近期的娱乐新闻是，富家公子王思聪撩网红孙一宁，被拒，两人开撕。如果孙一宁从了王思聪，然后呢？“霸道总裁爱上我”的戏码，其实只是故事的一个分支。在这个故事里，女主可能看不上霸总，就像网红主播骂霸总是个150斤的中年死胖子，玛丽苏女主也可能胡乱嫁给霸总，从此玩弄自己的命运就像小女孩玩自己轻易得到的一个玩具。就像《我的天才女友》里的莉拉嫁给斯特凡诺。《我的天才女友》是《那不勒斯四部曲》的第一部，大美女莉拉让人联想到《西西里的美丽传说》，斯人若彩虹遇上方知有，从古到今，对这种美女的定义必须要加上蛇蝎两个字，好像不蛇蝎就不足以定义她的杀伤力。何况，莉拉还不仅仅是靠美傲藐天下的，她还聪明绝顶，还狂野不羁，还对纯粹的爱情有着执着的信念。莉拉这样的女孩，会让人天然的想到那些用美貌攻城略地杀人无形的红颜祸水，但是真正的大美女反而会美而不自知，她们本质上更天真，反而容易有真情真性，有“愿得一心人白首不相离”的执念，这无关于美德，而是因为她们不缺，不缺美貌带来的红利，所以她们对于唾手可得的东西并不会自降身价去获取。再说莉拉这样的大美女，为何会给人蛇蝎美人的印象，也是因其天真，对世界的现实和功利，肮脏交易更没有警惕心，任性挥霍手里唾手可得的男性资源，所以显得很狂野，其实你仔细去分析，这些外人看到的所谓的男性资源，在她手里，不过都是小女孩爱的玩具，玩腻了就丢弃，她不知道这些玩具还可以兑换资源，提升阶层，改变命运什么的，所以莉拉这样的人，反而更单纯，貌似她走了很多弯路，其实不过是因为在她的成长过程里，她根本不必费力去争抢捷径，反而是捷径围着她打转转，她即便是挑路，也会挑有挑战性的，挑她喜欢的，就像郝思嘉追求卫希礼。在《乱世佳人》开篇的派对上，你数数，有几个少年围着郝思嘉？如此美人，根本看不上那些捷径好吧。反而是普通相貌的女孩莱农，没有那样的天生的绝杀资源，才会暗搓搓的利用自己的女性红利。所以看到《我的天才女友》最后的几集，莉拉沦落屠宰场杀猪谋生，似曾相识，哪个女孩成长为女人的路上，没有被命运撂倒在尘埃里过？在被按在地上摩擦的那一刻，正所谓潜龙在渊，也是她们人生准备发力开挂的时候，还记得《冰与火之歌》里的希瑟？被邪教组织整到裸体游街，她走在人群里，吐沫、垃圾滚滚而来，后来怎样了？嗯，教堂爆炸了。还记得教堂爆炸的那一刻，希瑟嘴角的邪魅一笑吗？我个人觉得，16岁以前的女子，必读书目里最好有《绿山墙的安妮》，16岁以后的女子，必读书目里最好有《那不勒斯四部曲》。小时候看《绿山墙的安妮》的时候，我敢于认领我就是红头发的安妮，我爱我的爱德华王子岛，我爱我的闺蜜戴安娜，我爱岛上的花花草草和人情风物。长大以后，却发现自己再也回不去爱德华王子岛了，我其实置身的是那不勒斯，充斥着难以言说的琐碎与暴力，砂砾与风霜，你越有想法，越有能量，就越要和生活拼力搏杀，可是，这不是你的世界，你几无胜算。这个世界不是暴发户斯特凡诺的，这个世界最终是尼诺的，精明的尼诺、野心勃勃的尼诺、同时拥有诗一样的少年和屎一样中年的尼诺。无论尼诺最后变得如何屎，不得不承认青年时期的尼诺和莉拉的天雷勾地火，这一段是《我的天才女友》剧里最blingbling的片段，虽然充满了背叛、暧昧、欲望、伤害，但是谁能挡住这两个最富青春活力的男女之间互相的吸引呢？两个都高颜值高智商，他们的相遇本身就是金风玉露，有多危险就有多光芒四射。甚至，到了后来，莱农和尼诺在一起的那一段，相形之下就逊色多了，精神上的吸引，无论如何也抵不上身体的契合，前者是后天的打磨和修为，后者是洪荒之力，抛开尼诺的渣，这一对男女堪称天作之合，隔着电子屏，荷尔蒙都呼之欲出。可是无论如何，在四部曲里，尼诺都不过是两个女主的男配角，无论他有多大能耐，他征服了多少女人掌握了多少资源，他让多少人为他哭为他笑为他伤心为他去死，无论他渣得如何花样百出，他后来在世俗上赢得了多高的地位和财富，他都不如莉拉有魅力，不如莱农有光彩。因为在灵魂上，他一直偷工减料走捷径，张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》的结尾，振宝在公车上见到旧爱王娇蕊，虽然她老了胖了甚至落魄了，她说“我不过是往前闯，遇到什么是什么……”她曾经投入地去爱，犹如蝴蝶飞过沧海，掠过一路的风雨和彩虹，踏实地感受到自己翅膀的力量。因此振宝哭了，他哭的是自己的萎靡不振和止步不前，他羡慕她的灵魂一直在全力以赴地奔跑。
