给我3分钟，讲解1个好经典。
俗语讲：唢呐一响，爹妈白养！
中华音乐艺术博大精深，总会有这样一些作品让人听了走心又上脑，就好像顿时进入了无我之境，爹妈是谁都已经不重要了。
就以1987版电视剧《红楼梦》为例，如果没有经典的配乐，就没有这样一部至今后无来者的神作。
87版《红楼梦》电视剧插曲总有十三首，分别是《序曲》、《引子》、《秋窗风雨夕》、《晴雯歌》、《紫菱洲歌》、《好了歌》、《枉凝眉》、《葬花吟》、《红豆曲》、《题帕三绝》、《叹香菱》、《分骨肉》、《聪明累》。
一般来说，一部电视剧能有一首经典配曲传唱就已经难得，但87版《红楼梦》这十三首插曲可谓首首经典，这就肯定不能说是运气好或巧合了。
究竟是什么样的原因造就了87版《红楼梦》的音乐经典呢？
首先是作曲者王立平先生博采众长、不拘一格的创作态度。
我们今天听《红楼梦》音乐可以感受到很明显的“流行”味儿，它虽然非常具有民族风情，但又和传统的民族音乐不完全一样。
作曲者王立平在采访中也有提到，说在创作这个电视剧《红楼梦》的专属插曲音乐时陷入过困境。
因为在此之前，已经有了太多创作出来的《红楼梦》的音乐形式，比如说越剧、黄梅戏、昆曲等等。
并且来看，越剧和黄梅戏的《红楼梦》是最为流行的，一直有大量的演出。
但是随着社会的发展和人们审美观念的变化，流行音乐这个形式在８０年代开始进入大众视野并且开始占据乐坛的主要地位。
戏曲的类型化、脸谱化已不能完全满足人们的审美化转变。
王立平当时曾开玩笑地说自己要把《红楼梦》音乐写成“十三不靠”，不能太靠近戏曲、说唱、民歌，也不能太靠近歌剧、艺术歌曲、流行歌曲和他自己之前创作的所有音乐。
因而最后创作出来的《红楼梦》音乐作品是独特的，新颖的。
这个《红楼梦》音乐在流行音乐的基础上借鉴了诸多戏曲元素，乐效果确实别具一格，令人耳目一新。
演奏这种“十三不靠”的曲风已经不是本民族乐器可以包揽的了，事实上，在８７版电视剧《红楼梦》插曲音乐所用到的乐器编配中，用了很多西洋乐器，比如弦乐提琴组，打击乐组之类。
当然，音乐色彩的呈现方式，主要还是以中国传统民族乐器为主来表现的。
尽管秉持着博采众长的创作态度，而且王立平先生也非常有才华，但是为《红楼梦》谱曲依然是一项前无古人的艰苦工作。
王立平本人从小就酷爱《红楼梦》，可以说他自己的就是个红学家。
1987版电视剧《红楼梦》的音乐，王立平前后写了四年半，其间他竭尽心力，去体味，去品味，去解味。
《红楼梦》的歌曲中，许多都是描写人物命运的，如写香菱的《叹香菱》、叹晴雯的《晴雯歌》、惜探春的《分骨肉》、唱黛玉才情的《葬花吟》、写宝黛爱情的《枉凝眉》。
其中，《葬花吟》的创作耗时一年零九个月，是他写得最苦的一首。
有人问王立平先生以后会不会再为《红楼梦》谱曲，他说：“已倾其所有，不会再谱《红楼梦》。”
当然，一个好的主唱也是不可缺的。
不选大牌，不认流量，王立平又慧眼独具地选择了陈力，陈力也不负众望，这又是另外一个说不尽的故事了。
俗话说，江山代有才人出。每一代人都有自己心中的《红楼梦》，王立平先生也鼓励晚辈的艺术工作者们创作出更多经典作品，但是无论在什么时代，沉下心来博采众长的创作态度和决心都是少不了的。
不要总是追求什么半壁江山的行业地位，那种急功近利，追逐流量的作品终将被人们很快忘记。
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