周慧珺先生的书法，堪称雅俗共赏的典范。
她的“雅”，表现在取法高雅与书写的优雅以及书法面貌的清晰雅健，表现在她对文字书写的敬畏之情及其对文字运用的庄严之心，不似所谓以“流行”为旨归的丑拙狂野般的烂头粗服，故其格调趋向高雅。
她的“俗”不是媚俗，而是“通俗”，将书法艺术回归到本色的书写，还文字运用于审美的双重功能，从而使认识汉字的人懂得书法的美。
作为女书法家，周先生书作丝毫无闺阁气。她是当代中国人学米芾的扛把子，笔力激峻，横扫千军，斩斫之技，更胜男儿，向称奇女子。
周先生在书法界的建树，是有目共睹的。业界一直有意见认为，当代女书家中，唯有孙晓云与她，造诣最高；而自古以来，学米南宫的人络绎不绝，可在当代，象周这般把米字特点发挥到如此极致的，亦唯周一人而已矣。
她的用笔如同风樯阵马，淋漓痛快，笔画爽洁、刚健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，长画每每一波三折，具山谷意态。
周慧珺的行草书用笔明快，妙于起倒，淋漓痛快，章法奇妙，对比强烈，气韵生动，所以作品风格很突出，生气勃勃，奕奕有神，颇为人称道。
周慧珺在书法中一直讲究“知白守黑”。蒋和《书法正宗》说：“布白有三：字中之布白，逐字之布白，行间之布白。”
周慧珺在《书道苦旅》一文中说：“字是点画组成，空白处也是字的组成部分，虚实相生、相守，才成艺术品。”，她作书强调“知白守黑”。
孙晓云出生于书香门第，自幼就在家学的要求下学习书画，追逐魏晋“二王”书法，奠定了良好的书写基础。
中学毕业后去部队参军，对她喜爱的书法绘画也没有中断，并加以勤修，部队八年的锻炼，使得她的书法提高了很多，这应当是她的骨子里融入了军人的气骨，以至于今天的书法作品就有了刚劲的骨力。
书法是书写的艺术，而书写主要考察一个人的笔力程度，笔力强了，书法就方显技术能力，孙晓云的笔力是成熟的，是精美的，是一个书家对毛笔驾驭能力的体现，她的线质富于变化和对比，是精熟的表现。
在用墨上，将墨用到了一种自然之美，并无出现刻意之作，这是一个书家驾驭全局能力的反映。
孙晓云在中国当代书坛，无疑属女中豪杰，深厚的家学渊源，勤奋的临池实践，宽广的艺术视野，精微的学理思考，使其成为这个时代不可多得的女性书法家。
她在《书法有法》自序中，阐释了天时、地利、人和对一个人成长的重要性，其实更为重要者，是在这一环境中人如何发挥其主观能动性。
我以为，孙晓云在近半个世纪的翰墨生涯中之所以能取得成功，正是她心不旁骛对传统文化、传统笔墨的坚守的结果。
周慧珺，孙晓云，当代中国女子书法中的两座高峰，你认为哪一座更高呢？
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