长久以来，取材于真实历史事件和历史人物的历史剧，一直是国内影视作品创作的热门题材，《康熙王朝》《汉武大帝》《大明王朝1566》《走向共和》等脍炙人口的佳作，至今仍被广大观众津津乐道。
众所周知，根据艺术创作需要，历史剧所涉内容，编剧往往并不会完全遵循正史来写，而是要进行一定程度上的艺术改编或加工，而“正剧VS戏说”的界限到底在哪里，当下深陷困境的历史剧，未来发展又将如何“破局”，这是个值得深思的问题。
国产历史剧发展现状：正剧VS戏说
1.历史正剧：高口碑聚集地，近年来产量锐减
关于历史正剧的说法，历来没有盖棺定论，若从中国现当代文学史的发展角度考证，可以肯定的是，著名作家、历史学家郭沫若针对历史剧提出的“失事求似”原则，即尽可能真实准确地把握与表现历史的精神，在此前提下，“和史事尽可以出入”，对当时文艺作品的创作发展影响不小。
回首国产历史剧发展历程，以改革开放为时间分界点，改革开放之前提到历史剧，中国内陆只有以郭沫若《屈原》、田汉《文成公主》、曹禺《胆剑篇》等为代表的历史戏剧，直到上世纪八九十年代，《诸葛亮》《孔子》《淮阴侯韩信》等作品接二连三的出现，历史正剧才逐渐被人所熟知。
豆瓣网友木石子整理的国产影视剧中的“二十五史”，作品对应的不同朝代历史正剧，可以说是此类型剧集迅速崛起的高度“浓缩”。从片单中可知，这一时期的历史正剧，高口碑扎堆。全部27部作品，除了讲述南宋抗金名将、民族英雄岳飞故事的《满江红》仍未开分，其余26部作品豆瓣评分超过9分的接近半数，8分以下作品寥寥无几，仅有3部。其中《大明王朝1566》的9.7分，更是国产剧及历史正剧至今无法超越的巅峰水平，《走向共和》的9.6分，同样值得褒奖。
这里面的大部分作品之所以能取得甚高的市场评价，原因在于戏剧真实跨过历史真实抵达了审美的高地。就像《大明王朝1566》，它是将故事背景设定在了明朝嘉靖年间，对嘉靖、海瑞、严嵩、张居正等历史人物塑造的有血有肉、活灵活现，但整部剧从头至尾的故事内容却是虚构化的、演绎化的，就是这“纯属虚构”的艺术作品，在叙事上却达到了近乎完美的逻辑自洽。
不过近年来随着审查严、频下架、成本高、融资难等多方因素影响，导致古装剧项目风险加大、操盘难度加大，历史正剧的产量明显锐减，口碑也受到一些影响。去年播出的《大秦赋》也属于历史正剧，是《大秦帝国》四部曲的第四部，比起前三部《大秦帝国之裂变》《大秦帝国之纵横》《大秦帝国之崛起》的豆瓣评分9.3、9.3和8.5分，这一部仅5.4分，遭遇口碑“滑铁卢”了，令很多人始料未及。
2.戏说历史：IP改编占领高地，剧情出现“魔改”
互联网时代，网络文学日益兴盛，一些以真实历史人物及事件作为创作素材的网文IP开始被改编成电视剧集。2011年便是一个标志性时间节点，《步步惊心》和《甄嬛传》两大IP改编剧爆款先后出现。以宫斗剧代表《甄嬛传》为例，热播期间虽然俘获了大批观众芳心，却受到包括纪连海在内的多位历史学家的质疑，疾呼“不要误导观众”。对比之前的历史正剧，从这以后“戏说”历史开始占据主导地位，不少作品在产生大范围影响力的同时，各种争议也纷至沓来。
在不少历史粉看来，类似作品的本质问题在于，对真实历史的剧集创作需要存在严格边界，但很多“戏说”剧集不仅颠倒黑白，存在抹黑历史人物嫌疑，还在作品宣发阶段，强行标榜自己是“历史正剧”，是可忍孰不可忍。
3.主旋律剧集：俘获年轻观众内心的“新主流”剧集
如今现实主义作品“回春”，主旋律剧集风头正劲。对历史剧来说，部分主旋律剧集也可以被划分到此题材下。
