《杜甫诗意图册》是王时敏依据杜甫诗意为外甥董旭咸绘制的。
王时敏作画，主张恢复古法，反对自出新意，无论大轴巨幛，还是扇页小品，俱要“略不失古人面目”，对元代山水画大师黄公望更为心折，此册亦不例外，但在笔墨技法上，不独仿黄公望，也融汇了董源、巨然、王蒙诸家，组合成自己的面貌，和其他单纯摹古的作品相比，显出难得的生动随意。
此册作于康熙乙巳年（1665年），共十二开，每开隶书写杜诗二句。王时敏时年74岁，体现了他较为全面的创作素养和山水画功底，与其常见作品相比，颇多变化之妙，是其晚年炉火纯青之作。
第一开
画上题诗为：“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。”出自《九日蓝田崔氏庄》，原诗为：
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。
图中描山绘水，气象峥嵘。蓝水远来，千涧奔泻，玉山高耸，两峰并峙。山高水险，令观者只能仰视，使人振奋之余，又有些许悲怆。
第二开
画上题诗为：“白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。”出自《南邻》，原诗为：
锦里先生乌角巾，园收芋栗未全贫。
惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。
秋水才深四五尺，野航恰受两三人。
白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。
图中暮色下，主人站在门口送别客人，“山川”、“翠竹”在新月掩映下，，明净无尘，意境显得特别清幽。
第三开
画上题诗为：“苍径不曾缘客扫，柴门今始为君开。”出自《客至》，全诗为：
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
图中丛林掩映中的院落外，一人正在小径上打扫，画面清幽，令人向往。
第四开
画上题诗为：“断壁过云开锦绡，踈松隔水奏笙簧。”出自《七月一日题终明府水楼二首（其一）》，原诗为：
高栋曾轩已自凉，秋风此日洒衣裳。
翛然欲下阴山雪，不去非无汉署香。
绝辟过云开锦绣，疏松夹水奏笙簧。
看君宜著王乔履，真赐还疑出尚方。
图中构图为一河两岸的布局，乔松下，一位高士悠然的倚靠在松根上，聆听者隔河而来的笙簧之音。
第五开
画上题诗为：“含风翠壁孤烟细，背日月枫万木稠。”出自《涪城县香积寺官阁》，原诗为：
寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁。
含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。
小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。
诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。
这幅画设色艳丽，青山、红树、孤烟有机地组合在一起，给人以无尽的美感。
第六开
画上题诗为：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”出自《登高》，原诗为：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
图中远山若隐若现，宽广的江水延展到画面之外，深秋已至，木叶飘摇，一片萧瑟雄浑之气。
第七开
画上题诗为：“孤城返照红将敛，近寺浮烟翠且重。”出自《暮登四安寺钟楼寄裴十（迪）》，原诗为：
暮倚高楼对雪峰，僧来不语自鸣钟。
孤城返照红将敛，近市浮烟翠且重。
多病独愁常阒寂，故人相见未从容。
知君苦思缘诗瘦，大向交游万事慵。
第八开
画上题诗为：“百年地辟柴门迥,五月江深竹阁寒。”出自《严公仲夏枉驾草堂，兼携酒馔（得寒字）》，原诗为：
竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。
非关使者征求急，自识将军礼数宽。
百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。
看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。
第九开
画上题诗为：“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”出自《秋兴八首（其二）》，原诗为：
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
第十开
画上题诗为：“石出倒听枫叶下，橹摇背指菊花开”。出自《送李八秘书赴杜相公幕》，原诗为：
青帘白舫益州来，巫峡秋涛天地回。
石出倒听枫叶下，橹摇背指菊花开。
贪趋相府今晨发，恐失佳期后命催。
南极一星朝北斗，五云多处是三台。
第十一开
画上题诗为：“楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋”。出自《七月一日题终明府水楼二首（其二）》，原诗为：
宓子弹琴邑宰日，终军弃繻英妙时。
承家节操尚不泯，为政风流今在兹。
可怜宾客尽倾盖，何处老翁来赋诗。
楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋。
第十二开
画上题诗为：“涧遣余寒历冰雪，石门斜日到林止。”出自《题张氏隐居二首（其一）》，原诗为；
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。
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