21年前的今天，许美静发行了他的第六张国语专辑《静电》，这也是许美静截至目前最后一张专辑。在这张专辑里，许美静给大家带来了不一样的听觉感受。以往演唱抒情歌曲为主的“新加坡天后”，这次尝试了电子曲风。正如专辑名“静电”。我们今天就来聊一聊。
在开始正式话题之前，还是啰嗦两句。这张《静电》是我为数不多的“盗版”购买黑历史，也是机缘凑巧，碰上了没有加歌、没有删改曲目的盗版。音质也说得过去。还是很“佩服”当年这些盗版商，能够有勇气去盗这样一张很可能卖不出去的专辑……要知道，不是每一个买《静听精彩13首》的人，都有兴趣体验一下《静电》。
从出道伊始，许美静的名字便和陈佳明绑在了一起。坊间一直再传，许美静为了跟陈佳明合作，拒绝了李宗盛对她发起的邀请。陈佳明在音乐上，也的确没有辜负许美静的信任，《遗憾》、《城里的月光》、《阳光总在风雨后》等一首首“静听精彩”，皆出自陈佳明之手。当人们习惯了陈佳明×许美静带来的都市情歌的时候，这张《静电》问世了。
大碟力推的首波主打歌《昙花》，是许美静和陈佳明共同完成的作品。许美静在之前的专辑里也偶尔会写歌，但是有陈佳明这样的得力助手，许美静写歌的频率就不需要那么勤快了。至少比“上华双许”中的另一位少很多。即使许美静不以创作歌手自居，这首《昙花》也足够有个性，让人想起了另一位常被人拿来和美静作比较的天后级女歌手。不过话说回来，这首歌终归也算是陈佳明的作品，如果在脑海中过滤掉电子音乐的渲染，它仍然可以是一首苦情歌类型的作品。
相比之下，潘协庆给许美静写的第二主打歌《迫在眉睫》，就显得纯粹了，它就是一首ballade作品。把它放在专辑的第一首，也能够推测出上华在推广许美静这张专辑的时候，还是想走得稳中求变的路线。不过许美静唱苦情歌，还是和陈佳明更合拍。
《静电》专辑还有一点不太“许美静”的地方，就是出现了许多跨刀合作。想想陈佳明为许美静“大包大揽”的那几张专辑，成了上华唱片巅峰时期一道亮丽的风景线。明明上华有许多风格各异、实力雄厚的词曲作者，但许美静终归还是喜欢唱陈佳明的作品。即使是这张“广纳贤才”的《静电》，也依然选用了许美静自己或是陈佳明的作品当主打歌，没办法，制作人是陈佳明。
曾经在林忆莲的《野花》专辑中大放异彩的新加坡音乐人Dick Lee，这次也为老乡许美静带来了一首《多事之秋》和《挂失》。前者是偏向大众口味的抒情歌曲，后者是和《昙花》一样的实验性作品。《挂失》的词作者就是“佚名”老师，大多数人都不知道他和Dick Lee还共同为许美静写过一首这么神奇的歌曲。
专辑当中还有一首歌，当年不算火，却成为了许多后来人重听这张专辑的入口。就是陈珊妮为许美静词曲包办的《眼睛》。我相信绝大部分人，都不会把陈珊妮和许美静划到一个类型的歌手。但是她们俩就是合作过。这种“次元破壁”的新鲜感，一定是了解两个不同年代歌手的乐迷，才能体会到。
想想世纪之交前后的一两年，很多上世纪歌手推出了他们最后的专辑、下个世纪的唱作人们，还在挤破头地四处投稿，扎堆儿出现在前辈的幕后名单中……这个特殊的时代背景下，诞生了许多“奇奇怪怪”的专辑。老歌手走出自己的舒适区、新创作人在试着融入“情歌当道”的乐坛。这种碰撞之下，偶尔会擦除《静电》。《静电》就是这一批“神砖”的代表。只可惜，许美静最终还是没能转型成功，有她自己心态的问题、有上华改组的客观因素，当然，最主要的，还是时代的变迁。《边界1999》，也“一曲成谶”。1999这个年份，成为了许美静巅峰时期的终点。
所以，不要一提许美静，就揪着她和陈佳明的八卦、或是“沦落街头卖唱”不放。坐下来仔细听听音乐，也是不错的选择。至少人家当年专心做出来的音乐，放到今天听仍然是前卫的。
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