李清照（1084年3月13日宋神宗元丰七年-约1155年5月12日宋高宗绍兴二十六年），号易安居士。北宋齐州章丘（今山东省济南市章丘市）人。宋代最著名的女词人，婉约词派代表，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”之称。 李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，赵明诚病死，境遇孤苦。她一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的人格像她的作品一样令人崇敬。她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀。她不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。所作词，前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。 有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚，后人有《漱玉词》、《漱玉集》辑本，今有《李清照集校注》，代表作有《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《声声慢·寻寻觅觅》、《夏日绝句》等。
李清照是“千古第一才女”，特邀请两位嘉宾共同点评。
《点绛唇·蹴罢秋千》
蹴罢秋千，
起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，
却把青梅嗅。
王若水点评：
这首词应该是李清照青春时代的代表作，写尽了少女纯情的天真神态，春花绽放，又掺合着淡淡的荷尔蒙气息，娇羞无限，却欲罢不能，这就是青春。
春天是萌发的季节，身体和心一样，都会在这个季节蠢蠢而动。在一个春光明媚的早上，少女荡完秋千，感觉有些小累，尤其是紧握绳索的双手，都感到些许的麻木了，她慵懒的抖抖纤纤玉手，看见露水沾满尚未完全开放的花朵，感觉到了自己也是出了一身汗，汗水已将薄薄的衣衫打透。突然，院中走进来一位翩翩美少男，哎呀，真是好害羞呀，急急忙忙躲起来吧，少女都顾不得穿上鞋子，只踩着袜子跑开，慌乱中连头上的金钗都掉落了，跑进里院，却忘不掉少男的风姿，想再仔细看看他，这样会不会被他笑话呀，还是回头看看吧，就装作是嗅一嗅这春天的青梅。
“和羞走”和“却把青梅嗅”两句极其准确的捕捉住少女的青春心态。
“和羞走”就是含着娇羞而快步跑开，为什么含羞呢？看看少女当时的状态就极其明白了，她的一些私密情况在荡过秋千后展现出来了：1.荡过秋千而感觉到累，一定是活动过后心率增快，这时粉面绽红，异常娇美；2.薄汗打湿轻衣，衣服贴在身上，玲珑曲线的身姿毕露；3.荡秋千时脱掉了鞋子，只穿袜子，晚唐五代时期中国出现了一种畸形的变态审美——女性缠足，在北宋神宗后已经从宫廷和高层向民间流行了，“袜刬”或者“刬袜”这种只穿袜子（裹脚布）并且有些松散的状态，也是很私密的，甚至在当时带着一丝丝性感，李煜《菩萨蛮》云：“花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去，刬袜步香阶，手提金缕鞋。”秦观《河传》云：“记那回，小曲栏干西畔。鬓云松、罗袜刬。”欧阳修《南乡子》云：“花下相逢、忙走怕人猜。遗下弓弓小绣鞋。刬袜重来。”都能说明；4.“金钗溜”说明头饰掉落、发髻不整，是少女自己比较自由的状态，也不是大家闺秀见客人的应该摸样。所以她在自己的私密空间，突然闯进来一个陌生美少男，她一定是娇羞无限的。
“却把青梅嗅”更是以精湛的笔墨描绘了这位少女好奇而情窦萌动的微妙心理。来的这位少年客人，很可能就是来提亲的“未来夫婿”，少女想看看他帅不帅，却又怕这举动引起对方的猜疑，嫌自己不够稳重，于是小心思来潮：“我回头望一望他，就装作是嗅嗅青梅的芳香哦。”她借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。少女天真清纯的心理活动被栩栩如生地刻划出来了。
《夏日绝句》
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
