指间沙
文/木木（甘肃天水）
那紧紧拥抱过的是多么不可靠
它清晨和我耳鬓厮磨
傍晚就发出沙沙的声响
凉风之后，就扑籁籁落下来
一个在田野走动的人
走动着指认河流，指认飞鸟
走着走着也会走到尘土的边缘
大地之上，到处是空洞的足音
这多么像我们相爱与不再相爱
多么像手中紧握的一支笔
将那要说出的秘密与感激
写向了旱灾地
词语低处
一首试图与我一起变心的诗
正在纸上沙沙迁移
【悦岭品诗】
女性诗歌，顾名思义是指女性诗人写的诗，推出这一诗派，其意义在于让更多的人了解女性诗人在情感方面把握比较深刻一些。这里并没有贬低男性诗人的意思，当然，也不乏男性诗人是写感情诗的高手，相对而言女性天生的敏感性要比男性要细腻。如果引进到现代诗里，其情感隐晦程度早已超越了浪漫抒情诗的审美范畴，不过，现代诗含蓄隐藏方式，更能表达出情感的复杂性。木木的《指间沙》意境流露出来的感情荒漠，就很好的把这一感觉表达出来，“它清晨和我耳鬓厮磨/傍晚就发出沙沙的响声”，诗句反映出来的不止是内心荒凉、寂寥，或是在述说一段不想忘却的往事。用感觉写出的诗也能让人动容，特别是走入内心的荒凉，与其说是颓废的，不如说是积极抗争，甚至思辨哲学对自身的明悟。从“指间沙”，诗人看到的精神世界却是另一番景象，“大地之上，到处是空洞的足音”，这个“空洞的足音”无疑是诗人从现实世界挖掘出来值得提炼的东西，在这里，俨然成了需要诗人一生用情感填补的生命空间。
听，叶落的声音
文/梦蝶(甘肃）
如果叶落是一场离别
一个世界相对于另一个世界
需要立起小小的碑
为界。阳光从这个墓碑行至下个墓碑
淹没在荒芜里
如果叶落是一场重生
穿过从枝头到地面的广袤
带着轻微的欢呼
抑或啼哭，覆盖了风和风
追逐的声音
可是，听觉这个时候是失灵的
枝桠已然经脉清晰
阳光洒下来，毫无阻挡地穿过空气
眼睛可以看见的
是用了几十年的木梳
齿与齿之间，距离越来越遥远
颜色越来越白
月光落下来，雪坐在枝头上
我们却没有听到
巨大的声响
【李悦岭品诗】
触景生情，应用到现代诗一点也不过分 。梦蝶的敏感程度在 《听，落叶的声音》 一诗中表现不俗，细腻地摹写，大胆地刻画，使落叶在触地的一刹那，演绎多个不同的人生。诗人从一片落叶看到了两个世界，而这两个世界向世人传达的生死观，却有另外两种景象。一种是“阳光从这个墓碑行至下个墓碑/淹没在荒芜里”的凄凉美，另一种美是“穿过从枝头到地面的广袤/带着轻微的欢呼”。无论是生是死，在诗人笔下孵化出的人性“再生”，却有更深层的意义。“落叶的声音”是心灵放大了的情感意象，只有作者用第六感官才能察觉到它的存在。正如诗的结束部分，“月光落下来，雪坐在枝头上/我们都没有听到/巨大的声响”。那“巨大的声响”不是我们对生命体悟的漠视，相反，而是精神崛起的象征。
摆渡人
文/波兰（江西）
城市上空
钟声敲打着黄昏
冬天的夜催促着生灵
在徘徊。隔着玻璃
一只无家可归的猫咪凄叫着
我那么狠心，一动不动
室内的仪器依然轰隆
在最初的时间里
我那么狠心，允许自己一次次崩溃
而现在
所有的喧嚣在我的耳边
竟无声无息
【李悦岭品诗】
《摆渡人》这首诗，我看了几遍，仍然不清楚标题和诗中内容有何关联。当我试着进入诗人的内心，却发现诗人的感知力度早已超出我想象的范围，甚至感觉到了黑暗中透出一股力量，迎面朝我扑来。“城市的上空/钟声敲打着黄昏”，警句连连，深刻而又新颖，意象中存在一种魔力，当这些被心灵感应到的东西，从诗人的眼里释放出来，我们感受到的却是诗人看到的另外一种态势，“冬天夜催促着生灵/在徘徊”。这种令生命颤抖的诗句，完全在诗人的感觉之中，甚至在崩溃中找到了依附，完成了精神上的大超越。正如诗人感触的那样，“所有的喧嚣在我耳边/竟无声无息”。或是诗人自诩，把自己喻作精神上的“摆渡人”，把无法抛弃的东西从喧嚣的现实世界过度到理想之地。这让我们看到诗的内涵，趋之大净，乃是人生大境，诗气也。
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