李安忠，活动于两宋之际，工画花鸟、走兽，尤长于“捉勒”（鹰鹘之类），存世作品有《鹌鹑图》，《竹鸠图》等。
鹌鹑图 南宋 李安忠
画面上绘二只鹌鹑和一只蝶外加一棵菊，内容不丰富但却不单调，特别是鹌鹑可爱呆萌，但确实画出鹌鹑本身的特点。
范安仁，俗称范癞子，南宋花鸟画家，善画鱼，作花下鱼水最工。传世作品有《鱼藻图》等。
鱼藻图 南宋 范安仁
此图绘水中游鱼，成群穿波，或张口唼喋横流而过，或摆尾游潜，洄泳于萍藻之间。画法纯用没骨渍染，不施勾勒，墨韵湿润而体态清秀，把水中鱼藻的质感表现得非常逼真。
冯大有，南宋画家，自号怡斋，善于捕捉莲花风、晴、老、嫩不同的面貌，可以说是画莲的能手。存世作品有《太液荷风图》等。
太液荷风图 南宋 冯大有
此图赋色典雅，用笔细腻，又能写尽莲塘在风中的景象，是冯大有仅存的作品，更是一件清丽宜人的杰作。
韩佑，南宋画家，擅长画小景和花卉草虫，草虫则是以林椿为师法的对象。存世作品有《螽斯绵瓞图》、《鸳鸯杂禽图》等。
螽斯绵瓞图 南宋 韩佑
此图写的是《诗经》“螽斯振振，瓜瓞绵绵”之意，绘田间一角，花叶生长茂盛，瓜果也已熟透，引来了两只觅食的螽斯。
李从训，南宋画家，所作花鸟位置不凡，传彩精妙，高出流辈。存世作品有《牡丹春满图》。
牡丹春满图 南宋 李从训
此图以重彩绘正面牡丹一株，花开艳丽，富有装饰感。
李大忠，宋代画家，生平无考，存世作品有《写生秋葵图》等。
写生秋葵图 宋代 李大忠
此图绘秋葵枝叶婆娑，盛开者有两朵，含苞者三朵，花叶翻转之间，尽显柔媚之姿。画家用笔细致灵活，敷色清丽自然。
李迪，南宋画家，工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。存世作品有《枫鹰雉鸡图》，《红白芙蓉图》，《秋卉草虫图》等。
枫鹰雉鸡图 南宋 李迪
画面作对角线构图，主体禽鸟雄鹰置于左上角枯枝巅，俯首下视，紧盯着右下角的锦雉。雉鸡张口鸣叫，正向草丛中窜逃。斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态，营造出强烈的紧张气氛，扣人心弦。
李猷，宋代画家，长于鹰鹘，精神态度，曲尽其妙。存世作品有《鹰鹘图》等。
鹰鹘图 宋代 李猷
此图画二鹰坐于枯株之上，貌甚闲暇，略无鸷猛惨烈之状，而不失英姿劲气。
林椿，生卒年不详，南宋画家，工画花鸟、草虫、果品，设色轻淡，笔法精工，设色妍美，善于体现自然的形态，所绘小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。传世作品有：《梅竹寒禽图》册页，《果熟来禽图》，《葡萄草虫》，《枇杷山鸟图》等。
梅竹寒禽图 南宋 林椿
绘梅竹枝干的局部，表现了梅树的老硬和竹簧丛生的气势。画中有一寒莺栖立梅梢，处于此画的显著地位，禽鸟的刻画柔和。在技法上梅枝用笔苍劲，竹枝叶勾撇笔力坚挺，从而使整体画法显得刚柔相济。
枇杷山鸟图 南宋 林椿
图绘江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。
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