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一、领字的概念
领字，就是指在词句的开头，有一个或者两个、三个在语气上起停顿作用、但又不点断句子的字。这样的字，就是领字，在句中起着领起下文主句的作用，极为重要。说到词的句子，有二字、三字、四字、五字、至六七八九字，要是一味堆垛实字，势必读的不通，要是用虚字来呼唤，会好得多。长调之词，篇幅较大，如果没有领字作衬，则读不成文，也不能使词，通体灵动。带领字的句子叫领句，它可以领起本身这一句，也可以领起下面两三句甚至更多的句子，仿佛穿糖葫芦一样，一直贯穿下去。一般在诵读时，应在领字后稍作停顿，由此形成顿挫与流利相结合的乐感。领字句也是词家独创，是词体与近体诗的一个明显的区别。（领字只在楹联中和词中出现，而律诗中是没有领字的）学的时间长了，大家就会发现：长调词特别讲究铺叙展开，更讲究艺术，为了使词疏密有致，神韵天然，常用领（去声）字、虚字进行转承。我们可以感受到：凡词在对偶处，结构都比较密，读的时候，有一气呵成之感。而用领格字处，都较疏，读的时候呢，便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏，一波三折之妙。因此说，领字句这种特殊句式，仍然是音乐赋予词体的。
二、领字功能
1、合乐（yue）功能 一般认为，令、引、近、慢是乐曲体制的划分。小令是很少用领字的，因为令曲节拍分明，体制单一；引、近也罕用领字；只有慢词长调才广泛使用，因为慢词所依据的慢曲节奏舒缓，旋律曲折多变，这种曲折变化需要有种迟留伸延的唱法，于是，以弱引强，重板轻起等调式便流行开来，领字也便由此而成为一种定式。
2、承转功能从文学语言方面而言，领字在唐宋词中有提携下文或承上启下的功能。为了使词摇曳生姿、婉转达意，在词中需要安排一些虚字来递进或转折。尤其是慢词长调，更不能缺少虚字衬逗，以使全词通体灵活，文采斐然。沈祥龙《论词随笔》中说：“词中虚字，犹曲中衬字，前呼后应，仰承俯注，全赖虚字灵活，其词始妥溜而不板实。”由于慢词，篇幅较长，语言的表现力比小令有了很大的增强，可以不必按照 时间和空间的顺序来展开叙述。而使用转折、跳跃、回想等方式，打破时空的界限将虚与实、今与昔、此与彼交织相间，使表情达意功能更集中、更强烈。因此，领字用来提掣一组分句，将一串互有联系的意念 连缀起来，使情感的表达达到更大的密度和深度。同时，领字还可以关合上下两层意思，以显示时空的推移和转换。
3、传情功能在已统计的虚词当中呢，有大量表现情感的、有实义的动词担当领字。除此以外还有介词、代词、助词、副词、连词、感叹词等等构成的虚词，这些虚词点缀在词体中，是词人情感的旋律演变，虽使词人抒情，随事而发，但是多若隐若现。这些叙事因素的模糊，往往演化为今日与昔日、现实与梦境的对比模式，如此浓缩的时间对比，实际上是词人心事感受的演绎，是对往事的情感回味。
三、领字的形式
领字是词体特有的语法现象。是词句中一种特殊语句结构，领字多是去声或入声的重读音字。它们在赋予词体独特表象的同时，更揭示出词体在句法上的独到之处。不是所有词牌都有领字，有些词牌，格律要求必须在某位置是领字。领字有一字领、二字领和三字领，也可以叫做一字读、二字读、三字读。按照前人的解释，整句为句，半句为“读”（读音：豆）所以：一字领字又名 一字豆二字领字又名 二字豆三字领字又名 三字豆一般一字领多用去声，较少有上声和入声，没有平声，因为词是依附于音乐的抒情诗体，必须讲究一个字的平仄阴阳，而去声字尤其居在关键地位。清人万树《词律 发凡》云：“名词转折跌宕处多用去声，何也？三声之中，上入二者可以作平，去则独异。……当用去者，非去则激不起。”去声字，激厉劲足，它的腔高劲足，这也是合乐的需要。而组成二字领、三字领的字就有平声了。领字中固然以虚字为多，但也不全是， 也常会用到一些动词。
1、在词中常用作领字的单字（一字领）：一般常用的虛詞有：任、正、待、乍、怕、总、奈、似、但、更、况、怅、快、早、尽、嗟jiē、凭、叹、方、将、未、已、应、若、莫、甚、也、须、又、尚、恁nèn、旦、纵、渐、怎、向、对等等，数量相当可观。动词有：念、记、问、想、算、料、怕、看、漫、爱、恨、望。
