打造一流团队 争创精品诗词
编者按：和氏之璧至今仍光彩夺目、巧夺天工！据史册记载，此璧已流传到了我们燕赵大地（赵国）。卞和因献玉被砍去了左右脚、抱玉泣血的执着精神令人感动。《诗经》有云：“如切如磋，如琢如磨”。玉乎？石乎？好诗，当然有待岁月的浸润，于历史时光和现实世事中不断格物致知。但通过我们的努力，又何愁无美篇问世。为深入贯彻顾问团及社委会达成的“争创精品诗词”的共识，特推出此栏目。这是我们推广新声韵的着力点，也是燕赵新韵阵线的初心和神圣使命。热诚欢迎有志于推广新声韵的高贤大德及各位师友，加入到我们的行列中来，我们将以新声韵通韵创作，振兴传统诗词文化。
戴成龙老师评析
于荣华
桃岭春深
果园景色进春深，一岭桃英幻彩云。
细雨无声峦溅玉，清风有话水流银。
花开似谱扬州慢，莺啭如吟点绛唇。
绿满金山飞翠羽，古桥堤畔柳拨琴。
【戴成龙点评】 春景是诗人描之不绝的素材，作者跳开俗套，不去直写桃园，而用“细雨”“清风”“峦”“水”等去衬托，雨则无声，风则有话，峦则溅玉，水则流银。多么美好的事物，给人意境，让人垂恋。巧借“扬州慢”“点绛唇”词牌名称，为诗文增加骨感之美。送诗云：
春景之诗万万千，今读桃岭不一般。
修辞手法随心用，成就精文胜美篇。
李尧振
纪念延安文艺座谈会80周年
有源唱响太阳升，倾倒延安宝塔灯。
合奏九河星海曲，独吟黄土敬之声。
丹心要向汗青照，椽笔须为草根鸣。
热血一腔凝大地，深深眷恋泪含情。
【戴成龙点评】纪念类的诗不好写，易步入口号化。此篇则不落窠臼，找到诗点。一开始的“太阳升”，就让人想起很多，是那个人？是那首歌？还是那篇文……不得而知，给人无尽的遐思，达到诗之效果。“宝塔灯”，是实写还是虚写？引人思考，这是诗之手段。“星海曲”“敬之声”，是借用还是双关？这是诗之彩。诗文的每一句，都让人想起那篇精彩的讲话。是那篇精彩讲话指导了中国文艺80年，让“汗青”永远闪烁光辉一页，让“椽笔”永远为“草根”服务。送诗云：
眼前无景臆难抒，最忌空言入滥俗。
巧借精篇当话筒，留人思考是良图。
王跃东
题山村邮递员
先把朝阳揽入怀，风光尚比客先裁。
身如鸿雁山中绕，爱似兰花心底开。
万片云霞皆奉去，一窗世界尽扛来。
溪流汩汩琴弦响，得沐清音不染埃。
【戴成龙点评】邮递员，信息使者，如美燕，穿梭往来。在电子信息发达的年代，作者选取仍在山乡传递喜讯的使者去描写，给人呈现了记忆如在眼前。诗作写得鲜活灵动，读之令人快慰。首联开门直入，一个“揽入怀”加一个“客先裁”便将主人翁的勤奋奉献的快乐精神抖落出来。颔联，两个比喻妙到极致；颈联两个拟式夸张，再到好处；尾联的两个双关，巧而精彩，且升华主题，“琴弦响”“不染尘”义喻耐于清贫，不染世俗，心无旁骛地坚守事业。有诗云：
只叹诗人能力强，孤飞鸿雁置山乡。
随心所欲挥言好，总让佳音轻绕梁。
武立胜
登黄鹤楼和高昌兄
万里烟波百尺楼，龟蛇锁断大江流。
云回唳雁人空怅，日落霜河色欲收。
有景曾归崔颢笔，无诗最数李白愁。
人来鹤去高栏下，不复当年鹦鹉洲。
【戴成龙点评】 读此一诗，让人想到彼两首诗：一是毛泽东的《菩萨蛮·黄鹤楼》，“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。黄鹤知何去？剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高”；一是崔颢的《登黄鹤楼》“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”。前者以气势占优；后者以抒情见秀。而此诗兼有两者之优秀。首联“万里烟波百尺楼，龟蛇锁断大江流”之景写得有气势，颔联突出情绪。颈联蕴含的人人皆知的典故，进一步渲染心绪。尾联收笔平稳，平缓中提升心境。有诗相送：
