刀法圆转的吴熙载篆刻印

中国文字随著时间的绵延、空间上的歧异发展，蕴涵了动人的多样风貌，在印面之内跌宕生姿，以一种有情、有致的方式呈现出来，小小方寸之内充满了时间的古朴和空间的浑厚，虽几经更迭，仍能以温润的光泽、古雅的韵趣，引人玩味，这就是篆刻的艺术。

如果喜欢清代中期邓石如(完白)篆刻作品者，多数同时赞赏晚清时期吴熙载(让之)细白文印与细朱文印。后者可说是前者的再传弟子；盖吴熙载的老师是著名书法家包世臣(著有《艺海双楫》)，而包氏乃是邓石如的得意门生。另一篆刻家吴昌硕曾谓：“让翁平生固服膺完白，而于秦汉印玺探讨极深，故刀法圆转，无纤曼之习，气象骏迈，质而不滞。”寥寥数语，正好道出“让翁”吴熙载之篆刻精髓所在。

吴熙载通过刻刀表现其稳健流鬯的小篆，以及刻印章边款之单刀草书。尤其是其成熟时期的细白文印，运刀轻浅取势，一任自然，常显刀趣石味；不但笔意舒展，而且质朴自如，巧拙灵浑兼备，有如书法，形同用毛笔写出。这方面与邓石如“书由印入、印由书出”异曲仝工。

像附图十二字细白文印，及吴熙载代表作之一，刻“归安吴云平斋考藏金石文字”，就是以笔意入印，转折有致，虚实相生，结构严谨，予人落晰绢秀之感，从漫不经意间可见其深厚功力。常常觉得“让翁”细圆朱文印较“完白”俊美潇洒，文静含蓄中见古朴遒劲。

吴熙载之篆刻印数量较多，传世不少，要搜藏也不很困难；但坊间仍多伪品，应小心鉴别。