浅绛山水，是中国山水画中的一种设色技巧。是山水画的表现方法，特点是素雅清淡，明快透澈。在水墨勾勒皴染基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。
构图：十字构图法。画面的层次拆分，近景岩石，松树。中景小河和碎石，远景瀑布和远山。铅笔稿可以简单的构型
墨稿勾勒，小号狼毫笔，从远处的山体开始勾勒，由远及近。笔尖蘸针尖大小的墨，放到调色盘中完全的调和开。用草稿纸试一下墨
找远处群山的位置，分为两层山体，山体为拱形，上方有很多个层次。越往上面的层次，墨的颜色调和的更浅一点。山体上皴上披麻皴的线条。线条有了之后再把毛笔弄成丝毛状，擦出山石的肌理。注意毛笔中的水分要吸掉。毛笔成扁平状，这样皴的时候才有自然的飞白
毛笔调颜色重一些的墨，同样用纸吸干水分，在毛笔中间画山石的结构。中间穿插的结构，墨的颜色没有山体主线条那么重（红色剪头处），用以体现山体之间的层次。之后在层次之间加上过度的部分，皴的时候带上擦的肌理。亮面皴的比较少，两侧的暗面多皴一些。
瀑布的边缘可以多皴一些，让瀑布的边缘更明显，上方的口是小的，下方的口是大的，会看起来更立体，符合透视的逻辑。中间的走线，毛笔的墨一定要吸干一些，中间往下由重至浅，就会有流动的感觉。
远处山体外轮廓的点苔，笔尖稍微蘸一点墨汁，先点一层浅的，横向点苔，有疏有密。
里面的层次也点染上。点苔的顺序由外至里。左面的远山点苔，墨色和山体的颜色一致就可以。稍微淡一些。淡墨点完之后然后再调重墨，零星点苔做调整。
近山的点苔，墨再重一些。横向的雨点皴，点出小树的形态
近处左下角的山石，颜色浓烈，线条夸张一些。中间淡墨皴擦上肌理
枝干用双勾的画法，每个转折的地方稍微停一下笔，内部线条和外部线条一一对应。枝干的转折处画上点位
松针：画碗形针，松针按组画，每组之间自然留白，注意疏密关系。三个松针的位置确定好之后，往中间去填充形体。松针叠压的时候可以两个或者三个叠压在一起，中间枝干自然留白。
枝干末梢处的松针位置也确定好，之后在中间处做填充。松针组团画完之后，用淡墨墨色调浅之后，每一个松针的组合中画几笔淡墨的松针
小枝干，线条往外穿插，从根部出发，线条上会有一些小的分支。然后用重墨稍微加水，树干上加一些点苔
松树的细节部分刻画，枝干空白处画上松树的肌理，用淡墨画上小圈。随意的画圈，不必画的太规整
近景出右下角山坡的形态。先做一个层次的划分，三个主线条先画好。坡上皴出岩石的层次，跟着山坡的线条走。中间留出小溪的留白。山坡在皴法填充的时候高光面自然留白。小溪中间画上山石，顺着小溪边缘的弧线有一种自然的流淌感。
山坡上面是小溪的自然留白。然后山坡上面皴上自然肌理
水花上面先画n形，然后画一个7，画简单的水花形态。
小溪的石头半干的时候，石头上方稍微的加重一些，小溪的岸边墨色加重。然后溪水自然留白
羊毫毛笔，毛笔打湿，赭石颜色完全的调和开，远处的山体上一层淡淡的赭石。最远处的山体颜色加一点花青。体现冷暖关系，黑白关系和亮暗关系
左下角山坡上色花青加赭石，中间的小溪自然留白
岩石的亮部上花青，暗处上赭石.松针画花青加淡墨，体现松树的苍劲感
博观而约取，厚积而博发——苏轼
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