前记，我的多年好友，妥妥的律政佳人。今日突然甩来一篇文章，方知这家伙居然是悄么声的戏迷。我的亲爹是绝对的京剧铁粉，当年曾经作为主演在军内巡演，并且挖掘出著名电影演员--黄梅莹。我打小就在他咿咿呀呀的京剧背景声里长大，可是天生愚钝不得法，始终体察不到各种西皮流水二黄吹腔的神韵，多少有点遗憾。看完这篇文章，又勾起了我的兴致，哪天失眠的时候拿来听听，希望不会更加的睡不着。另外打个广告，闺蜜的律师团队高效专业，如有需要，一定是最好选择。
（摄影by走来走去的树）
“春秋亭外风雨暴……”即使不是戏迷，想必对这一句戏词也不会陌生。历年
各级各种的晚会上，戏曲环节唱得最多的选段，非他莫属。
当初冲着这一唱段，买了《锁麟囊》全剧的CD，原本想挑着著名的唱段来听，没想到，竟一口气看完了全本。
有人说，如果一生只看一出京剧，那就看《锁麟囊》吧。
这出戏，剧情被设计发生在山东的登州和莱州，为的是与剧名相扣，但其脱胎而来的故事原型，却发生在“徽歙间”。
（摄影by走来走去的树）
两位大师的头脑风暴
说《锁麟囊》是程派戏的魁首，绝不夸张。实际上，这出戏在整个京剧界也堪称举足轻重。
1940年5月，《锁麟囊》首演于上海黄金戏院。章先生在《伶人往事》中回忆到：“雅致独特的声腔艺术，人人可体味而又体味不尽的世态炎凉，带着几分温暖惆怅，一下子抓住上海观众的心。连演10场，10场皆满。到了第十一天，改演《玉堂春》，可观众不答应。再演《锁麟囊》的时候，就出现了程砚秋领唱、大家合唱的动人情景。”
《锁麟囊》的剧情可以简单以“善有善报”来概括，这么简单的剧情，为何能赢得如此的观众缘？
程派青衣创始人程砚秋先生，是中国京剧的“四大名旦”之一。程先生6岁入梨园，11岁登台，声名日隆，却在16岁上嗓子倒仓，不得不暂停演出，转而修炼内功，逐步摸索出了适合自己独特嗓音的唱腔风格，加上其独特的身法、步法等表演特色，在京剧界独成一派，被称为程派。自民国至今，程派的追随者、追捧者甚众，成迷成痴者大有人在，其中还包括不少90后。
文人与京剧名角儿交游，不光玩票，还帮助角儿们改旧戏，编新戏，在民国蔚然成风。
翁偶虹，我国著名戏曲作家、理论家、教育家，京城世家子弟出身。受家庭环境影响，翁先生自幼嗜好京剧，中学期间便在学校自组社团玩票，玩得动静颇大，唱上了校外的戏院舞台。翁先生学养深厚，文字功夫极佳，曾为程砚秋先生写下新剧《瓮头春》，反响不错。而程先生因当时的代表作尽是悲剧，遂央请翁先生为其再另写一部喜剧。
程先生交给翁先生一个民间故事作为创作蓝本。故事说的是：徽歙间，一贫一富两个出嫁当日的女子，偶然同憇于道，富家女听到贫家女自怜身世的哭泣，同情心起，以祖母送嫁的荷包（内在黄金两锭）相赠。十年之后，贫女致富而富女则陷入贫困之中。贫女耿耿思恩，将所赠之荷包供于家中，以志不忘。又因偶然之机，由富转贫之女得见供奉的荷包，想起出嫁时的风光、境遇的陡变，黯然泪下，两妇遂相认，感慨今昔，结为儿女亲家。
简单的故事，到了翁先生手上，却深化、细化了人物的性格和情感表达，还穿插了好多生动的小人物陈述背景、烘托氛围，把所赠荷包改为锁麟囊（此为古代山东登州一带的风俗，女儿出嫁上轿前，母亲要送一只绣有麒麟的荷包，里面装上珠宝首饰，取麒麟送子之意，希望女儿婚后早得贵子），把荷包内的黄金两锭改为“有金珠和珍宝光华灿烂，红珊瑚碧翡翠样样俱全; 还有那夜明珠粒粒成串，还有那赤金练、紫瑛簪、白玉环、双凤錾、八宝钗钏，一个个宝孕光含”，增加了戏剧色彩和戏剧效果。也因此，剧情发生地由徽州歙县改到了山东登州。
两位大师的头脑风暴，产生的化学反应相当了得。