崔颢曾经携李白，诗仙尴尬嗓喉塞。
如今复演当年戏，怎叫高兄不木呆？
韩恩纯
世态一瞥
桃源难觅避秦庐，大界三千万象出。
轮转杯中藏较量，洞明镜里露糊涂。
司棋总被观棋笑，唱戏何如看戏舒。
世态纷繁谁解透？莲台空费捻佛珠。
【戴成龙点评】大千世界，人心纷杂，人处事，事难料。作者执诗如刀，剥皮人世，揭露生活的另面。诗作运用矛盾的写法，不断揭示自己矛盾的心理，一气呵成展现对生活的慨叹之情。“桃源”里单不能避乱，“大界”里偏生万象；“转杯”中单藏着“较量”，“明镜”中偏是糊涂人，“司棋”时单是观者笑，“唱戏”时偏是看者贬……一连串的诘责，是对世态炎凉的解读和诠释。最后收尾生问，将情感推至高处，一句“莲台空费捻佛珠”，表达出诗人强烈的厌世情怀，也令读者遐思，久久不绝。个别句锤炼不够，如“大界三千万象出”“唱戏何如看戏舒”两句，句意平缓，矛盾程度展现不够明显，比不上他句。送诗云：
炎凉世态扰文人，自古谁能敢痛陈。
剖解执刀烦恼事，禅心利眼在韩门。
殷宝田老师评析
常红根
春日下乡偶得
桃风杏雨伴梨云，春色恰如心上人。
我自凭栏观远景，怕沾花事惹绯闻。
【陵山老翁点评】一首不错的写春绝句。起句扣题，抓住春景入诗，此为写实（或“实写”），一风一雨一云，各得春花之妙。承句进一步扣春，以“心上人”作比物，春如“心上人”，撩人心扉，尤其新鲜。诗人并没置身花海，而是“凭栏远眺”，以“叙”做转，以“议”做结。转，即承上意，又引下意。在结尾给了为何“观远景”一回答，“怕沾花事惹绯闻”，是怕“沾”花，怕惹“绯闻”。俏中深意，答中趣味，在情理中又出意料外。转结尤其得趣，可谓“转时踢得开，结时拢得住”。诗如酒，耐品方醇。深谙绝句之法，运用绝句之妙，起承转合，各得其用。
并非有了好的结构、好的思路就是好诗。好架构还需好材料做支撑与装裱，好思路还需好物象好字句来表达。即使诗词大家，也不可忽视。首先，艺术之根来自生活，只有深入生活，观察、体味、了解，方可从容驾驭素材，避免笑话。唐画家戴嵩作《斗牛图》画，不知牛用力打架时尾巴夹于两股，画成牛尾扬天，竟被一小牧童看出破绽。观察不细，只凭想象，出错露丑。近网上读诗，《清明》中有“柳树”“青葱”“梨花”“飞雪”等。我是河北人，清明时节，柳树并未萌芽，梨树也尚未苞蕾，此皆观察不细所致。本诗中，“凭栏观远景”得到的是“桃风杏雨伴梨云”，倘若“三花同框”，应非易事。“春色”并非只花，若看到“色”“味”，再听到动静声响，施以搭配，便让春更立体鲜活。其次，比物要跟诗意匹配。以“心上人”喻春景，出新，但与“惹绯闻”之果搭配，许有些欠妥。因果不配，违反规律，让人不舒。转接句出新，非常好。若起承二句少些随意多些推敲，达到转结高度，岂不更好？
曹英杰
写给浇麦的老伴
送束鲜花礼太轻，道声辛苦是曾经。
倚窗拜问南天月，可与乡间一样明。
【陵山老翁点评】思乡思亲，亘古不变的话题。古往今来，这种题材广泛，不乏名篇精品。这首作品，是因题材把握而入选。漫漫长夜，老伴独自在地里浇麦，也许有点“悔教夫婿觅封侯”的快乐与委屈。如何表述对远在家乡忙碌的老伴的惋念之情呢？作者用一个个选择，又一个个否定，浓浓之情在一个个否定中明朗。第一句出人意外，没问候，便把“丈夫”的心理活动掀开。老伴如此辛苦，给他买束鲜花？太轻！道声“辛苦”？用“曾经”再否。老伴夜间劳作，需要的不是鲜花和问候，而是光亮与陪伴。小诗起得突兀，转得出人意外，由虚入实。“倚窗拜问南天月，可与乡间一样明”，一个“拜”字，道出关切情。家乡月是不是一样的明？是不是在为老伴照明？诗到此，戛然而止，余味足绕梁三日。
