这些话，就是针对那些出门前，纠结带什么镜头的人。“佳友在线-新手上路”网址：
我常常想，如果你的题材明确，你的作品会追求到更高层面，你也会获得更多的摄影快乐；如果你的题材混杂，什么都想拍拍，那么你的摄影成就往往处于平庸的状态。
当然了，要求不同，快乐不同，有人就是从混杂拍拍中而快乐有佳，这类人自得其乐，其实也无需特别用心学习摄影。不过他们一定看得出来什么叫做高水准，自己不能总停滞不前而继续沾沾自喜，所以，最终还是要学着专家的路子去玩的。而我更关注真正“热爱摄影创作的人”。这类人目标明确，但是在目标还追求不到的时候，没人认可你；等到追求到了目标，继续追求新目标的时候，也会更孤独，因为，多数人们不一定喜欢你的作品（往往是不理解）。走自己的路吧......
言归正传：出远门带什么镜头？旅行中有两类题材最重要：风景和人文。专心于一种题材，收获一定更大，风景和人文都像拍好，就会造成很多路线设计不一样，起床和睡觉的时间都不一样，所带器材也不一样，变得很累，结果常常两个题材收获都不大。
既然明确了一个题材（主要的题材）会更好，更能让你专心致志，那么：
一、人文摄影——只按135全画幅相机来说：两只镜头足够了。一个是35mm或者28mm小小定焦，不引人注目，非常低调，携带轻便。比如佳能就新出产了28mmF2.8和24mmF2.8两只小小定焦。尼康也出了35mm小定焦（尼康定焦镜头很少），这样的小小广角头非常适合各种场合的人文题材，仅仅这一只镜头也足够了，美国《国家地理》就有摄影师出门只带这一支镜头（两个全画幅机身，两只都是28mm的镜头，只是怕出故障）。另外可以带一只100mm左右的镜头（佳能新百微非常好；85mmF1.8也很棒）。九十年代初，国际上就有很多报道摄影师，使用康太克斯G系旁轴135胶片相机，再带上三只蔡司最经典的T星镜头：28mmF2.8、45mmF2、90mmF2.8，踏遍世界各角落之后说：“这三只镜头完全足够了！”我的体会也是这样，出门只带这一只小镜头（28mm或者35mm），不带其他镜头的时候，你会觉得真的够用了。你试试......
二、风光摄影——也是主要就用一只镜头，比如24mm、比如20mm、再比如17mm移轴镜头。我如果用佳能单反常常会用到移轴镜头，上次只带17mm移轴没有遗憾的英国走一圈，带着好几只镜头，都没有想换一换的必要（当时带着两台5D2和三个镜头）；我去吴哥古迹，到了才知道不让用大画幅，于是我用适马SD1M加上一只10-20mm镜头。古建筑群里面常用10mm那一端（等效焦距15mm）。长镜头拍风光确实个别场合能表现不错，如果体能不限，带着300mm镜头也会用得上！不怕累，都带着，1%的使用率，也认了（因为心里永远觉得，那个1%没准儿就是世界大作！）。
很多懂摄影的人去国外拍摄，发现带的70-200F2.8大炮基本用不上，还那么沉重！有人喜欢用，那都是图个“少走路、不靠近”。其实真正的报道摄影师，人文和风光摄影很少使用中长焦距（135mm以上的焦距段），而且，他们体会是：中长焦用于人文摄影往往对当地人有干扰，大炮背在身上就已经显得太张扬，更别提举起大白炮对准他们了；同时中长焦拍的东西有一种压缩感，人物“贴”在背景上，画面显得很平，没有28或35镜头的画面更有身临其境之感！这些因偷懒而用长镜头拍的画面，多数情况禁不住时间考验，最终让人淡忘。100mm左右的镜头就是为着当地人像拍摄，属于民俗摄影中的肖像捕捉，使用机会确实有，只是需要带两台机身才比较好用；很长的焦距更是非常少用到了。有一个例外，新闻摄影、社会活动摄影反而会用到很长的镜头，主要是现场有限制（人为的限制），你不能靠近。这和人文摄影不一样。
结论是，如果你放下架子，别把你自己想象成一位什么都能拍好的多面手，那么你就按我说的，带两只镜头出门足够了：广角一只，中焦一只，都是定焦头，不要变焦头。比如拍人文，28mm广角加上百微。如果专心拍风光，我建议还是用胶片更好。大画幅或者120单反，只带一支广角镜头。胶片拍得不多，但是带回家的都是精品......一个字，“爽”！
这些话，就是针对那些出门前，纠结带什么镜头的人。来个干脆的吧，听听我的建议。......这个建议那么特别，那么让人难以接受，怎么能只带小小定焦呢？
其实理性的想一想：16-35不是人文摄影好工具，成像一般，体积不小。很多人用16mm拍人文，往往过于夸张，我国很多人喜欢，但是这种过于变形的画面在欧洲摄影圈戏称为“漫画”，失真太多，很不自然。24mm就足够夸张了，28mm比较自然了，视角也足够了，体积非常小（长度：28mm是46mm，16-35是111mm），分量轻得多（28mmF2.8重量180克，16-35F2.8重量是640克）。