2、用二字作领字的常有（二字领）：试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少、但知、休说、休念、况且、将次、只是、未省、还见、几度、浑似、犹是等。
3、用三字作领字的常有（三字领）：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少、怎奈向、终不似、不如向、更能消、又还是、又却是、便纵有、莫不是、似这般、算而今等等。
四、领字的运用
领字句根据不同情况，又分为领一句、领二句、领三句几种类型。
（一）领单句：
1、以一字领单句的，先来分析 如：柳永《雨霖铃》：对 长亭晚。秦观《八六子》：念 柳外青骢别后。周邦彦《六丑》：“怅--客里光阴虚掷。”
2、以二字领单句的，如：李煜《虞美人》：恰似//一江春水向东流。（在这里值得一提的是，只有李煜在《虞美人》中用了领字，其他人的《虞美人》基本都是45句式没有用领字。）李煜《乌夜啼》自是//人生长恨水长东 。以三字领单句的，如：何梦桂《念奴娇》：更消得 风雨几番零落。晁补之《摸鱼儿》：最好是 一川夜月流光渚。这种领单句的句式，是领字句中运用最普遍的。此外，还有领两句、三句甚至更多的句子的。
（二）领两句：
1、一字领二句的：姜夔《疏影》：有 翠禽小小，枝上同宿。秦观《望海潮》：有 华灯碍月，飞盖妨花。青衣《月华清》：正 关山此夜，断肠芳影。
2、二字领二句的：柳永《笛家弄》：未省宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。沈祖芬《霜叶飞》：休记到死蚕丝，他生密誓。周邦彦《拜月星慢》：“似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。”
3、二字领三句的：张孝祥《念奴娇》：应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
（三） 领三句：
1、一字领三句的：周邦彦《忆旧游》：渐 暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。
2、三字领二句的：李清照《永遇乐》：不如向 帘儿底下，听人笑语。
3、三字领三句的：秦观《八六子》：怎奈向 欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。三字领三句的情况是十分少见的。
（四）领四句：一字领四句的：想 雾帐吹香，独怜奇俊；露杯分酒，谁伴婵娟。（史达祖《风流子》：）渐 月华收练，晨霜耿耿；云山摛chī锦，朝露漙漙tuán。（苏轼：沁园春）想 骢马钿车，俊游何在；雪梅蛾柳，旧梦难招。（张翥：风流子）正 惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，新月初笼。（辛弃疾：沁园春）叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。刘克庄《沁园春》 总结：一字领二句的句法，在词中最为常用。如果这二句是字数相等，句式相同的，最好用对偶句一字领三句的句法，这三句都是字数相等，句式相同的，这三句中，最好有二句是对偶句。一字领四句的句法，这四句，是四个字数相等，句式相同的，一般是隔句对。也就是扇面对。
五、如何判断词中的领字领字——于词意转折处，使上下句转承结合，起过度或联系作用的字。它的位置在句首。在查看词谱的时候，如果遇到以下几个格式，就要考虑这个地方，是不是有领字：
A 仄声字打头，而且是不可变通的；
B、比下句多一个字，去掉这一个字，在平仄上正好与下句对偶；
C、去掉第一个字，后面的句子是五言或者七言诗句的格律。
在这三个方面要注意，考虑。总之呢，当遇到某一句话的头一个字是不可变通的仄声字的时候，你就要小心考证，可不敢随意的，按照平仄填写。
六、使用领字要注意的问题：领字句在词中不是可有可无的，它起着调节语气、节奏以配合乐曲歌唱的作用，同时呢，又限定着词意的表达。特别是由于领字呢，都在一个句字之首部，在乐曲上又是一个乐句的开头，因此，选用恰当的领字，往往能产生使词章更加抑扬顿挫、跌宕起伏的艺术效果。因此在使用领字的过程中要注意以下三点：