李都蔚点评：
李清照出生于一个文学艺术休养颇高的士大夫家庭，父亲是苏轼的学生，母亲是状元王拱宸的孙女，典型的书香世家，从小在浓厚的文学艺术氛围里浸淫、天资聪颖、才华过人，其文学成就非凡，被称为“婉约派词宗”。她的主要诗词作品都收在《漱玉词》里，在历代男性一统天下的文学界，为世人所惊叹，被后世广为称颂。她不仅有高深的文学修养，还有大胆创新的精神，她的词风独树一帜，被后人称为“易安体”，连辛弃疾也曾仿作《丑奴儿》。李清照前半生生活优裕、婚姻美满，与丈夫赵明诚琴瑟和鸣，后半生历经靖康之难、丈夫病故、金石文物散失殆尽、再婚又离异，生活颠沛流离、晚景孤苦凄凉，故她的作品前后期呈现出迥然不同的风格。
李清照前期的作品真实地描述了闺中和婚后幸福美满的生活，题材主要写自然风光和夫妻的短暂离别相思之情。如《点绛唇》《如梦令》这两首诗语言活泼秀丽，意境清新隽永，寥寥几笔白描便把一个天真无邪、情窦初开的少女形象勾画得无比生动鲜活。《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘婚后独处的日常生活抒发对爱人的相思之情，“才下眉头，却上心头”写的柔肠百转、伤而不悲；“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”写的清俊疏朗、风流千古。李清照南渡后的后期作品主要是抒发感时伤事、怀乡悼亡的情感，如《永遇乐》回忆“中州盛日，闺门多暇”，《武陵春》通过写"物是人非事事休"的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，多处叠词的运用表达了自己难以克制、“载不动”的"愁"，在诗词创作史上也是叹为观止。难能可贵的是，她后期虽遭受各种沉重打击，但是并没有因此消沉萎靡，后期的部分作品更具积极的社会意义，她关心国事、忧国忧民，用犀利的笔锋讽刺宋廷偏安一隅、不思收复河山的无能，让我们看到一位封建社会时期的女性文学家强烈的爱国情怀，如《题八咏楼》《打马赋》等作品。
《夏日绝句》这首短短二十字的绝句，笔端落处，字字铿锵，掷地有声，这不仅仅是精致文字的组合，而是一种气魄的承载，是一个弱不禁风的女子内在的浩然正气，世间须眉又有几人能与之匹敌？这首诗起调慷慨激昂，开篇即阐明了诗人不同凡响的价值观：“生”要做人中豪杰，为国家建功立业；“死”也要做鬼中英雄，为国捐躯。想当年项羽突围到乌江，乌江亭长劝他急速渡江，回到江东，重整齐鼓。项羽自觉无脸见江东父老，便回身苦战，杀死敌兵数百，然后自刎。为了无愧于江东父老、无愧于英雄名节，以死相报！“不肯”二字力透纸背，将项羽的英雄气节和无畏精神表现无余。
这首诗作于建炎三年（1129年），时年二月赵明诚为江宁知府，期间遭遇叛乱深夜弃城而逃。他们向江西方向逃亡,船行致乌江楚霸王项羽兵败自刎的地方,面对滔滔江水，李清照有感而作。我想此时诗人的内心一定是非常的纠结郁闷，她无法指责丈夫的行为，只能以诗抒发内心的郁结。世人对这首诗的推崇，不仅仅是对其深厚的文学功力的赞赏，也是对女诗人的高尚气节、傲人风骨的无限景仰。当浩然正气融入精湛的文学才华之中，便凝聚成女诗人惊天地泣鬼神的不朽精神！在女性身体与精神被高度禁锢的封建社会，不得不说这是一个奇迹。
《怨王孙·湖上风来波浩渺》
湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽，无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗，苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。
李红点评：