一般来说，京剧唱词都是很规整的七字一句或十字一句，但程砚秋要求翁偶虹写长短句。翁先生也不负程先生所托，妙词佳句层出不穷，比如在三让椅一折中的唱词: "轿中人，必定有一腔幽怨，她泪自弹，声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿，动人心弦，好不惨然"。这种句式，在传统京剧里是根本没有的。
而程先生就着翁先生的新词，创造出抑扬错落、疾徐有致的新腔，有新意却又与传统唱法不致悖行，唱腔、身段、表情与剧情、人物性格、唱词熨帖一致、严丝合缝，令人叫绝。
（摄影by走来走去的树）
两乘花轿的春秋亭结缘
戏一开场，是待出阁的薛府千金正在挑剔自己的妆奁，“仔细观瞧，自己选挑，锁麟囊上彩云飘。是麒麟为何生双角?好似青牛与野飑。是何人将囊来买到，速唤薛良再去一遭”，对绣鞋的样式也是极尽讲究，"鸳鸯要两只，一只戏水的，一只会飞的"，还要"莫绣鞋尖上，提防走路磨"。在薛府上下为小姐出嫁忙得人仰马翻的景象中，大幕拉上。
第二幕则是另一番光景。家道中落、一贫如洗的赵禄寒，为了临出阁的女儿赵守贞不至于妆奁全无而被夫家看低，四处求贷，却空手而归，面对女儿羞愧难当。懂事的女儿反倒安慰父亲：“想这催妆之物，俱是敷衍俗人眼目的东西。难道一无所有，女儿就不登花轿了么”。
第三场来到全剧最重要的节点：春秋亭。
因天色突变，雷雨交加，两乘出阁的花轿来到春秋亭避雨。薛家小丫环梅香见到赵家残破不堪的花轿，优越感上头，语出讥讽，与赵父发生口角。明理坚强如赵守贞，劝了父亲且忍耐这世态炎凉，却也触景伤情忍不住暗放悲声。一时间，薛小姐听闻，隔帘偷观，发现了另一位新娘的窘境。曾经的刁蛮小姐，心地却也纯真善良，反省到“我正富足她正少，她为饥寒我为娇”，于是“分她一枝珊瑚宝，安她半世凤凰窠”，当下喝止了梅香的无理，嘱其将锁麟囊赠予赵守贞并且“莫把姓名信口晓”，做了一个不留名的活雷锋。此一段《春秋亭外风雨暴》，脍炙人口，被广为传唱。
雨过天晴，两乘花轿中人，各自奔赴自己的命运。
此后六年间，赵守贞靠变卖锁麟囊内的宝贝买田置地，夫妇俩经营顺遂，发家致富，成为当地大户。为感念恩人，夫妇俩修朱楼供奉锁麟囊，日日上香，不许闲人入内。而薛湘灵婚后诞下一子，继续享受荣华富贵、仆从拱护的生活，不料一朝回家省亲途中遭遇洪灾，登州城毁，亲人离散，独自一人被洪水冲到莱州。薛湘灵身无分文、忍饥挨饿中，适逢莱州富户卢员外家搭棚舍粥，救济登州灾民，因机缘入了卢家做保姆，照料这家的小少爷，求得个暂时的容身、温饱之所。
一日，薛湘灵在花园中被小少爷百般驱策使唤，好不容易待到少爷小憩，陪护中恍惚想起前尘往事，悲上心头，一曲《一霎时把前情俱已昧尽》，道尽内心酸楚与领悟，其声腔幽咽婉转，似断若续，沉郁内敛，韵味悠长。
因小少爷抛球入一小楼，命薛妈上楼捡球，薛湘灵蓦然发现堂上供奉着当年自己赠人的锁麟囊，一时怔住，潸然泪下。闻下人擅闯朱楼，大怒而来的卢夫人，见此情景，心知事必有因，将薛湘灵请入正堂，细细询问。
在流传的民间故事版本中，曾经删减掉了接下来的这一段描述：
届宵分，延之入，曰：“尔见荷包而哭，亦知荷包所自来乎？”曰：“不知也，顷忆遣嫁日曾有荷包赠人，今一贫至此，不觉酸心耳。”曰：“尔知所赠荷包之人乎？”曰：“途间心恻，遑问何人。”曰：“尔知荷包中何物乎？”曰：“上舆（注：车或轿之意）时祖母所遗，想是白银二锭耳。”曰：“非也，黄金二锭。其人得此，已致巨富，日思图报。明日当请来一会。”
翁偶虹先生却将这一段细节，用心打磨，成就了《锁麟囊》中另一段隽永的唱段《当日里好风光忽觉转变》。这一唱段的流传度，没有前两段广泛，却最为笔者所钟爱。因为此段的表达，在两个角色互换的女人之间，一问一答，记忆的闸门徐徐拉开，每一句对当日里情形的描述，都牵扯起各自的一番百感交集、五味杂陈，耐品耐咂。
