本期话题，略说词中对仗特点。词中对仗，体格有近于诗中对仗者。而更多则因词调之语境，表现出与诗截然不同之姿态。冯延巳《瑞鹧鸪》云：“蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红”，蒋捷《春夏两相期》云：“金裁花诰紫泥香，绣裹藤舆红茵软。”此等只看句子，知是词而不是诗。元好问《论诗》：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”亦此理也。
其次，词与诗中对仗于形式上之比较，又具独有特点。除每句字数有增减外，另举以下诸端。
一、对应不必甚工
最怜杨柳如张绪，却笑莲花似六郎。（辛弃疾《鹧鸪天》）
拨雪寻春，烧灯续昼。（毛滂《踏莎行》）
天上一朝元五日，人间小住亦千年。（刘辰翁《忆江南》）
二、不避重字
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。（苏轼《水调歌头》）
欲住也、留无计。欲去也、来无计。（程垓《酷相思》）
三、平仄依谱所定
三十功名尘与土，八千里路云和月。（岳飞《满江红》）
东归燕从海上去，南来雁向沙头落。（王安石《千秋岁引》）
四、句式变化
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。（辛弃疾《破阵子》）
对郑子真岩石卧，赴陶元亮菊花期。（辛弃疾《浣溪沙》）
背银釭、孤馆乍眠，拥重衾、醉魂犹噤。（柳永《宣清》）
五、鼎足对
左车牙落，半分臂小，几茎须白。（刘克庄《水龙吟》）
指红尘北道，碧波南浦，黄叶西风。（贺铸《好女儿》）
但远山长，云山乱，晓山青。（苏轼《行香子》）
六、扇面对
瑶珂响、起栖乌，金灯冷、敲残月。（柳永《塞孤》）
砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，牵起余悲。（周邦彦《风流子》）
念取酒东垆，尊罍虽近；采花南圃，蜂蝶须知。（周邦彦《红罗袄》）
甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷。（辛弃疾《沁园春》）
七、领字后对仗
当上苑柳浓时，别馆花深处。（柳永《黄莺儿》）
叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚。（周邦彦《西平乐》）
那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。（秦观《八六子》）
最恨湘云人散，楚兰魂伤。（史达祖《寿楼春》）
还始觉、留情缘眼，宽带因春。（吴文英《渡江云》）
便拌却、松醪翠满，蜜炬红残。（晁补之《凤凰台上忆吹箫》）
八、暗藏对仗
河阴高转，露脚斜飞夜将晓。（周邦彦《早梅芳》）
绣被梦轻，金屋妆深沉香换。（吴文英《绛都春》）
远浦萦回，暮帆凌乱向何许。（姜夔《长亭怨慢》）
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