[心民 编辑于 2012-09-06 20:36]
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dongmingab发表于 2012-9-9 19:39:41
心民老师，你又错了。出门旅游带镜头如果只带广角，那么，在草原、海滩、山顶等辽阔的地方，如果没有有型的前景，除了云，你将什么也照不到。
您所推崇的风光大师安塞尔亚当斯的绝大多数经典作品，都出自长焦镜头。使用长焦镜头也是亚当斯的偏好。
出门旅游和出门拍照是两码事儿。怕苦，还玩儿什么照相呢。
补充一句，广角当然有用。我很喜欢。
学习摄影的初学者，广角、中焦和长焦各有所用，起码要了解各个焦段的用途和成像特点，再去考虑自己的风格。
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心民回复 发表于 2012-9-16 18:28:08不懂，不要装懂！
引用:
原本由 dongmingab 发表
心民老师，你又错了。出门旅游带镜头如果只带广角，那么，在草原、海滩、山顶等辽阔的地方，如果没有有型的前景，除了云，你将什么也照不到。
您所推崇的风光大师安塞尔亚当斯的绝大多数经典作品，都出自长焦镜头。使用长焦镜头也是亚当斯的偏好。
出门旅游和出门拍照是两码事儿。怕苦，还玩儿什么照相呢。
补充一句，广角当然有用。我很喜欢。
学习摄影的初学者，广角、中焦和长焦各有所用，起码要了解各个焦段的用途和成像特点，再去考虑自己的风格。
心民回复：
你要有一点基本摄影常识，就不会说这种话：“使用长焦镜头也是亚当斯的偏好。”
亚当斯经常使用121mm-300mm镜头，这是长镜头吗？你有点基本常识么？人家用的是8x10大画幅，300mm等效135相机应该是多少焦距？你知道吗？
亚当斯多次说过，他不喜欢标准镜头，但是也会用到；比如用300mm镜头拍摄，你知道这也是标头中接近广角的镜头么？超过135等效焦距85mm的镜头他用的很少！这样的镜头在8x10底片上，已经是超过600mm的镜头了，非常巨大、笨重了！超过等效焦距200mm的大画幅镜头已经是1430mm以上的巨大镜头！相机要用两只三脚架，皮腔要伸出来非常远，单独架起来......蛮可怕的样子！嘿嘿！
亚当斯用的最多的就是大广角和准广角镜头，也就是等效135相机镜头焦距18mm至35mm。
因此，你凭什么说“使用长焦镜头也是亚当斯的偏好”？你以为一两百毫米镜头就是长镜头吗？你没有资格数落别人，看看你拍的天津五大道，就知道你也是个没入门的水平，可是你说话却这么不谦虚！还极尽挖苦、贬损人格之能事！
其实用什么镜头都是根据需要，无所谓一定是广角镜头。我在第一楼就说过，长镜头在风光摄影中也有用，也会拍出非常棒的片子，但是使用的概率很小！真正用长镜头拍摄风光，两三百毫米还不够，带着600mm也一样拍出精彩作品！因此如果出远门，只带一只广角，这是使用率最高的，90%的好风光作品都来自广角镜头，长镜头常常受制于空气中的杂质与水汽，远处会变得模糊不清。把手中的广角充分发挥，好作品等着你呢！
要不是怕你严重误导影友，我才不会理会你呢！我这也是回复给众多影友的！为了你的误区，我才不会写任何回复呢！
心民回复：发表于 2012-9-17 18:40:53
你这次说话比较就事论事，不再语中带刺、贬损人格，那我就来说两句我的看法。
书就在我手里，我看了，没有更多的论述。这里说我个人的看法。亚当斯用什么其实不重要，但是如果知道前辈的做法，也对新人有帮助，所以这样的讨论还是有意义的。
第一：我认为书里的称呼“亚当斯喜欢使用长焦镜头”，是错误的称谓，作者以为，300mm和23英寸镜头就是长焦镜头，其实这些镜头在8x10大画幅上面不是长焦镜头。
300mm是等效焦距40mm（以下都是指等效135底片的焦距），这几乎靠近广角镜头了；而“23英寸镜头”是580mm镜头，等效焦距80mm左右，这也不算是长镜头，顶多说是中焦镜头，还是中焦镜头中的比较短的。在你的话里，以为600mm就是长镜头了？这是很明显的基本知识问题，相信在这里，有基本知识的人们都会判断出来书里的说法错了。
这里需要明确如下的称呼：
广角镜头：35mm以广；
标准镜头：40-65mm范围；
中焦镜头：65mm以上至135mm
长焦镜头：超过135mm
——在8x10大画幅上面，1000mm才是等效焦距135mm镜头（瞧瞧啊，才不过135mm呢！），皮腔拉出来一米多，需要两只三脚架分别支撑相机后组和前组，这在野外摄影，几乎是见不到的。
你的朋友镜头群里面：有两只广角，其中150mm在8x10上面是21mm等效焦距；有两只是标头；只有一支稍微长一点（600mm），那也是中焦镜头，等效焦距80多毫米，还属于中焦镜头中比较“短焦距的”镜头，和“长焦镜头”的概念还很远呢！