诗没深奥之词。头两句轻言轻语，写心理活动；后两句拜问，表期望托付。如话家常，娓娓道来，营造感人意境。没提老伴，却句句萦绕老伴；没言情，却句句含情。题目“老伴浇麦”起总领作用。炼字炼句上，再下些功夫，如“乡间”一词。题目，诗之纲，写后当回头再看，是否精练，是否准确，该改则改，该换就换。
时墨华
看梨花
陌野梨园天上云，难分阆苑与江村。
登台入眼风吹雪，作客题诗香染裙。
树杪黄莺吟断续，枝丫素蕊梦幽深。
问侬何故洁如许？不叫胭脂玷雅心。
【陵山老翁点评】我喜欢梨花，淡淡妆，天然样，犹胜梅兰三分雪，不输竹菊一分香，选了这首，也算是圆个人的小爱好吧。读诗先读题，诗题《看梨花》，重在看。看和赏不同，赏带主观意识，喜欢所以赏；看不一定带主观意识，趋向客观，或许无意间看。起句扣题，即是所看又是看的结果。前句所看，梨花一片像天上云；后句“难分阆苑与江村”承上“所见”，得以判别，如此美景，是仙家居所还是俗世江村呢？
中二联“登台入眼风吹雪，作客题诗香染裙。树杪黄莺吟断续，枝丫素蕊梦幽深”是进一步看：颔联远近看，远看则“登台”，似“风吹雪”；近看则做客林间，“题诗”又“香染裙”；颈联上看，“树杪”有“黄莺断续”，“枝丫”有“素蕊梦幽深”，进一步写所见之美。两联为首联作解，为尾联做铺垫。看到了这么多，如何做结？尾联以“问”起，以“不叫”续问，彰显功力。尾联并非一问一答。虽问号在前，实为连问。“何故洁如许？”为何“不叫胭脂玷雅心？”答在问中。
整诗层次清楚，首联开宗明义，扣题点题，中二联均分笔墨，极言所见之雅，尾联问句作收。作者不愧诗家，有一定基础。或许是命题应酬之作，来不及推敲炼字。颔联有近和远，假如颈联也从两个角度去写（如高低），两联四句，四句四角度，当更精彩。再者，“树杪”“枝丫”意思相近，避开为好。“物象”要选最具代表性且最能承载意境的，避免选择同类或相近物象去承担不同的意象。颔联两句所写对象有“相同”之嫌。
律诗中二联有让人发挥的余地，也容易出彩的地方。许多名句在中二联出彩，如苏轼“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”是颔联；刘禹锡“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”是颈联；韦庄“往来千里路长在，聚散十年人不同。但见时光流似箭，岂知天道曲如弓”是中二联，值得学习。
陈洪彬
咏榆钱
青黄浅碧五铢钱，财运亨通四月间。
树上顽童莫撸尽，留得几吊买春天。
【陵山老翁点评】小绝写的是尽人皆知的榆钱。众人熟知的事物，易写但难出彩。苏轼有“深红落尽东风恶，柳絮榆钱不当春”；孔平仲有“春尽榆钱堆狭路，晓阴花雨作清寒”和“凭谁细与东君说，买住青春值几钱”等等。这首《咏榆钱》转结两句较好，“树上顽童莫撸尽，留得几吊买春天”，“撸”“留”“买”连续动词，奠定了精彩；巧妙构思，“莫撸尽”“留几吊”一下子鲜活起来。“诗贵出新真美”“诗仿若看山是山，看山不是山”，这些都具备了，句奇则引人。
和转结比，起承句提升空间更大。第一句的“五铢钱”，第二句的“财运”，第四句的“几吊”，都涉及“钱”。兜里钱多，日子好过，这里如省出点“兜里”空间，装点别的，或许更多姿多彩。建议试一下。
魏凤仙
鹧鸪天·贺神舟十三凯旋
驾驭春风万里还，梨花含笑柳含烟。乘星度月空中客，踏浪追云天外仙。
行半载，破千关。强国圆梦谱新篇。三英落地红旗舞，华夏腾飞更壮观。
【陵山老翁点评】诗家拿笔，写现代事现代人。值第二个百年圆梦起步时段，各路英雄数不胜数，各业辉煌比比皆是，值得大写特写。所谓“老瓶装新酒”，就是这意思，这首词以《鹧鸪天》这个老瓶子，装满了喷香喷香的新酒“神舟十三凯旋”，值得推崇和提倡的。
