（兴隆艺术馆二楼）继续。
无束腰霸王枨画桌前的圆凳。
大美不言。
成器大约10年，伍炳亮先生很欣慰地介绍：这件的包浆是经年使用后自然生成的。
来几张远景。艺术馆二楼的格局。
抚今追昔。
2006年12月10日的旧照片。当年也是在二楼。
江山依旧，人事已非。
大美不言黄花梨。
方角柜。
都说黄花梨素工更讨好。
不过请记着，若干年前，曾有人这么精工制作黄花梨家具。古意十足的螭龙环绕变体寿字纹。
相对来说，在下更倾心这个款式的四出头，以其文气有加。尽管兴隆的大四因为进了国家博物馆而更受多数人追捧。
霸王枨小马蹄条桌也非常文气。
小马蹄，也有人称“内翻靴”。
古典家具文化，还在春秋阶段。于是个人头上一方天。
先秦有诸子百家，春秋阶段的古典家具文化，少不了城头变幻大王旗。
文化这物事，不过约定俗成。随着时间流逝的大浪淘沙而沉积。
硕果仅存的，方成古典。
谋事在人，成事在天。
之前一直看的是艺术馆二楼正厅。
正厅之外，还有一圈回廊。类似内阳台，于是充满了阳光。
阳光和煦之下的交椅，真黄。
兴隆交椅在行内的评价颇高。
交椅是易损件，因为缺乏框架攒边的稳定性，全靠选材的木纤维方向性合理来维持。
相对来说，花梨是制作交椅的最佳硬木。
紫檀酸枝都失于硬重，而且容易开裂。没办法，至刚则不柔。寸有所长，尺有所短。木性中庸平和的花梨，正好契合了交椅的轻便简洁要求。
熟能生巧。相信兴隆当年制作交椅的时候也经历过不少坎坷，于是坚持“白胚风化”，等器形稳定之后才出货。
这个等待的过程，耗费的是时间，损失的是效率与效益。
总有些事情是急不来的，由不得“只争朝夕”。
文化就是这么个沉淀与沉积的大浪淘沙。
一把到位的交椅，多少也需要时光流逝的洗礼。
如今的兴隆已经不制作交椅了。
逝者如斯夫。
交椅旁的紫檀“罡床”。
罡床是广东地方称呼。这种“三人带扶手靠背长椅”，前身叫做弥勒榻。
早期的弥勒榻没有围子｛扶手与靠背｝，后来为了使用的舒适加了围子。对使用者来说是方便了，佛家传统要求的“坐如钟”也就不了了之了。礼崩乐坏，大概就是这么回事。
再然后，加了围子的弥勒榻被增加纵深深度（宽度），从原本的坐具变成可以躺卧三两人的大件器物，于是施施然地烧上一个烟泡，好不写意自在。鸦片国度从此一发不可收拾。原本慈悲为怀的佛门弥勒榻，嬗变成了吞云吐雾阿芙蓉的鸦片床。
之前曾见过有说这种“三人带扶手靠背长椅”的前身源于“宝座”，更有甚者则强调“宝座只能单只，而且非皇帝专用以外概不可以称宝座”。窃以为值得商榷。
家具造型的演变，大概还是先平地席坐，然后垂足坐，高地盘腿坐。高地盘腿坐具的榻，加了围子，慢慢地衍生出扶手椅，圈椅，太师椅。其中直靠背扶手的一种，发展成宝座。
大户权贵人家的府邸中，多多少少都不缺宝座的身影。
仔细看看紫檀“罡床”的纹饰与纹理。
陈化后的紫檀，沉稳肃穆。
仔细对比不难发现，论木质的细腻，紫檀大概不如海南黄花梨。当然较真的话，犀牛角紫檀那样几乎不见棕眼的极端品相与海黄或者尚可一比。
回廊。。。。。。阳光灿烂的日子。
不带联邦棍的四出头。
兴隆曾经走过的路历历在目。
留意否？搭脑外端的角牙。现在大概没有人这么“画蛇添足”了吧。
其实世上本没有路，走的人多了，也变成了路。
阳光。连三。。。。。。眼前一亮。
连三橱，也有人称三联柜。南北称呼有不同，自然。
南方的橱，北方的柜。南方的台，北方的桌。
黄花梨，兴隆走过的路。侧面也是一块独板伺候，曾经沧海。
连三的面板。养眼的瘿瘤纹。
罗汉床。当仁不让的重器。
三围屏光素罗汉床。韵味十足的“粗大明”。
有明一朝的玉器，以“粗大明”著称。明代的家具长物，多少也有那么一点“心有灵犀”。强说到代的老家具工艺如何如何细腻细致，窃以为未免过于“厚古薄今”。
明式家具是造型的艺术。
收纳式孔明椅。黄花梨富裕年代的制作。如今单单一个这样尺寸板面的脚踏就代价不菲了，都是树干大料。
逝者如斯夫。
孔明椅的扶手细节。还是韵味十足的“粗大明”。
粗大明详解：
明代玉器的碾玉特点是粗犷浑厚，不拘小节，这应是由大刀阔斧的元代北方之工匠碾玉演变而来，古玩鉴赏家将这些特点形象地概括为「粗大明」
「粗大明」意思是粗犷、宽大的玉器属明代，也就是说，明代的碾玉特点粗犷、宽厚，常常忽略细部的处理。
触类旁通，窃以为到代的明式家具的雕刻风格，也不脱粗大明的风采。
明式家具首先是造型的艺术。
工艺精湛方面，清式家具是工艺的结晶。
对于兴隆出品，其工艺方面一直有不同的声音，认为还可以更精细一些，精致一些。
这是否也可以理解为用清家具的工艺要求明式家具？
过犹不及。
这是个榻。黄花梨制。
榻的本意指狭长而较矮的床形坐具。一说牀狹而長謂之榻。
最有名的关于榻的说辞是宋太祖赵匡胤的“卧榻之侧岂容他人鼾睡”。
五代名画韩熙载夜宴图中就有榻的形象，可见其辈分之高。
二椅一几。居中的是一件霸王枨小方桌。很别致的造型。
原型是一件老家具矮方几，兴隆以此为蓝本，设计出类似的多款承具。传承的“传”，这是个很好的注解，所谓传承，自然不是无本之木，无源之水。万字纹方型加大四出头，很方正的风格。之前有专家非常推崇明式家具腿足的“外圆内方”并拔高到“儒家做人准则”的高度，其实到代明式家具不仅有外圆内方，也有内外皆方或者内外皆圆的。有些个说辞，大概是经不起推敲的，无法自圆其说。
光素五足香几。高束腰，用料粗硕，宁拙毋巧。
再看看这件。。。。。。重器。灵芝如意翘头案。
来个不打灯的。
仔仔细细。耐心地品。
细节很清楚：翘头抹头一木连做。材质自然是黄花梨。
这件长物是十七世纪明末清初年代的黄花梨如意纹翘头案。
修旧如旧。
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