作者简介
卧虎：作家、编辑、策划人。先后在县城、省城、京城等从事新闻和写作30余年。全国小小说高研班创始人和1-14届负责人，开创小小说网络教育先河，网上发表小小说教学相关文章万余篇。
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目 录
杨晓敏: 小小说是平民艺术
[卧虎点评] 贵在社会意义
邢可: 小小说是立意的艺术
[卧虎点评] 剑走偏锋
卧虎: 小小说是放大的艺术
[卧虎自评] 本质论
卧虎: 短篇小说与小小说的特征
[卧虎自评] 结构论
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杨晓敏: 小小说是平民艺术
小小说是平民艺术，是指小小说是大多数人都能阅读(单纯通脱)、大多数人都能参与创作(贴近生活)、大多数人都能从中直接受益(微言大义)的艺术形式。
小小说作为一种文体创新，自有其相对规范的字数限定(1500字左右)、审美态势(质量精度)和结构特征(小说要素)等艺术规律上的界定。
除了上述的三种功效和三个基本标准外，着重强调两层意思：一是指小小说应该是一种有较高品位的大众文化，能不断提升读者的审美情趣和认知能力；二是指它在文学造诣上有不可或缺的质量要求。
有人问，优秀小小说作品的标准是什么？答曰：应是思想内涵、艺术品位和智慧含量的综合体现。所谓思想内涵，是指作者赋予作品的“立意”。它反映着作者提出（观察）问题的角度、深度、站位、立场，深刻或者平庸，一眼可判高下。艺术品位是指作者反映或表现问题的能力与水平，其作品在塑造人物性格、设置故事情节、营造特定环境中，通过语言、文采、技巧的有效使用，所折射出来的创意、情怀、氛围和境界。而智慧含量，则属于精密判断后的“临门一脚”，是简洁明晰的“临床一刀”，解决问题的方法、手段、质量，见此一斑。
小小说现象早已越出了单一的文学创作范畴。它的文化意义大于它的文学意义，教育意义又大于它的文化意义，小小说的社会学意义又大于它的教育意义。
--------选自杨晓敏《小小说是平民艺术》《我的文化理想》《小小说图腾》
卧虎点评
贵在社会意义
"小小说是平民艺术"这一著名论断，更通俗易懂的说法是"小小说是大众的艺术"。平民，指老百姓。大众，是更多数，泛指也包括中产阶级以上的人群。小小说是平民艺术，是"小小说是大众可以参与的艺术"的简述和概括。
"小小说是平民艺术"，是新时期文学以来，对小小说文体首个较为全面系统的论述，也是小小说理论的基石之一。它真正的意义，不在术的层面，即它所阐发的具体的文体特征，而更在道的层面，即它所拥有的社会意义。简明了说，正如文学的意义大于小说的意义，文化的意义大于文学的意义，文明的意义大于文化的意义。亦如陀斯妥耶夫斯基作品的意义，在于对人性深邃的挖掘，而托尔斯泰作品的意义，则在于它在人性之上，有更广泛的教化功能和社会意义。
邢可: 小小说是立意的艺术
小小说是立意的艺术，是作者运用独特的构思表现主观理念的一种文学形式。
-------选自邢可《怎样写小小说》
卧虎点评
剑走偏锋
小小说是立意的艺术，是最早产生影响的小小说理论。
立意，是作品的主题和灵魂。内容为王，追求制高点，是一切文体的常识。
那么，为何要剑走偏锋，把共性说成是自己的个性，以极端的方式出招呢？
因为，长小说更讲究立意。不如此，《聊斋志异》不足以与《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》并肩而立也。
卧虎: 小小说是放大的艺术
放大理想，放大现实，放大表象，放大灵魂。
所谓的四两拨千斤，只是微观的，技术层面的特征，窥一斑而知全豹，滴水藏海中以小见大，放大一切表象，撬开一切灵魂才是小小说的艺术。是其本质的核心和放大大千世界的显微镜和方法论。
长篇小说，中篇小说，短篇小说往往是客观的，同等比例的呈现存在，而小小说是尽其所能最大限度地放大存在，这也是它的篇幅所决定的。简而言之，小小说要比“长小说”老大哥们在思想，情感，故事，语言，内容，形式，人物，情节，细节，容量，质量，效率等等方面更细，更深刻。
也就是说，就像诗词在表现手段上要比戏剧散文更细，更有效率，更复杂问题简单化地放大表现生活真理和艺术真理。
-------选自《卧虎辞典》