我读《那不勒斯四部曲》在追剧《我的天才女友》之后，因为《我的天才女友》只拍到第二季，我等不及要看结局，就拍了本电子书一气看完，看完依然震惊于这个故事的浩瀚壮阔，于是又刷一遍，爱不释手。就这部横空出世的小说来说，在这个时代出现，应该不是偶然，可是这样题材的作品出现在意大利，是很耐人寻味的。以我浅见，这样的作品没有出现在英法德这样的国度的原因是，它们在文明程度上太套路化了。美洲大陆也不太会出现这样的又颓唐又灼热又浪漫的作品，美利坚太现代不够颓唐，加拿大太含蓄不够灼热，南美有灼热也有浪漫但不够颓唐。意大利的颓唐，是那种憋着劲儿想好却好不了，干脆躺平撂展的颓唐，在这股子劲儿底下，来呀快活呀反正有大把时光。女孩子之间的友情，有的可以像莱农和莉拉一样，相爱相杀一路扶持一辈子，有的走着走着就走散了。更多的，是遇到了其它的莉拉和其它的莱农。双女主的作品，从《红楼梦》里的黛玉和宝钗，《七月与安生》里的七月和安生，《少女哪吒》里的李小路和王晓冰，上面提及的三组女孩子，有一个共同点，《七月与安生》双女主获奖时，两位演员被称为双黄蛋，也就是说，七月与安生就像一对双胞胎，可诡异的是，在作品里，双胞胎总有一个早夭，我不知道是作者们因为黛玉的命运在前，觉得这样写比较顺溜，还是不知道该如何安排两个女孩未来的命运，为了强调戏剧性，为了把美的事物撕裂给人看，干脆消灭一个？与这几部作品相比，莱农和莉拉至少都坚韧的活到了老年，虽然老年的莉拉的命运是失踪了。可她只是从莱农的世界里消失，并没有从这个世界消失。仅此，就能判断《那不勒斯四部曲》的作者，自己很有生命力和创造力，她一点也不畏惧写少女们结婚以后的生活，她是真的勇士，敢于面对鸡毛横飞和狗血四溅的残破人生。而且，她好狠，她也围绕着两个女孩共同喜欢的男人尼诺着笔，安排她们在人生的不同阶段和尼诺有过情感交集，尽管尼诺中年以后变得比豆腐渣还渣，比狗屎还屎，但两个女孩都算是品尝过尼诺美少年时期的这块大蛋糕了，也算是心心念念得其所愿吧。很多读者看的时候，会自动代入莱农，大多数女孩小时候，都小心翼翼的走着莱农的道理，做一个乖乖女，而乖乖的她们，都有一个像莉拉一样的小伙伴，就像七月有安生一样，我小时候的莉拉，是一个叫彭静的姑娘，五年级的彭静，比我们都长的高挑，她经常穿一件玫红色的罩衣，罩衣太短，她妈妈用深蓝色的布条接长了，不过和莉拉不一样，彭静是个学渣，她的心思全用在了琢磨怎么疯怎么玩儿上，我和彭静也沿着厂里后面的小路走过很远很远，幻想着能翻过山，走到大海一样的水库边去。我被彭静吸引，不是因为我俩气息相投，而是她就像一个小魔鬼，带着我玩很多疯狂的游戏，尤其是，她对付男生很有一套，她有两个全厂闻名的调皮捣蛋的哥哥大毛二毛，她有的是办法对付跟我们一样大的坏小子们。她的这个能力，让饱受男孩子暴力和欺负的我们这些老老实实的小女孩们，大开眼界，大快人心。PS：埃莱娜·费兰特，是一个神秘的作家。 2011年至2014年，费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个多世纪的友谊，尖锐又细腻地探讨了女性命运的复杂性和深度。
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