「在文字中证道。——唐泪」
2022年春节档，尘埃已定。
上映首日排片第四、票房第三的《这个杀手不太冷静》以25.25亿票房排名第二，首日排片第三、票房第二的《四海》目前票房仅5.38亿。
从票房交锋结果而论。
称霸华语喜剧江湖多年的沈腾骤然遇冷。
首次担纲主角的魏翔则弯道超车。
而这部《这个杀手不太冷静》，完全就像1999年周星驰那部《喜剧之王》的翻版。
这是很多人的共见。
电影《这个杀手不太冷静》。
多年“龙套”魏翔首度担纲主角，与剧情角色高度贴合，而魏成功与尹天仇的角色设定，又几近翻版。
同样的群众演员，同样的“死跑龙套”，同样的对表演痴迷到无以复加，同样的神经质，以及同样虚实掺杂的剧情走向。
这个剧本或可以视作，在《喜剧之王》基础上的后续延伸。
但并不能算无懈可击。
魏翔和马丽当然都是好演员，然而电影有一种极强的架空感与刻意喜剧的意味，各型角色的行事有迎合剧情发展的感觉，此外电影的节奏有些推进过快，缺少真正的情绪沉淀，及反差力量。
当然，若单纯以一部商业娱乐喜剧去看，电影完全没有问题。
这也是其票房成功的关键因素。
从华语喜剧电影来说。
七十年代中期崛起的许冠文可称第一代喜剧之王。
相对而言，其编导能力更胜演员身份，且作品大多关注现实题材，通常以市井小人物的悲喜人生入题，从《鬼马双星》《天才与白痴》《半斤八两》《卖身契》到《摩登保镖》《鸡同鸭讲》等电影，极大引发了观众的共鸣，从而大受欢迎。
而虽然喜剧是尤具票房号召力的戏种，但直到周星驰崛起，第二代喜剧之王才得以诞生。
一开始的周星驰以“无厘头”为标签，作品虽然极尽夸张搞笑，但坦白讲，早期电影中掺杂的低俗与恶搞成分颇多，直到他自己拿起导筒，才步入了一个去芜存菁的阶段，直至上世纪末的《喜剧之王》、新世纪的《少林足球》和《功夫》，才方为大成。
《长江七号》之后，周星驰完全转入幕后，而其作品的创造力和吸引力似乎也同步开始衰减。
但在两代喜剧之王过后，香港影坛已然没有了接班人。
而内陆影坛，则似乎一直都缺少喜剧表演方面的王者。
葛优很强，但作为第一个夺得戛纳影帝的华语演员，他并不专攻喜剧。
至于陈佩斯，小品的舞台是更显著的标签。
小沈阳只是昙花一现。
而在近年来内陆票房井喷之后。
王宝强、徐峥和黄渤、沈腾甚至也包括肖央，都先后依赖喜剧崛起。
但并没有任何一个人，能有当年许冠文、周星驰那种级数的表演和票房统治力，这也并不只是年代因素，因为没有任何一个王者的出现是偶然。
当下的影坛，只能称作“各领风骚”的轮转年代。
上述数人在大银幕上轮转发力，作品力度并不均衡，似乎也并未聚集绝对数量的“死忠粉”。
所以华语喜剧电影虽然形势大好。
但其实还并没有人，能够当起“喜剧之王”的名头。
故而暂可结论。
华语电影的路还正长。
喜剧之王，当然并不是一个噱头。
而是在激烈的竞争中，以作品折服观众与市场的演员。
就当下情况而论。
第三代“喜剧之王”的名头。
尚待竞逐。
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