卧虎自评
本质论
小说的本质是厚重，诗歌的本质是抒情，散文的本质是自然。作为文学的铁三角，它们加起来，构成文学本质的主体。
历史是人类的生活史，哲学是人类的思想史，文学是人类的心灵史。三者加起来，构成社会和时代本质的主体。
最能代表文学的，是小说。小说作为历史的草稿，不是照相现实主义，却能比表象的历史更能深邃鲜活地揭示人类与人性的本质，社会与时代的本质。
长小说的长处，是便于囊括和表现波澜壮阔的社会与时代。长篇像海，中篇像河，短篇像湖。
小小说的长处，是既可有长小说的长处，又有它没有的长处。
小处看，长小说如马拉松，小小说如百米跑，各有各的精彩。
大处看，森林从第一棵树开始，大海从第一滴水开始。小小说也可集结成森林与大海，既有包容量，又有灵活性，此乃长小说不及小小说之处，亦可谓小小说在劣势中变通出的优势。
单篇上看，从实战，从术的层面说:
长篇小说的本质，是以厚重的思想情感，用囊括之法，记录和表现人类与人性、社会与时代的本质，同时也是表达作家的人生观、价值观、世界观、宇宙观，亦即对生活的看法和态度。代表作托尔斯泰的《复活》，曹雪芹的《红楼梦》。
小小说的本质，是以精粹的思想情感，用放大之法，在用年轮折射生活片断的同时，亦能用高度浓缩和概括完成长篇小说能包容的含量。代表作陈启佑的《永远的蝴蝶》，司玉笙的《书法家》。
多篇上看，从战略，从道的层面说:
长小说中，巴尔扎克由91部独立而又有所联系的小说组成的巨著《人间喜剧》，被誉为“资本主义社会的百科全书”。福克纳由15部长篇和几十个短篇构成的，以《喧哗与骚动》为代表的"约克纳帕塔法世系"，可谓小说群式作品的圣经。
小小说中，蒲松龄近500篇小小说组成的《聊斋志异》，孙方友近800篇小小说构成的《陈州笔记》是扛鼎之作，也在整体上代表了世界小小说创作的最高水平。
小说和文学，说到底又是人学，是说人和人的本质的。而人的本质，亦家庭的本质，时代的本质，社会的本质，生活的本质，国家的本质，世界的本质，乃至宇宙的本质。
把握了这些本质，也就是了解了万事万物的真相，拿到了打开万象之门规律与真理的钥匙。无论为人为事为文，还是形上下形而上，都会从由此及彼举一反三触类旁通的层面，到达融会贯通殊途同归万事一理的境界。
卧虎: 短篇小说与小小说的特征
短篇小说的特征，是有相对完整的故事，主要靠故事的情节支撑。如人的全身照，如人的结构是靠关节支撑。
小小说的特征，是不求完整的故事，主要靠故事的细节支撑。如人的肖像照，如人的灵魂本质能用眼睛眼神这样关键的核心细节体现。
短篇小说，在情节的枝蔓铺排中积蓄力量，呈现的是水到渠成，瓜熟蒂落的境界。
小小说，在对细节的放大中，展现的是落一叶而知秋，窥一斑而知全豹的境界。
短篇小说像一颗树，通过季节，呈现时代的阳光阴霾，生活的风风雨雨。
小小说像树的横断面，通过年轮，高度浓缩折射时代与生活。
短篇小说，通过相对完整的故事，呈现生活，反映生活。
小小说，通过核心细节，复杂问题简单化的放大生活。
总而言之，短篇小说是呈现的艺术，场景的艺术，小小说是细节的艺术，放大的艺术。
-------选自《卧虎辞典》
卧虎自评
结构论
故事，是小说的本质特征，是长小说(长篇中篇短篇)，小小说的共性特征，但不是它们的个性特征，结构特征。
长小说的结构主要靠情节支撑，小小说的结构主要靠细节支撑。这也是小小说能从长小说中独立出来，成为一种文体的根本所在。
宇宙间，万事万物首要区别是结构，了解了由里而外的结构，就明白了因果，就有了解决问题的认识论与方法论。
卧虎小传
卧虎，本名王卫东。祖籍山东东明，1966年春节生于河南民权。生性散淡，因虎顶汉字，故名卧虎。雄性也。
数学，小学生水准。电脑，幼儿园水平。英语，只认得26个字母。驾车，梦里常开到沟里。情场上像个初中生，官场上像高中生，生意场上不及大学生。喜文字里纸上谈兵，诗歌，似县级水平；小说，似市级水平；散文，似省级水平；评论，似国家水平；策划，似孔明的水平；执行，不如乡的水平。所作文字多有感而发，皆收入作品总集《读书杂记》。
自云钱不能快吾志，权不能慰吾心，色不能夺吾魂。问之何时而乐也？答曰：唯思想之盛宴，自由之天地乃吾心灵之所在，神游万古，爱吾所爱，足矣。
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