夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？
夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄馀生。
来自我看见
失意时，最是看见人的性情
一个朋友推荐了这首歌，听后忽然觉得，编曲似乎找到了苏轼这首《临江仙》的那个情绪。 毕竟，这是他“乌台诗案”后，被贬黄州的心情。人生得意，又失意的五味参杂在其中，说不清，又道不明。
若用现代的观点来看，苏轼就是一个偏执狂，但也少了成年人的世故，喜怒哀乐，都在笔下挂着，光明磊落的丝毫不做掩饰。无论是夜里独坐的：“十年生死两茫茫。不思量。自难忘” 还是醉后喊着那句“大江东去...千古风流人物”，那，终究是一个真实的人。
虽然在今天的偶像时代，人们更愿意接受一个完美的偶像，长得好看，穿着有气质，甚至，在必要的包装下，一切言谈举止，都是按照剧本编排好的在人前展示。
但我还是更喜欢有瑕疵的人，毕竟，人无完人，能看到七情六欲，惶恐焦虑；能感受到悲欢离合，患得患失，这也是人最真实的一面。
这些脆弱的品性都经历过，人的感觉，才会丰满且真实，所谓的心归安处，谈笑自如，哪个不是从惶恐不安，战战兢兢中过来的。
走过前面的路，才会有现在的路
我特别喜欢这句：“家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声”。这哪里是诗，只是大白话，就这样被娓娓道来。
小时候读苏词，会觉得不像诗词，没有文学的味道。那个时候，认为文学嘛，就应该和平日说话不同，之乎者也，平仄起伏才是古典文学。
直到前面两年写文章时，还由不得自己，习惯写长句，长长的一句话写下来，没有太多的隔断，自以为那是“文笔”。 也只是这两年，习惯开始改变，短句多了，标点符号多了，尽力说大白话了，或许真的是年龄的缘故，渐渐开始发现，人落地，比飘在空中难多了。
同样的，学会隐忍，乐观地接受无奈，比高调，坚持抗争也难多了。
这也应了那句：“长恨此身非我有，何时忘却营营？”
这样的心境过程，和早年摄影几乎如出一辙。 开始喜欢拍吸引眼球的大片，后来注重构图，色彩，痴迷老镜头。 现在发现，以前执着的那么多，都已经无所谓。片子落地而走心，比什么都好。
但又只有走过前面的路，才会有现在的路。
后来到大学，到工作，我越发开始喜欢苏轼的品性。要知道，即使在这个时代，人都很难以自己的真性情示人，总要藏着，躲着些什么。 我们习惯把优秀的给人看，把平庸或者难堪，自己留着。
纵然每天很多“鸡汤”在教导人们不要在意别人的眼光，要活出自己。但心里的锁始终没打开，再多教导，也只是镜花水月，一时好看，马上随风飘散。
东倒西歪的晃着，也是向前
苏词，相比唐诗的韵律，显得更加随意。更多的，是在意表达他自己的内心，而不管那么多条条框框。为此，还不止一次被其他文人所嘲讽。
所以说，无论风水转了多少年，管你是写诗填词，还是绘画，以及到现在的摄影。总有人遵循法则地走着，也会有人拎着酒壶，东倒西歪地晃着。走得直的看不惯东倒西歪，会说他不会走路，不像样子。 东倒西歪的也会反驳走得直的一板一眼，毫无性情。
但管他呢，大路朝天，各走一边，酒没了，还是要花自己的银子去打，路人又不会给你满上。
作者： 郑波（@细草穿沙）
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