今年是中国共产党成立100周年，涌现出了不少围绕党史展开叙事的主旋律精品力作，今年豆瓣评分排名前五的国产历史剧《觉醒年代》（9.3分）《大浪淘沙》（8.5分）《理想照耀中国》（8.2分）《大决战》（7.8分）《光荣与梦想》（7.7分），在口碑、热度或收视方面，取得了不错的成绩。
《觉醒年代》评分人数排名第一（截至10月29日）
排名第一的《觉醒年代》首轮播出结束时，豆瓣评分人数还不足2万，差不多三个月过去了，评分人数直逼20万，截至10月29日，更是坐稳2021年豆瓣评分人数10万以上剧集排行榜TOP3。根据中国视听大数据（CVB）之前统计的2021年第二季度全国卫视频道收视情况可知，《理想照耀中国》位居黄金时段电视剧回看用户规模TOP5；从《中国视听大数据2021年收视季报·第3期》可知，《大决战》位居央视收官黄金时段电视剧收视率和黄金时段电视剧回看用户规模第二名。
《大决战》位居第二
其实，这些历史剧并非没有明显短板，在“内容为王”的当下，编剧团队尽力将“大事不虚，小事不拘”的创作法则贯穿到底，总体上说是瑕不掩瑜的。更难能可贵的是，它们逐渐打破了主旋律剧集“不吸引年轻人”的标签，既表达主流价值，又成为市场主流，所以它们也被称为“新主流”电视剧。
未来国产历史剧将何去何从？
总的来说，当前国产历史剧领域的多元化局面，突出表现在有的混淆了“历史”与“文艺”的界限，将历史视作甄别历史剧水平的标尺，以历史阉割历史剧；有的以文学性为幌子，消解历史性，在戏说历史的基础上，试图构建一个超越时空的永恒历史精神。上述误区的共同之处是，既不能切中要害揭示历史剧的内在规定性，又不能正确阐释历史剧的历史维度与文学维度之间的辩证统一关系。
很早以前，谈及“历史题材电视剧如何把握历史真实与艺术创作的关系”这一严肃话题时，导演张纪中曾提出：“不论是历史正剧还是戏说历史剧，都应该尊重历史。”可以从以下几个方面把握：
第一，就创作宗旨来说，是美学与事实的辩证统一，也是所谓“虚构性艺术叙事方式”和“史实记录性历史叙事方式”的兼顾。文艺工作者对待国产历史剧的创新态度，应当遵循风格和样式上的突破，大历史一定要符合，相关细节可以有差别，但这差别也是有限度的，《觉醒年代》两大名场面——鲁迅创作《狂人日记》和南陈北李相约建党是典型正向案例。
第二，从传播受众角度出发，对于当前影视剧市场来说，IP影视化这种常态性质的二次审美创造，要处理好小说读者与剧集的良性关系。除此之外，不管是正剧还是戏说，能够让读者或观众在极短时间内通过相关影视作品深入触碰、全面了解当时的社会镜像及人物自身蕴含的精神内核，这也是至关重要的。正如一豆瓣网友对《走向共和》的评价：“认识中国的一个绝佳切入点，不仅仅是历史，还有当下。”换到戏说剧集，也是如此，要注重与普通观众的情感沟通和表达。
第三，老生常谈的问题，如何真正做到“尊重历史”。这里需要强调的是，“尊重历史”小到人物服饰、街景布置、语言文字等方面力求严谨，大到描摹历史事件发展进程、塑造剧中重要人物形象切中肯綮，竭尽所能面面俱到。如古早历史正剧《诸葛亮》，在这部剧里，出山时的诸葛亮是没有胡子的，与过往历史剧相比较为少见。历史上的诸葛亮明明比周瑜小六岁，但在不少影视剧中，其相貌仿佛比周瑜还老。除此之外，涉及一些道具和服饰的考究程度，彩绘牛马鸟纹扁壶、直裾袍、翘头履、谒帖等的出现，更可见主创团队在还原历史上的匠心诚意。
结语
回望历史是为了更好的进步。固然，历史题材电视剧需要创新，但并非是天马行空式的杜撰与异想天开。国产历史剧想要长久走下去，“尊重历史”是始终不能被抛弃的。热门头条推送链接
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