1958年，某制片方想拍一部以广岛核爆为背景的故事片，请一位作家来创作剧本。最初的人选是数年前凭借《你好，忧愁》(Bonjour tristesse)成为当红炸子鸡的萨冈（Françoise Sagan），也考虑过波伏瓦(Simone de Beauvoir)，但均未能成。导演阿仑·雷乃(Alain Resnais)想到了他欣赏的杜拉斯，当面沟通后两人一拍即合，很快诞生了法国电影史上的经典之作《广岛之恋》（Hiroshima mon amour）。 说起来，这部电影其实三观不正，包括我很喜欢的同名歌曲。首先男女主角都有家室，这段“广岛之恋”，日文片名“二十四時間の情事”，都很唯美的样子，但用大白话说起来也就俩字，您选一组：偷情/外遇/出轨。18岁的女主在二战期间爱上了德国士兵，并且这段生死恋刻骨铭心，永生难忘。这就更厉害了，在国家对立面，算是“法奸”？所以这部影片虽然评价很高，却也不乏批判之声，毕竟前面提的两点，不管是当时，还是今天都算禁忌。结果就是它虽然亮相当年的第12届戛纳电影节，但又被撤下，未能角逐奖项，应该就是因为主题方面存在敏感争议。这点从杜拉斯在当年的一封公开信中的这段解释里也可以得到印证：“拍这部电影，我们没有爱国或不爱国的意图。我们只是想拍一部关于爱情的电影。”(Nous n'avons eu, en faisant ce film, aucun objectif patriotique ou antipatriotique. Nous avons voulu faire un film sur l'amour.) 顺带提一句，当年的戛纳，特吕弗凭借《四百击》(Les quatre cents coups)拿下了最佳导演奖，这又是一部厉害得很的片子啊。 但是话说回来，杜拉斯的作品，如果以三观来衡量的话，可能是没法看的。畸恋和乱伦似乎才是永远的主题。可是它们又似乎有种奇异的特质，就是大家在阅读欣赏、沉浸其中的时候，往往更容易被文字吸引，不会自觉地进行道德审查。不知道你们是否也有这样的感觉呢？ 记得第一次看《广岛之恋》这部电影，是大一结束的暑假。当时下载的片源没有字幕，但我居然基本听懂了，这对学法语不久，还没太“开窍”，成绩平平的我是很大的激励。所以，碰到法语水平B1左右，但想要“看电影学法语”的同学，我往往会推荐《广岛之恋》，因为它语速较慢、发音清楚、句子简短、词汇简单，但足够有分量，不会过时，毕竟像中戏、北电这些学校导演系拉出的必看影片清单里，法国部分《广岛之恋》几乎不会缺席，逼格甚高。