这一唱段，因为程砚秋先生坚持要将其拆为三节，随着回忆的深入，卢夫人（即赵守贞）让贴身家仆碧玉“为薛妈看座”、“把薛妈的座位移至客座”、“把薛妈的座位移至上座”，中间穿插了醋意十足的碧玉尖酸刻薄的旁白，让观众的情绪在被带到感慨落泪处，又被插科打诨的谑笑平衡一下，然后再被带入下一个情绪高潮，剧情节奏张驰有度，令人不得不击节赞叹，翁程之作真乃珠联璧合。此一幕，叫做“三让椅”。
最终，薛赵相认，义结金兰，适逢湘灵的家人寻亲上门，结局圆满，皆大欢喜。
（摄影by走来走去的树）
两位女性的命运密码
“这才是人生难预料，不想团圆在今朝。
回首繁华如梦渺，残生一线付惊涛。
柳暗花明休啼笑，善果心花可自豪。
种福得福得此报，愧我当初赠木桃。”
这是《锁麟囊》剧终的唱段，最后一句，一个“愧”字，耐人寻味。联系上文，笔者的解读是：没想到善有善报成了真，倒显得我当初赠囊是为了今天的报答，实在惭愧了。
其实，富贵乡中被百般宠爱长大的薛湘灵，出嫁之时那曾料得到日后有落难之日，赠囊亦非为图今后的福报。春秋亭遇贫女悲泣，关切之下，方知“世上何尝尽富豪”。薛湘灵教训梅香“怜贫济困是人道，哪有个袖手旁观在壁上瞧”，已然决定了她对赵守贞的境况一定不会坐视不理，但她下不得花轿，嫁妆再多，身边只有一个锁麟囊可出手。欲赠囊之际，小丫环梅香劝阻说“老夫人还指着这锁麟囊抱外孙呢”，以薛湘灵的一贯任性，执意要凭本心行良善之事，什么也是拦不住她的，老夫人不行，抱麟儿的愿望也不行。为了应对梅香拿老夫人的心愿来劝她放弃，这才引出她后面那段“这都是神话凭空造，自把珠玉夸富豪。麟儿哪有神送到?积德才生玉树苗。小小囊儿何足道，救她饥渴胜琼瑶”，用积德的话去堵迷信的口，是因为她见不得饥渴在侧的本能使然，刁蛮小姐此时显出的是侠义之气。
《锁麟囊》这出戏里，赵守贞的受恩、感恩、报恩一直是副线，着墨不多，唱腔也不多，却也被塑造得性格分明，贫而有志，富而仁厚。剧情的主线一直围绕着薛湘灵的命运遭际，前三场中的风光，反衬出落难时的悲切。当其由锦衣玉食的小姐、夫人之身，沦落为卢府薛妈时，回忆起春秋亭的当日里，“好风光”大概不仅是说天气，“忽觉转变”自然也不仅是说天气了，“转变”二字的唱腔兜兜转转、由低回到高亢，就仿佛在说“那是好长一个故事，那时的我……”；当其在卢府被小儿使唤得累不可支的时候，一霎间才省悟到“想当年我也曾撒娇使性，到今朝哪怕我不信前尘。这也是老天爷一番教训，他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水、苦海回身、早悟兰因”，意识到了人生中富贵和贫贱、相聚和离散，或许早有定数，倏忽转变，境遇好时应该珍惜、不该骄纵，落难之时也不必留恋过去，要面对现实。
剧中两位女主，一改传统戏剧中大多被动、悲情的女性形象，无论贫富，均为家人所珍爱，个性自主、自强、自立，嫁到夫家也是过得扬眉吐气（或许是带的嫁妆够多）。薛湘灵婚后6年，一句“驻青春依旧是玉貌珠颜”透着自信满满，而卢员外一句“夫人说了便是”讲得十分顺口，也暗示出赵守贞在家中的地位非凡。落难后的薛湘灵，饥饿难耐中不改自己的善良和气度，在施粥棚里得了最后一碗粥，却又让给了在其后空碗而归的老婆婆，并因此被卢府家人认为是适合看护小少爷的最佳人选。进得卢府，薛湘灵不叩不拜，却让卢夫人和小少爷一见即喜欢，在被人伺候和伺候人的落差中，也在及时调整自己的心态，以适应当下的生活。
（摄影by久久）
《锁麟囊》赋予了两个旧时代女性颇有新意的家庭背景和性格特征，看上去她们的命运好像是因果循环的结果，却又不只因果这么简单。章先生所说“人人可体味却又体味不尽”，正是该剧无穷的魅力所在了吧。
（模特：旅拍师柚子 精修师：旅拍师柚子）
©九月徽州
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