图》 立轴 纸本 墨笔 纵240.3厘米 横120厘米 上海博物馆藏
盖之化之流行,其道如是。与可之有,板桥之无,是一是二,解人会之。板桥题句精彩处在胆识非同常人。论板桥画竹艺术能力,和与可无法相比;而诗词内涵气韵境界,和与可同为一代大师巨匠也。一一《竹》(1995)郑燮 《荆棘丛兰图》之一 长卷 纸本 墨笔 纵31.5厘米 横508厘米 南京博物院藏
郑燮 《荆棘丛兰图》之二
“春兰未了夏兰开,万事催人莫要呆。阅尽荣枯是盆盎,几回拔去几回栽。”板桥题句似乎想通了,真要是想通可能更自在些。一一《鱼草》(1995)郑燮 《荆棘丛兰图》之三
郑燮 《荆棘丛兰图》之四
郑板桥画竹,笔墨简率而能耐人寻味,古代大家中独树一帜,创文人画一格。后来应吸收其精华所在。“四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。”一一《竹》(1995)郑燮 《荆棘丛兰图》之五
郑燮 《荆棘丛兰图》之六
板桥写竹有笔无墨,以画家论,板桥之竹不过笔墨游戏而已。自文同以来,历代皆有高手,清代文人只是意气而已,能画者竟无一人。石涛不以写竹专长。新罗所谓山人,写竹不假思索,长竿大叶,信手为之,未能免俗。一一《竹子》
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