起句扣题“还”，二句写“驾春风还”带来的效果“梨花含笑柳含烟”，举国欢庆。三四对仗句“乘星度月空中客，踏浪追云天外仙”写英雄此番“乘星度月”“踏浪追云”的壮举，去空中做客、似天外飞仙，那“胜似闲庭信步”的从容，那“巡天仙子”的英姿，谁又能想到有多少艰辛、多少困苦？诗中三字对“行半载，破千关”，何其壮哉，为“强国圆梦”，在航天英雄眼里，千关万险，又算得什么？后两句的前半句小处落笔，呼应“凯旋”“还”，收回思路；后半句大处着眼，华夏腾飞，“壮观”是航天英雄，还有奋战在“华夏腾飞”各战线的英雄。
前半部以“诗语入词”，清新。后半部有点“口号语入诗”的感觉。新词入诗，是个老话题，也是新事物，周文彰会长《关于新词入诗给潍坊诗友们的信》中给与了充分肯定。燕赵新韵阵线首席顾问武立胜老师也对新词入诗专门谈了看法。这首词是诗家对“新词入诗”的初步探索。
杨彩芹老师评析
冯玉志
五十二年前加入共青团
红旗五月迎风展，卉艳神州溢彩香。
念往青春难忘却，怀昔壮志久激昂。
追求信仰无歪道，戴上团徽有誉光。
尽度韶华容岁月，今朝欣喜看辉煌。
【杨彩芹点评】冯玉志老师的这首七律《五十二年前加入共青团》情不自禁让人感怀往昔峥嵘岁月，又倾心表达对祖国的真挚热爱。开篇首联“红旗五月迎风展，卉艳神州溢彩香”描写景物自然，暗点主题。颔联，是忆事递进，“念往青春难忘却，怀昔壮志久激昂”情感由此迸发。颈联，“追求信仰无歪道，戴上团徽有誉光”，一颗红心、一身傲骨，一团正气，跃然纸上，不觉动容，肃然起敬。合联，“尽度韶华容岁月，今朝欣喜看辉煌”，是真情流露，深化了诗意内涵。
整首作品一气呵成，意味深长，对祖国的热爱之情，对律己高格规范之情，至诚感人。是一首令人回味无穷的好诗，欣赞！
黄瑞娥
黎明
东方又见挂金星，混沌初开照眼明。
海港船泊曾历雨，渔歌声起且随风。
忽思赤县沉沉夜，犹忆黎民苦苦情。
驱散乌云黑暗去，迎来如火太阳升。
【杨彩芹点评】作者开篇首联“东方又见挂金星，混沌初开照眼明”笔底干净利落，点明时间，渲染环境。颔联，叙事递进，“海港船泊曾历雨，渔歌声起且随风”诗人表面描写的的是民生，却暗含国事。颈联“忽思赤县沉沉夜，犹忆黎民苦苦情”深刻披露旧社会的黑暗以及当时百姓的苦难。尾联“驱散乌云黑暗去，迎来如火太阳升”整首诗的意境推向高峰。唱颂新生活的美好就像这如火的太阳，冉冉升起，蒸蒸日上。纵观全诗，起承转合分明，中二联对仗工整，用词精恰，画面感极强，给人无限伸展遐想的空间。
杜明海
乡河
村前碧水最情深，承载乡愁二百春。
夏日歇凉真是好，桥头总有钓鱼人。
【杨彩芹点评】杜明海老师的这首七绝《乡河》直面铺开，一幅动态的乡间小河图展现在读者面前。首句，拟人化，“村前碧水最情深”。承句“承载乡愁二百春”追根溯源，历史的厚爱感由然而生。转句“夏日歇凉真是好”，合句“桥头总有钓鱼人”，生态环境好，自然就有雅士垂怜了。全诗活泼欢快，形象生动，浓浓的乡土气息和人文情怀，令人有耳目一新之感。
赵学敏
咏柳
东风拂荡嫩丝绦，叶绿枝青分外娇。
万紫千红非所爱，一身正气蕴清高。
【杨彩芹点评】赵学敏老师的这首七绝《咏柳》实则咏物言志。诗人开篇浓墨重彩，高调赞颂杨柳，它多么枝青叶翠，多么飘逸绚烂，生机勃勃。给春天带来活力，给人们带来喜悦。笔锋一转，言辞犀利，指出“万紫千红非所爱，一身正气蕴清高”全诗的高峰突起，意境升华。作者与柳融为一体，同样的胸襟，同样的光明磊落。不任意攀折，不附炎趋势。全诗层次清晰，文笔流畅，内涵充盈，正能量满满。令读者感同身受，沉醉其间。
王广义
浪淘沙令·父子地摊
城镇路街宽。闹市高喧。菜农择段摆商摊。无奈案前人少见，枉菜光鲜。