第一，一字领要谨慎用。因为单字的意思古今没有多少差别，古人已经用的差不多了，咱们就不要另辟蹊径了。
第二，二字领、三字领的时候，你即便要用现在的口语，也要做到“用今如古”。也就是今天的口语，古言的方式。
第三，要雅，粗鄙浅陋的口语不要用。
七、词牌《减字木兰花》词牌释义
（一）：词牌简介 《减字木兰花》词牌名，又名'减兰''木兰香''天下乐令''玉楼春''偷声木兰花''木兰花慢'等。《乐章集》注'仙吕调'。《梅苑》李子正词名'减兰'。徐介轩词名'木兰香'。《高丽史·乐志》名'天下乐令'。韦庄《木兰花》: 为创调之作，为五十五字体，用仄声韵，后段换韵。独上小楼春欲暮。愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。坐看落花空叹息。罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。宋人将七言八句仄韵之《玉楼春》误作《木兰花》，其第一、三、五、七句，每句减三字，成为四字句，于是创为《减字木兰花》，首先以这个词牌名填词者为柳永，属仙吕调。南唐冯延巳创《偷声木兰花》，上下片前二句仍作仄韵七言，后两句换作四字一句，七字一句，并换押平声韵。此调则是将《偷声木兰花》上下片第一句又减去三字，自成一体。始见于宋张先《安陆词》。此调由四字句与七字句相间组成，每句用韵，仄韵与平韵交互，每两句为一意群，词意转折，适于各种题材，故宋人用此调者极多。
（二）词牌格律
1、体格：综上所述首先以这个词牌名填词者为柳永和张先的词集，因此我们便以柳永【花心柳眼】、【垂螺近额】为填制规范体格。
1）、柳永 双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。花心柳眼， 郎似游丝常惹绊。中平中仄仄韵 中仄中平平仄仄韵慵困谁怜， 绣线金针不喜穿。中仄平平平韵 中仄平平中仄平韵深房密宴， 争向好天多聚散。中平中仄仄韵 中仄中平平仄仄韵绿锁窗前， 几日春愁废管弦。中仄平平平韵 中仄平平中仄平韵
2）张先 双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。垂螺近额, 走上红裀初趁拍。中平中仄仄韵 中仄中平平仄仄韵只恐轻飞, 拟倩游丝惹住伊。中仄平平平韵 中仄平平中仄平韵文鸳绣履, 去似杨花尘不起中平中仄换仄韵 中仄中平平仄仄韵舞彻伊州, 头上宫花颤未休。中仄平平换平韵 中仄平平中仄平韵
2、格律规范
①双调四十四字，与《木兰花》相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄互换格，每片两仄韵两平韵。
②字数排序：全阕8句44字，上下片各22字。
③句子顺序：4747 4747
④句式结构：四字句——2/2；七字句——4/3。
3、词牌写作规范：
前后段第一句（四字）的第1、3字平仄不拘；第二句（七字句）第1、3字不拘；第三句（四字）第1字平仄不拘；第四句（七字）第1、5字平仄不拘。
词牌声情：柳永《乐章集》注“仙吕调”——清新绵邈。《减兰》是一个温柔婉转的词调，每拍一短一长，回环往复，流连不歇。词家多以这个词牌来写一些生活中的细碎柔情、温柔好梦。它具有曲的特性，阴阳顿挫便于情感的抒发。因此这个词牌可以写任何东西，写史写人写物写景都可以。
词牌特点（写作方法）：
①引申句式：一个四字句带一个七字句，然后再接一个四字句带七字句，其中的四言短句也叫引申句，由这个句子引申出意，后边的七字句补充。
②扇对句式：这个词牌4747的单双组合的句式形式，符合【奇偶相生，轻重相权的】八字法则，是典型的抒情模式。而四、七言句两两相对，无形中形成了扇对句式，也就是四字句对四字句，七字句对七字句。如果功力好的可以做到这个样子，但我们一般不做这个要求。一旦对上了会觉得很美。
③隔句押韵：就显得音节和缓。前二句仄收使得词意沉郁，后二句又转平收，转作慢声，有绵延不尽之致。
④节拍分明：这个词牌句式长短错落，节拍分明，又平仄韵互换，这就要求我们在每一拍上说一层意思，不能这拍意思没说完就去写另一个意思。四字句展露意象的引申，七字句做补充，并要承上启下。
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