很难想象这样一首佳作出自一位少女之手，李清照确实是一位天才女词人，她的文学成就甚至超越了作为苏轼得意学生的父亲李格非。“自古逢秋悲寂寥”而这首词却仅用寥寥数语便勾勒出一幅秋高气爽的秋天图画，词中有画，画中有情，反应出的的是少女不识愁滋味的无忧无虑的生活状态。第一句写景，第二句表达作者欢喜的心情，第三句仍是写景，第四句以鸥鹭的“似也恨”表达作者对美景依依不舍的心情。不知当年的李清照是和谁一起同游的，心情如此之好，是对她的才华无限“纵容”的父亲？还是对她视如己出富有才情的继母？亦或是终身挚爱的丈夫赵明诚？真希望李清照的人生能一直这样快乐下去。然而北宋战事失利举家南渡之后的乡愁，与在外为官的丈夫的离愁，甚至后来丈夫去世后加之膝下无子的孤寂，让她的后半生充满了孤苦凄凉的味道，这也验证了那句话“多才亦必多伤”。我曾粗略的统计过 ，李清照的词中带有“愁”字的大约占了1/3，中晚期的作品总是带着离愁别恨。然而也正是生命中的这些遭遇才使得她的词意更加丰富，很多伟大的艺术作品都是苦难孕育出来的，难道不是吗？
《渔家傲·天接云涛连晓雾》
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。
李亨利点评：
三月份是节气、节日、纪念日比较多的月份，在“国际劳动妇女节”刚过，即将春暖花开的日子里，我们来一起重读李清照的词，纪念这位有“千古第一才女”之称的中国古代著名女词人。大家都知道，李清照是宋词婉约派的代表人物之一，她前期的词多以闺中生活为主题，风格上自然活泼、清新秀丽。比如脍炙人口的《如梦令 常记溪亭日暮》中的“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”；再比如《点绛唇 蹴罢秋千》中的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”。这些词都是创作于李清照前期生活优裕的时期。后期，大约在她44岁左右，遭遇“靖康之难”，她的生活发生了很大的变化，作品的风格也都以消沉愁苦、豪迈浪漫为主。这首《渔家傲》相传是李清照南渡并遭遇夫君亡故后的作品，但在电影《李清照》中，被安排在片首李清照与夫君赵明诚第一次见面的献词会上。但我更倾向于该词创作于她南渡之后，毕竟艺术来源于生活，只有亲历了大风大浪，对生活有了更深层的感悟后，才能在作品中表现出“天地星辰在我胸、人间仙道任我游”的豪放之气。比如她后期的著名作品《夏日绝句》中的“生当作人杰，死亦为鬼雄”。也是她在经历了好友的亡故（一说是看到夫君的临阵退缩）、战场的血腥、朝廷的无能后，有感而发创作的名篇。
这首《渔家傲》的意思是：海天相连，云雾相接，星河似舞，我似梦游在天庭，上天问我去何处。我说人生漫漫日暮近，我本善作诗词，常有惊人之作，可又空有才华。长空万里，大鹏正在展翅高飞，风继续吹，送我去蓬莱仙境吧。
这首词气势磅礴、豪迈，充满浪漫气息，明显有别于李清照的其他作品，曾被梁启超先生评为：此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语。此评语可谓一语中的。这首词体现了作者生活境遇改变后怀才不遇，加之女性本身受到“女子无才便是德”思想的压制，更无从施展抱负，只好借诗托梦与天语，抒发自己的心情。词中天地自然与梦境仙境相融合，现实与理想相碰撞，充分展现了她天马行空、才思敏锐、风格迥异的创作特点。同时，就作品风格的变化、丰富，作品流传的广泛及名篇的数量，生活阅历及影响力来看，李清照都配得上第一才女的称号。另外，据分析，李清照的作品中有百分之五十以上与酒有关，看来才女的才气与酒有着不解之缘。宋朝经济的繁荣加上重文轻武思想的推崇，促成了文化的大发展，造就了一大批著名的文人，其中不乏像李清照这样的女性文人。这得益于程朱理学和礼教对女性的束缚还未至严苛，女性尤其是具有一定地位和知识的女性，能参加一些社会活动，甚至在重大节日里逛街、饮酒，加上宋朝对酒采取暗中鼓励的政策，酒成为文人墨客关照的对象，成为其作品中经常提到的话题。比如李清照的《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”《醉花阴》中的“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这些流传近千年的名句都与酒息息相关，看来酒与诗歌文化早已深深融合在一起。可惜有宋一朝沉醉在了酒与诗词赴会当中，占当时世界三分之一GDP和近亿人口的大宋王朝，被几百万人口的蒙古骑兵踏翻在马下。前车之鉴，后事之师，值得深思啊！
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