「在文字中证道。——唐泪」
十年是一个很奇妙的概念。
既不会太过短暂，也不会太过悠远。
用以总结或者预判。
或可谓刚刚好。
比如，在过去的十年间。
从商业到文艺，从票房到口碑。
以大咖角度观察。
成绩几何？
2012年是个特殊的年份。
系内陆电影票房井喷的起始之年，也是首部十亿票房电影的诞生年份。
至今刚好十年。
在此期间，香港电影也在同步上行，并试图摸索出兼容观众喜好的新模式，但似乎收效甚微，不但港式喜剧电影逐渐颓势甚至被市场抛弃，动作电影也声势日跌，警匪类型则似乎成为了“最后的倔强”。
从以2.54亿的《寒战》，一路上行到13.29亿的《怒火·重案》。
而鉴于排片问题及近些年的特殊情况，该类型的潜力其实尚未完全释放，仍可期待冲高。
电影当然也不只有票房一个衡量标准，也还包括奖项、品质和口碑。
以港影“五大巨头”的表现。
尝试回溯。
票房表现最为直观。
不仅影迷喜欢讨论，业内人士也必然关注。
但还是应该先厘定一个前提，即针对商业电影去谈票房，而不是“眉毛胡子一把抓”，无视电影类型的加成或者拖累，只看数据表象。
由香港演员主控并在内陆突破十亿票房的电影，包括《西游记之大闹天宫》、《澳门风云3》、《西游记之孙悟空三打白骨精》、《无双》、《扫毒2》、《拆弹专家2》和《怒火·重案》。
这些电影，尽数集中在甄子丹、周润发、郭富城、刘德华和古天乐这五位演员当中。
当然若以香港票房情况而论，在这十年里两夺年冠、一破纪录的郭富城，与新近晋级香港华语片影史票房冠军的古天乐，外加一个黄子华，相对较为突出。
但相形之下，香港票房的重要性已经大幅降低。
所以若以内陆票房表现来看，古天乐要略逊一筹，梁朝伟虽有一部破二十亿的《捉妖记》傍身，但这部电影有其特殊性所以难成助力，其他四位演员则几乎难分高下。
再进一步探讨，周润发退隐，甄子丹商业灾难大片《搜救》惨败，古天乐《明日战记》未达预期，而在未来一段时期内，郭富城、刘德华和梁朝伟或会掀起一个香港电影的“小高潮”，主要或就集中在《风再起时》、《金手指》和《扫毒3》这几部电影上。
三驾马车，或可代言港影之巅。
奖项问题也颇为重要。
以三金影帝而论，过去十年，郭富城和刘德华各获得四次提名、梁朝伟和古天乐各获得三次提名，刘德华夺得两座影帝奖杯，郭富城和古天乐各夺得一座影帝奖杯。
而很显然，梁朝伟自凭《2046》完成金像奖影帝的“五封”之后，就很难再度拿奖，提名也只是一种象征性的肯定。
另有一个指标颇具参考性。
主创作品横扫金像奖，也即电影夺得最佳电影、最佳编剧、最佳导演和最佳男、女主角这六个大奖中任意三个，以这个标准而论，郭富城有《寒战》、《踏血寻梅》和《无双》三部电影入列，刘德华有《桃姐》、梁朝伟有《一代宗师》，古天乐空缺。
如果再往前回溯，梁朝伟和刘德华上一次的作品是《无间道》，郭富城再上一次的作品是《父子》，刘德华还可以再加上一部《投名状》。
参考性在于，可以辅助说明作品质量的稳定性。
再以口碑和品质而论。
列出几位演员各自的代表性作品，结论一望而知。
刘德华当列《桃姐》、《失孤》、《解救吾先生》和《追龙》、《拆弹专家2》，其中以许鞍华掌镜的《桃姐》为佳。
梁朝伟可选《大魔术师》、《听风者》和《一代宗师》，首推《一代宗师》。
郭富城则有《浮城大亨》、《寒战》、《全民目击》、《踏血寻梅》、《西游记之孙悟空三打白骨精》、《寒战2》、《破局》、《无双》和《麦路人》，可能很多人对《西游记之孙悟空三打白骨精》入列颇感疑惑，但这部电影在同类型电影中对比，品质着实不低。
古天乐或有《毒战》、《扫毒》和《杀破狼·贪狼》、《犯罪现场》四部可陈。
可能很多人会认为，四人同阶段代表作数量怎会如此悬殊？
以这个阶段的作品数量而论。
古天乐最多，刘德华和郭富城基本持平，梁朝伟最少。
但其实抛开作品不谈，梁朝伟在拍毕《色·戒》之后，似乎就陷入瓶颈期兼状态不佳，而无论就演技的平均水准、成长性，还是稳定度、深度和上限观察，郭富城毫无疑问都能拔得头筹。
道理很简单。
绝大多数演员，都基于天赋情况，在抵达个人能力上限之后停止成长。
但郭富城确实是一个例外。
在梁家辉之外，郭富城或是整个香港影坛，在角色挑战和片种类型方面，做过最多尝试的演员，兼且表演深邃而精准，这就尤其难能可贵。
这当然也得益于昔年谭家明“挑选更难角色”的教诲。
他的演技成长，甚至迄今仍未停止。
所以并没有侥幸的成功。
上个十年。
票房方面，甄子丹、刘德华与郭富城同列巅峰。
奖项方面刘德华更胜一筹。
论及作品质量与口碑乃及表演能力，郭富城一骑绝尘。
古天乐作品陷入同质化。
梁朝伟巅峰之后。
五大巨头，谁人将再战十年？
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