作者：陈大羽
创作年代：1956
规格：56×48cm
作者：陈洪绶
创作年代：不详
规格：139×87cm
材质：绢本设色
作者：陈家泠
创作年代：1999
规格：138×68.5cm
材质：纸本水墨设色中国画
作品简介:
陈家泠酷爱画荷，擅作彩荷，更长于画极其淡雅的墨荷。在艺术上，他一直反对“食古不化”，也反对“食今不化”，更反对“食洋不化”，为了这一境界，他不断寻找传统思维与现代意识的契合点，努力探求用西方现代形式语言来表现隽永含蕴的东方意境。此画中，淡墨染得半圆几乎充满了画面，它们是荷叶的化身；淡淡的赭色染就的几片花瓣由叶子后面探出来，像是少女不胜娇羞的脸；墨色淡得趋于虚幻，就像荷的清香那样若有若无。
陈家泠，原名陈家麟，祖籍广西，1937年生于浙江永康。1958年入浙江美院中国画系人物科，毕业后任教于上海美专，现任教于上海大学美术学院。
作者：陈容
创作年代：不详
规格：112.5×48.5cm
材质：绢本水墨
作者：陈师曾
创作年代：不详
规格：121.8×41.2cm
材质：纸本水墨设色
作者：陈大羽
创作年代：1985
规格：88.5×96cm
作者：陈洪绶
创作年代：不详
规格：85×41.5cm
材质：绢本设色
作者：陈龙、周若兰
创作年代：1984年
规格：58x128cm
作者：陈少梅
创作年代：不详
规格：116.3×57.5cm
材质：纸本水墨设色
作者：陈师曾
创作年代：1914—1915
规格：28.6×36.4cm
材质：纸本水墨设色中国画
作品简介:
陈师曾（1876-1923），名衡恪，字师曾，号槐堂、朽者等。江西义宁人，为诗人陈散原哲嗣，历史学家陈寅恪之兄。早年留学日本，攻读博物学。1913年到北京，次年任教育部编审，之后历任北京各大学教授，是吴昌硕之后革新文人画的重要代表。在文人画遭到“美术革命”冲击之时，他高度肯定文人画之价值，并以诗文、书法、篆刻的多方面修养，于人物、山水、花鸟各类题材均有所创新，惜寿甚短，未得尽展其才。陈之逝世，梁启超谓“中国文化界的地震”。吴昌硕挽曰：“朽者不朽”。齐白石育失知已，老泪横流。《北京风俗》册页作于作者初到北京之时，为其人物画代表作，也是世纪初少有的触及人生现实的组画。全册34图，描绘了旧京市民生活情状，红白喜事和民间娱乐活动，封建遗老穷愁无聊之态，亦有对时政的讽刺。《墙有耳》即讽刺时政者而类如漫画，以茶馆外两外密探的窃听之状映现了民国初年政治风云的变化，也表现了他对民主自由的向往，正体现了他陶写性灵，发表个性与其感恩的文人画主张。全册唯此图自题“墙有耳”，其余皆无款识，却有金城、马公愚、叶恭绰、郑午昌等友朋观览之后的诸多诗文题跋。《北京风俗》笔法简练，有书法笔致，略施色彩，又擅于以墨作色，处处有文人画意趣，又略见西画形体、光线之痕，艺术上颇耐人寻味，影响所及，开现代风俗画之新风。作者谢世后，此册益为世人所重，挚友姚华特为填词34阕，编为（菉猗室京俗词）与原画同时印行。《北洋画报》自1926年开始连载，称此为陈师曾“尤其生前最得意之作品”。此册一度由梁启超收藏，志鱼跋语中说：“任公（梁启超）收藏系用七百金得来，日人某又出千金索骥，竟未如愿。此系国粹，鄙人愿不遗于外人实为万幸”。后来此册虽未流出海外，但流落民间多年。50年代由文化部购藏，中国美术馆建馆后转交馆藏。
作者：陈师曾
创作年代：1914—1915
规格：28.6×36.4cm
材质：纸本水墨设色
作者：陈师曾
创作年代：1914—1915
规格：28.6×36.4cm
材质：纸本水墨设色
作者：陈师曾
创作年代：1914—1915
规格：28.6×36.4cm
材质：纸本水墨设色
作者：陈师曾
创作年代：1914—1915
规格：28.6×36.4cm
材质：纸本水墨设色
作者：陈师曾
创作年代：1914—1915
规格：28.6×36.4cm
材质：纸本水墨设色
作者：陈师曾
创作年代：1914—1915
规格：28.6×36.4cm
材质：纸本水墨设色
作者：陈师曾
创作年代：1914—1915
规格：28.6×36.4cm
材质：纸本水墨设色
作者：陈师曾
创作年代：1920s
规格：135.1×48.5cm
材质：纸本水墨设色
作者：陈师曾
创作年代：1923
规格：132.1×47.7cm
材质：纸本水墨设色
作者：陈树人
创作年代：1936
规格：175.6×94.5cm
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