解索皴：是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名为解索皴。
解索皴用笔：① 中锋用笔 ② 线条较长 ③ 且多波折 ④ 相互交错。
解索皴画法：① 绳索解开抖散 ② 画法似披麻皴 ③ 相交而不相乱。
解索皴的波浪在上方抖动大一些，越往下越柔和；
受光面线条少，背光面线条密集且颜色偏重一些；
可以与折带皴、披麻皴并用在一幅作品中。
（在一些山体的展现中，也都各有不同，
通常是近实远虚的布局，但也有如下这种将远处山体实与虚并用的画法）
实操分享：
1、十字构图法：整幅作品课划分为上中下三部分来完成。
左上方：三座远山
中间：宫殿和松柏
左下方：近处山体
2、整体定位从中间宫殿入手
先找出整幅画面的中心点位，在中心向左两指宽的方向划出横线条，即是主宫殿的顶部，然后通过细线条耐心的勾勒宫殿造型，如此将三座宫殿方位定好。
3、上方远山的定位
先使用淡墨勾勒远山形态，形如大写的山字。
画法：将毛笔蘸水润湿，把笔肚过多的水分刮去，笔尖蘸淡墨，将笔尖落在山体顶部压下去往下拖，形成上重下浅的渐变颜色。
① 先画出左右两侧山体，中间山体留出，等画面干了之后再画，这样中间山体的颜色更重一些，同时突出其方位在前的形态。
② 等待画面干了以后，换用大号兼毫笔或狼毫笔蘸水，笔尖蘸淡墨，同上方法画出，向下延伸过度到房子中间。
4、房子上方松树的定位
① 换用小号或中号的勾线笔够了松树枝干和松针，枝干注意顿挫弯曲感；
② 然后使用清墨画细小的松针，松针注意折叠感和反复遮挡关系。
③ 房子左侧有两颗若隐若现的小松树，横向画出形态即可；
④ 在房子屋檐和细节处做补充，增强立体感。
5、下方山体的定位
① 先使用浓墨勾勒下方山体造型，然后使用解索皴法创作。
② 使用浓墨先在主山脉中间使用解索皴法画出一条主线，然后在主线两边顺着山脉边缘形体往下画，完成解索皴的第一个层次。
③ 调出淡墨在第一层次的基础上，有叠落和交叉的使用解索皴法画出偏灰色的第二层次，整幅画面也就形成黑白灰三个色阶。
④ 在下方山体左侧有两棵果树，使用淡漠的色阶先画出向左倾斜的枝干，然后补画树叶，树叶三片为一组，颜色从上到下达到由深到浅的渐变。
⑤ 房子中间空白处使用波浪线条来概括，使画面更丰富。
6、中间松柏的定位
① 使用勾线笔勾勒主枝干定位，先找准松柏中间一点位，然后向下呈“S”形走向以虚线画出，在主枝干上向左伸出一条枝干落在房子上，向右伸出一条向右下方脆落，整整形成伞形，然后向上伸出一枝丫，再顺着虚线定位的走向画出主枝干。
② 眼与手共同定位确定出第二棵树的走向，先画根部，然后弯曲画出枝干，在与第一棵树中向右下角垂落的枝干即将相交处往下垂落，然后添加次要分枝，不必太精确方位，仅丰富画面。
③ 勾线笔蘸淡墨通过三角定位画松针，注意疏密有度和叠加关系，在枝干中间画圈圈来体现树干的纹理，最后在树干上稍微加入一些点苔。
7、下方山体的铺色
使用大号兼毫笔或狼毫笔的笔尖稍蘸一点浓墨给山顶铺第一层色；再蘸取淡墨沿着山顶颜色往下铺第二层进行过度；等颜色干后进行点苔。
8、丰富画面
① 给上方山体顶部补充小松树和点苔，要顺着山体侧面进行，使远山更加弱化，最左侧形成剪影的竖条形。
② 使用淡墨给房顶铺色，要越往下色越浅。
③ 蘸取更淡的墨（清墨色阶）在远处松树上进行点染，近处使用偏重一点的颜色点染。
④ 淡墨往画面上加印远山和小山坡，这部分属于弱化处理，然后零星的染上点苔。
⑤ 补充藤蔓，要画出细长流畅、若隐若现感，增加缠绕韵味。
凡画山水，意在笔先。
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