第二：我认为，如书中所说，前景、中景、远景、遥远景都在画面里，这一般不是长镜头的任务，有一些摄影知识后，大家就会明白这个道理。长镜头是压缩景物，让中景和远景“贴”在一起，减弱纵深感，但是获得了很好的图案美，长镜头的画面（等效焦距200mm以上镜头，8x10大画幅就是1400mm以上的镜头了）即使有前景，那也是遥远的一个景物，遥远的和更遥远的景物拍摄在一起，虽然是层层叠叠（比如《从帝王峡看大峡谷》），但是仍然减弱了纵深感（利用空气透视，纵深感还是有的）。如果此时利用近处的景物做前景，那就是模模糊糊的前景，往往破坏画面的完整性。因此，长镜头不敢拍摄近景。
而对于“前景、中景、远景都历历在目”的画面，则需要广角镜头来担负这样的任务。广角镜头的画面由于有明确的、清晰地近景作为前景，使画面产生了很强烈的纵深感，所以，要想突出景物的深度，主要还是使用广角镜头来拍摄。见下面图片。
第三：亚当斯是F64小组成员，这个小组要打破那时代流行的朦朦胧胧的画意摄影风格，追求“全景清晰”，追求在全画面中要有历历在目的“质感刻画”。所以，8x10镜头最小光圈是F128，使用F64就是镜头上的最佳成像中的小光圈，这就是“F64小组”名称的由来。所以长镜头很难做到这一点，这里涉及到空气杂质和景深问题。亚当斯作品要看他的成熟期作品（38岁开始吧？），二十几岁也有名作，但是非常少。晚期作品更多使用广角镜头和标头，连中焦镜头都很少使用了。更不用说使用超过1000mm的长焦镜头了。
第三：你贴出来的四张亚当斯图片，前三张顶多是标头到中焦距镜头拍摄的，绝对不是长焦镜头拍摄的。完全没有给你的论据帮上忙啊。第四张大树，是广角镜头拍的，而且比等效28mm镜头还要广角。你也看出来了。
第四：我曾经看过一个资料，一时找不到了。亚当斯喜欢用一个121mm的镜头，在8x10大画幅上面等效焦距17mm；用在4x5大画幅上面等效焦距是35mm。他更多使用广角至准广角拍摄，看看他的名作就能知道。见下面两张亚当斯的名作，都是超大广角的作品！
其实在美国，亚当斯不算最伟大的风光摄影师，欧洲也不非常认可他。但是他毕竟创造了分区曝光法，也把显影时的配方和技巧发挥到极致，贡献很多啊！还写了很多摄影方面的论述。
谁都不是神，学习人家不是严格模仿人家，亚当斯用什么镜头，说这么两句也就够了，不用反复争论。今天，你具体创作时，镜头的使用是和构图密切相连的，你有自己的构图风格，就会使用不同的镜头。上面说的风光摄影比较多的使用广角镜头，也只是一般规律而已。
好啦，我讲的这些镜头知识和取景知识，希望你也参考学习，将来会有你的结论。不要只是看看书，就照抄书上的话来反击别人，你喜欢较真儿我们都知道，但是要有真实力、要谦虚学习。你没有经验，就没有自己的判断，就看不出来一张画面可能用到了什么镜头，就没有辨别真伪的能力，就会把书里错误的东西也被奉为圣旨。其实这里主要是很简单的东西错了，我们马上能看出来，300-600mm镜头在8x10大画幅相机上不是长镜头，这是很简单的知识啊。等遇到了比较复杂的东西，我们也需要慢慢讨论，我也需要继续学习。
[心民 编辑于 2012-09-17 22:28]
心民回帖 发表于 2012-9-18 16:34:05
这个天津人该不会读不懂基本常识语言吧？还是想故意较劲？
我说了半天，结论就是：
1、亚当斯不用长镜头！主要用广角镜头到标准镜头的范围！你没有自己的摄影经验，就没有看图的判断力，书上说的那句话是错的！
2、同时告诉你，600mm镜头在8x10大画幅相机上不是长焦镜头！让你谦虚的学着点。
3、给你讲讲等效焦距200mm的镜头在大画幅相机是1430毫米左右，也不过是长焦镜头里面不算长的镜头，但是这么长的镜头野外几乎没法用，亚当斯不用，别人也都不想用！——我想，不是长镜头的效果不好，而是当时设备太笨重，大画幅很不方便使用长镜头。
我第一楼就是谈出门带什么镜头，我说风光摄影主要就是用广角镜头（这里的“主要”二字，你该懂吧？），你不是一直在反对我吗：你说“亚当斯主要使用长焦镜头”......原来你是生搬硬套地引用书上错误的语言。我26楼的帖子是给你普及常识的，就是让你明白，那书上说的是错误的，你又问我的26楼回帖是“想说什么”，难道你没看懂吗？
同时26楼也是在帮助所有初学者，要懂得镜头的使用，知道不同镜头能产生怎样不同的画面效果，根据自己的需要、自己对画面纵深感的要求、对细节刻画的要求.....去选用镜头。
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