由艺术批评家定义的画派:后印象主义

实际上在这之前，绝大多数的画派，都是由批评家或者艺术史家给叫出来的，有时候就是批评家给画家们起个诨名。但是多多少少，这些画家们在一起鼓捣，画派的起名的确不是空穴来风。

印象派是莫奈等六七个人，聚聚散散地捣鼓了12年。他们的最后一次展览，来了一群年轻画家，以修拉为主，捣鼓了自己的一套理论，还拉了印象派的大旗，自己叫自己“新印象主义”。这是油画史上第一次画家自己组织群体自己办展还自带理论自己给自己起名的画派。而且非常成功。

修拉他们这么一玩，年轻画家们都醒悟了，都这么玩起来。比如高更和梵高，他们在一起，也鼓捣理论，也想拉一个团体，但是他们俩都太怪癖了，他们俩就差点没闹出人命来。没搞起来。修拉这样的，人才难得。

这批后起之秀，多多少少与印象派有过同路人的关系。比如塞尚，就是第一届印象派画展（1874）的骨干，1878年他决意要与莫奈这个画法分道扬镳，但是他基本上还是参与印象派画展的。

高更是通过老大哥毕沙罗参加印象派活动的，他是一个素人，没进过绘画学校，他心里也很明确，既不能走学院派的老路，也不能走印象派的斜路，得走一条自己的路。他参加过最后两届印象派画展。第7届他拿出13幅画，第八届拿出20幅画。

梵高没有参加过印象派的展览，他来到巴黎学画，已经是1886年2月。印象派第八届展览是5月份，他还只是刚刚通过他的弟弟提奥认识了老大哥毕沙罗。提奥是一个画商，非常有眼光，一直在向梵高推荐印象派这些新派画家的画法。梵高在巴黎也结识了塞尚，还有德加，等等。

他们在1986年印象派最后一次展览之后，有一个共同点：都与印象派有交往，都不是印象派画家，都有自己鲜明的个人风格。他们的画都不是学院派，也明显的不是印象派，因此都是更新的新派。

1910年的时候，这时梵高早就去世了（1890），高更也去世了（1903），塞尚去世不久（1906），一位英国的批评家罗杰.佛莱，把这几位画家的画介绍到英国，给办了个展，叫做“马奈和后印象主义画家作品展”。“后印象主义者”这个名词就是佛莱叫出来的。而我们知道英语的表达Post Impressionsts,本来就是双义的，一个就是印象派之后的画家，一个是后印象主义者。佛莱当时这么叫，就是第一个意思。他办展的时候还包括了修拉（当时已去世）、劳特累克（当时已去世）、甚至马蒂斯（当时还活着），等等许多人的作品。当时这些人的作品在法国已经有名，但是还没那么有名。

英国的艺术家对佛莱的展览极其不认可，认为他是骗子。为此罗杰.佛莱就只有为自己辩护，当然，就要为这些画家辩护。作为当时已经颇有地位的批评家，罗杰.佛莱妙笔生花地写了一系列分析塞尚的评论，生生把塞尚自己都没有表达清楚的一大套非常复杂的理论写了《Cezanne: A Study of His Development》（1926年发表）。

这个时候，塞尚的绘画就有了理论了，尽管很可能是罗杰.佛莱的再创造。佛莱的这一套分析方法，也就成了绘画分析的范式，在他死后（1933）得以发扬光大。估计高更和梵高，可能都有人做了沉甸甸的理论再造。

就塞尚的作品而言，作为画画的，也没工夫去啃佛莱的艰涩的理论，那么只能说塞尚的画的确敦实。塞尚在1878年表示不打算继续走印象派画法的斜路，他说自己要画得比印象派更结实（solid）。也就是学画时说的体积感。他还有一些简单表述的律条，比如画任何东西无非就是立方体、圆柱体、圆锥体，等几何物体。学生们调侃临摹塞尚的静物是“画煤球”，黑乎乎的。

一般画画的人都性格比较飘，画画塞尚的，压实一下，是有好处的。