午过日西偏。留去都难。孩童无解手中钱。父慨叹寒心望子，苦乐难言。
【杨彩芹点评】王广义老师的这首小令《浪淘沙·父子地摊》，取材城镇街路一景。读来富有生活气息，朴实自然，感情真挚。上片：“菜农择段摆商摊。无奈案前人少见，枉菜光鲜。”短短几句道出了摆摊人鲜为人知的艰辛。引出下片“孩童无解手中钱。父慨叹寒心望子，苦乐难言。”父子之间无奈之情表现的淋漓尽致，入木三分。让读者蹙眉回味，隐生心痛。小词无华丽词藻，却平淡出新，开合自如，生情并茂。拓展了思维空间，余韵绵长。
王玉英老师评析
李梦丽
夏日西行
清风邀我又如期，一架蔷薇入眼迷。
小院粉蝶知客到，双双飞向紫花衣。
【王玉英点评】小诗清新自然，如行云流水，一气呵成。画面感极强，读后令人眼前一亮。
眭建华
吃榴莲
扑鼻怪味恁难闻，入口留香蜜裹唇。
不计谁评其美丑，襟怀坦露见吾真。
【王玉英点评】诗人从吃榴莲写起，小中见大，简捷且饱满。有境界，有深度，有情怀。堪称佳作。
常红根
夜入书房
月夜听琴曲绕家，一壶沸水正煎茶。
案头何物频撩我，半是书香半是花。
【王玉英点评】月夜听琴、煎茶，此乃雅事，何况还有书香、花香撩人？宁静、淡泊，惬意之至。
曹英杰
蜗居
一盏南山雾，三间旧土窝。
吟窗含晚月，画壁补青萝。
憾事篱边少，蝉声雨后多。
尺方清净地，大可细心琢。
【王玉英点评】此律言简意丰，写自然之景，得清新之味。结构灵动，错落有致，足见匠心。使“尺方清净地，大可细心琢”，水到渠成。
李国政
浣溪沙·夏日村景
杜宇声中麦垄黄，收割巨臂震农庄。蛙声乐满百家仓。
鱼跃柳堤夸丽景，莺歌绿韵送清香。荷风着意赞家乡。
【王玉英点评】此小令语言平实、通俗而不失精炼。从小处切入，使笔下所描写的事物鲜活起来，给人以视觉上的冲击，从而引起感情上的共鸣。
【燕赵诗话】名家论新词入诗
武立胜：群里所有投“新词入诗”的作品我都看过了，看完后有几点想法（不限于“新词入诗”这个问题）与大家共同戒勉：
一是很多人热衷于走“机巧”路线，习惯于用“通感”手法。新韵作者中这种现象普遍到了成风的程度。“机巧路线”不是不可以走，“通感”手法不是不可以用，但是如果过多依赖“机巧”“通感”，就会让人感觉轻浅、俗气、厌烦。刘庆霖“啃夕阳”，你再“啃朝阳”；于德水“钓春光”，你再“钓秋光”，还有什么意思呢？我们新韵作者，也要追求厚重、深刻、典雅、高华，不要让别人一看我们就只会偷机取巧。
二是“那、哪、把、的”这些字，在诗词中要慎用，用不好特别容易破坏诗的“味道”。
三是新词入诗时，要与整个作品浑然一体，融洽协调，不要给人为用新词而用新词的感觉。
我是主张探索创新的，但是我们一定要处理好守正与创新的关系。诗词有它特殊的审美标准，与小说、散文、新闻绝对不一样。我个人认为，诗词创作只有在守正的基础上、前提下创新，才能真正地发展、进步，绝不能单纯追求创新而忽视了守正。
姚崇实： 新词入诗有个障碍，就是旧的欣赏习惯！人们习惯于文言入诗，习惯于雅字、雅词、雅句。所以，有人反对白话入诗、口语入诗，反对俗字、俗词、俗语入诗。其实，这些都是可以的！当然，前提是有利于表现内容，不损害“诗味”（是否有诗味，也因欣赏习惯不同而有异议）。古人的很多诗，我们觉得很雅，其实在写作当时也是口语，也是俗的，或者也有俗的因素。诗要反映现实，要随时代而发展！一味模仿、因袭古人，没有创新，没有时代特点，看不出与古人的区别，就没有文学的发展。从文学理论和文学史的角度来看，没有价值！只能自我欣赏！所以，欣赏习惯也要改变，也要多元化（已在进行中）。这是历史的必然发展，是不以人的意志为转移的！
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