用他自己的话来说，这本画册中一系列的三联片的产生：“一切缘于一个梦……那天早晨在床上，来自巴西一个故事中的三幅影像在我心灵的眼睛中漂浮而来，就像是电影的画面。就这样，三幅连续画面的观念成为我的灵感来源，从而将我 20 多年来的影像合并在一起，试图寻找一种视觉的关联，视觉的语言，三联片的视觉诗篇。”
摄影家认为，和单幅照片不同的是，它们成为一个群体，因其相互之间的关联而转化，并且再生出一种新的文本。而我的梦，则成为这样一种探索的催化剂。这本画册中的许多图像以往没有展示过，如今则以一种诗意的、动态的方式呈现。当然，这样一种图像的呈现是深思熟虑的，或者是非常刺激的。它们是一种格式塔的完型，它们要求观众同时阅读三幅画面，不再是一幅幅单独的照片，而是一种视觉的积累和冲击。
摄影家在前言中说：贯穿我 25 年的影像制作过程，我曾经目击了整个人类戏剧化的生活历程。我也因此对曾现出来的不同瞬间的平行、重叠和交叉越来越敏感。如今这些影像的组合以全新的关联探索生活中隐藏的联想。这些联想让摄影产生动感，让色彩、构成和内涵产生层次，让时间在这样三幅画面中穿越。在这样一种状态下，情感的真实性浮出了水面，我们不确定的世界也可以得到探索。这些画面所有的关联都具有一种内在张力，而且这些张力可以介于人物之间、文化之间，以及人类和他们的环境之间。此外，还可以呈现一种不确定的时间里的冲突和不安全感。每一组照片所捕捉的往往是一种不安，是每一幅画面所构成的挣扎。它们所揭示的美往往是隐藏在毁灭后面的，是人类对不利的环境的适应，包括平庸的深度。
从人类的视觉能力上来说，人们往往习惯于一次接受多幅画面，并且产生联想。实际上，我们的注意力也需要一定的跨度空间。这样，组合的画面也就成为多维的时空关联。通过眼睛和大脑的高速回应，也正好和我们螺旋形上升的现代生活方式相呼应。这是一种过去和未来的关联，也是一和三之间的关联。
当然，这样的连贯的创造是具有一种瞬间的和谐感，它们关联的是现代世界之间的碎片，也许不仅仅是决定性的瞬间，而是决定性的相互之间的影响。因为这些照片之间也在对话。三是一首诗的系列，是最短的摄影诗章，是情绪的节奏重复，包括空间、构成、光线、景观以及姿势。当然，这些影像不再是被动的，而是具有张力的，冲突的，行动的，反应的。它们是整个一系列的完整的语言空间。 
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