“徐熙画派”又称“徐家野逸”，简称“徐派”。中国著名的画派之一，也是五代花鸟画两大流派之一。代表画家为南唐徐熙。徐氏为金陵（今江苏南京）人，虽江南一布衣，但志节高尚，放达不羁，多状江湖，所绘的汀花野竹、小鸟渊鱼、草木虫兽，皆妙入造化。所作花木禽鸟，形骨轻秀，朴素自然，清新淡雅，独创“落墨法”。他的作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露潇洒的风格，故后人以“徐熙野逸”称之。徐氏的笔墨技巧，对于后世影响很大，至徐熙之孙徐崇嗣出，徐熙画派名声渐振，到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人加以发展，成定型的水墨写意花鸟画，从而与黄筌的花鸟画派，两者互相竞争，影响了宋，元，明，清千余年的花鸟画坛。
徐熙：五代南唐画家。金陵（今江苏南京）人，一作钟陵（今江西进贤西北）人。江南布衣，为人宁静淡泊，专心绘事。擅画江湖间汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬菜茎苗，亦入图画。与后蜀筌的花鸟画为五代两大流派，有“黄家富贵，徐熙野逸”之说，两派气息不同，各有胜致。所作花木禽鸟，形骨轻秀。独创“落墨”法，用粗笔浓墨，草草写枝叶萼蕊，略施杂彩，使色不碍墨，不掩笔迹，一变黄筌细笔钩勒，填彩晕染之法。北宋郭大卡虚赞为“学穷造化，意出古今”。然当时黄筌在图画院占优势，斥徐熙为“粗恶不入格”至熙未能入画院。黄居宷主持画院时，专以黄氏体程式，独步一时。直至徐崇嗣、赵昌、吴元瑜出，徐熙画派遂名振四方。米芾说：“徐熙、徐崇嗣花皆如生。黄筌惟莲差胜，虽富艳皆俗。”又说：“黄筌画不足收，易左风流王谢家，尽携当画到天涯，却固梅雨丹青暗，洗出徐熙春茶落墨花。”《宣和画谱》著录其作品有二百四十九件，《鹤竹图》著录于《德隅斋画品》，但传世真迹甚少。另有《雪竹图》，有谓风貌与徐熙类似，现藏上海博物馆。
《玉堂富贵图》
绢本设色纵112.5厘米横38.3厘米 台北故宫博物院藏
《雪竹图》绢本水墨 纵151.1厘米横99.2厘米上海博物馆藏
从传为徐熙的真迹《雪竹图》来看，画家描绘竹叶与竹节之间复杂的结构关系时，线条极其周密谨严，落墨的形式则脱离物象的固有色，超越形体繁琐的表像，仅以纯净的水墨一色，求助于水墨晕染的微妙性能，刻画枯树竹石丰富的肌理与质感，然后将竹石置于匀整纯净的墨色背景，使画境既呈古旷悠远之意，又蕴籍勃勃生机。整幅画局从造型到技法，毫无潦草荒率之迹，所谓“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已”只是他个性的自况，而他自称“落笔之际，未尝以傅色晕淡细碎为工”。
《豆荚蜻蜓图》绢本设色 纵27厘米横23厘米 故宫博物院
这幅作品属“铺殿花”风格，于宋代缂丝作品中，亦常得见。“铺殿花”，乃南唐后主李煜宫中挂饰所用，内容多为丛花叠石，禽鸟蜂蝶，色彩浓艳，画法工细，“位置端庄，骈罗整肃”，（北宋郭若虚《图画见闻志》）取自然之生机，又极具富丽华贵的装饰感，类似现代屏风与壁画。
图中所绘锦鸡，蹲踞湖石之下，神采奕奕。锦鸡通体敷染高贵的朱砂色，凝重华美。几支低垂的牡丹花圆满丰硕，花瓣繁复，设色典雅，以白为主，少量曙红色提染花瓣基部。玉兰与海棠花交相掩映，错落有致，色彩亦以白色为主。整幅作品石青打底，不遗空白，朱砂石绿等大量石色的运用，不落庸陋的匠气，而为造型繁杂设色浓艳的篇幅，铺垫了辉煌而雍容的底色氛围。
徐崇嗣：北宋画家。徐熙孙。擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。其画初承家学，因不合当时图画院程式和风尚，遂改学黄筌、黄居寀父子。后自创新体，所作不用墨笔钩勒，而直接以彩色晕染，世称“没骨图”，也称“没骨花”。兄崇勋、弟崇矩，均擅画花鸟，崇矩并工士女
沈周（1427-1509）字启南、号石田、白石翁、玉田生等，长洲（今江苏苏州）人。明代画家。明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。
沈周出身诗画及收藏世家，本身擅长诗书画。绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。沈家世代隐居吴门，居苏州相城。曾祖父为王蒙好友，父亲沈恒吉为杜琼学生,书画与家学渊源。沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。其学识渊博，富于收藏，交游甚广，极受众望。平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。其书画流传极广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。
画家自题：“老眼于今已敛华，风流全与少年差，看书一向模糊去，岂有心情及杏花。”沈周。
《蜀葵图》美人的绮艳意味更浓。画家自题诗说：“秋色韫仙骨，淡姿风露中。衣裳不胜薄，倚向石阑东。”观者面对的，就是一幅淡姿清雅而又绰约宜人的美人图。
陈道复，（公元1483－1544）明画家。初名淳，字道复，后以字行，改字复甫，号白阳山人，长洲（今江苏省吴县）人。曾从文征明学书画。擅画花卉，笔致放逸，自成面目。有《墨竹册》之作。
文征明：（1470～1559年），初名壁，字征明，后更字征仲，号停云，别号衡山居士，人称文衡山。长洲（今苏州）人。“吴门画派”创始人之一。是明代中期最著名的画家，大书法家。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子）。与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下”。
徐渭（1521--1593)，明代杰出书画家、文学家。初字文清，改字文长，号天池、又号青藤道人、田水月等。浙江山阴（今绍兴）人。自幼聪慧，文思敏捷。且胸有大志。参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩，一生遭遇十分坎坷，可谓“落魄人间”。最后入狱七、八年。获释后，贫病交加，以卖诗、文、画糊口，潦倒一生。他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。他自己尤以书法自重。自称“吾书第一、诗二、文三、画四”。袁宏道等称赞他的书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出”，“在王雅宜、文征仲之上。他画的《黄甲图》，峭拔劲挺，生动地表现了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋气氛。作品流传至今的较多。著作有：《四声猿》、《南词叙录》《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等。传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册（均藏故宫博物院）、《牡丹蕉石图》轴，以及晚年所作《墨花》九段卷（现藏故宫博物院）等。
梅兰竹
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