试论“杨时百的琴铭艺术”（7）
“风鹤”旧藏崇川某钜公家，通身虫蛀異宝也。沦落上海主人不知爱惜，方君灌青道经沪上，亟讬购归。適武汉革命军起都下骚，然方君回京而予挈眷避居津门，旋以残破不能下指復携入京修理。盖往返于风声鹤淚中者两月余，始臻完善。
原无题识，因以风鹤名之不尽乱離之感云耳。辛亥曰長至楊宗稷识于都门。（左印为：“子孙永宝用”右印为：“宗稷”“九疑山人”“时百所藏”）这是杨时百得到此琴后，为之命名的“风鹤”琴，并跋记了此琴的来龙去脉，使之对其琴有一大概的了解。
据说此琴是琴师黄勉之从金陵归来告之杨氏，上海有一把虫蛀的绝世好琴，初步判断为唐琴。杨闻后大为激动，最终力尽周折终于买到了此琴。杨时百购得老琴后，必修斫后，赋名镌跋。是琴以小篆入名，从结体行笔观，还是受清篆时风的影响。
因年久出断，刊刻有碍，所以笔划行刀中，略有斑驳不匀剥状。总体映带粗细变化能見其气韵精神。下刻百余字跋记，以杨氏行书常用体，轻松自如，笔划劲拨。尚未知是先書纸复粘于琴面刻之，还是直接書写于琴背，在刻之中修饰细划用笔。其布局仍在龙池之上，与“来凰”“谷应”相同，留大块空白，为后日补题跋刻之想。（是琴式：伏羲式）
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