刚刚，欧洲媒体消息传来，意大利著名女星、安东尼奥尼的缪斯，《奇遇》女神莫妮卡·维蒂（Monica Vitti）逝世，享年90岁。
莫妮卡被称为「意大利电影最后的明星」之一，她活跃于20世纪60-80年代，通常她的名字都会与米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）相提并论。
莫妮卡与安东尼奥尼在《红色沙漠》拍摄现场（1964）
安东尼奥尼是莫妮卡的伯乐，一手挖掘了她。
他们曾经相爱，互相成全。
莫妮卡在20世纪90年代逐渐远离公众视线，至今，人们对她所知其实甚少。
2011年，她被诊断出患有阿尔茨海默病，从此更是深居罗马，绝迹江湖。
今天，给大家讲讲关于大女神莫妮卡·维蒂的故事。
20世纪60年代初，安东尼奥尼与莫妮卡·维蒂合作拍摄了四部革命性的电影。所有这些电影，现在在艺术电影圈，都享有神作的地位。
她对他来说，既是缪斯又是情人。
在这个意义上，他们的关系让人联想到让·吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）和安娜·卡里娜（Anna Karina），他们在法国的同行。
影坛另一对曾经的神仙眷侣，戈达尔与卡列娜
关于安娜·卡里娜的资料有很多，但大众对莫妮卡·维蒂所知甚少。至少在目前，她在大多数情况下仍然是一个美丽的谜。
那么，我们可以从她演艺人生中了解到什么？
她是一位多才多艺的女演员，擅长扮演安东尼奥尼电影中的那些充满焦虑的角色，同时，她也能出演喜剧。
1931年11月3日，莫妮卡·维蒂出生于罗马，取名为「玛丽亚·路易莎·塞西亚雷利」（Maria Luisa Ceciarelli）。
她有一个不快乐的童年，她的诉求经常被家人漠视，她和母亲的关系也很紧张。
作为唯一的女儿，她觉得自己的待遇和哥哥们很不一样。
「我的父母非常严格。我的两个哥哥是权力和自由，我是无权无势和隐忍。」
小时候的经历给她打上一辈子的烙印——她永远不想有家庭，也会对婚姻持谨慎态度。
她14岁首次登上舞台，演戏成为一种逃避的方式。
「14岁半的时候，我几乎认为我已经受够了生活，我意识到我可以演戏，继续只是假装成另一个人，在舞台和银幕上尽可能地让人们发笑；在生活中，这要困难得多。」
莫妮卡18岁的时候，她的家人——兄弟以及父母——移民去了美国。
1953年，她从罗马国立戏剧艺术学院毕业后不久，就在某个时候，她取了「莫妮卡·维蒂」这个艺名（她母亲的生前名字是维蒂利亚）。
她早期的职业生涯并不引人注目。
她跟随一个意大利剧团去德国巡演，并在意大利文艺复兴时期哲学家马基雅维里（Niccolò Machiavelli）的喜剧作品《曼陀罗》（La Mandragola）舞台剧中扮演一个角色。
那几年，她是一个拼命奋斗的女演员，同时兼顾戏剧工作、出演杂七杂八的电视电影。
1957年，米开朗基罗·安东尼奥尼在一部乔治·费多（Georges Feydeau）的闹剧中相中了她，并邀请她为即将上映的电影《呐喊》（Il grido，1957）中的记者角色配音。
《呐喊》（Il grido，1957）
一天，正在配音室工作的莫妮卡，不知何时，安东尼奥尼已经走了进来，正站在她身后看着她。
过了一会儿，他说：「你的脖子很漂亮。你可以去拍电影了。」
这成为她人生的转折点。
他的背景和处境与她截然不同。
安东尼奥尼对自己的童年有着美好的回忆，他从写剧本、拍纪录片开始，正走在确立自己电影导演地位的路上。
他是个知识分子，性格孤僻，一丝不苟。
安东尼奥尼和莫妮卡对工作同样充满热情，无论在专业上还是在个人上，他们都彼此倾心。
安东尼奥尼和莫妮卡
他们的第一次合作花了两年时间才有结果，那便是《奇遇》（L'avventura，1960）。
《奇遇》（L'avventura，1960）
按照莫妮卡的说法，「没有人愿意冒险，也没有人愿意冒险把机会给我这个无名新人。」
在1960年戛纳国际电影节上放映的那晚，成为两人事业的转折点。
首映那晚，电影院嘘声、口哨声此起彼伏。
但第二天早上，情况发生了变化。以罗伯托·罗西里尼（Roberto Rossellini）为首的电影人和影评人对它推崇备至，他们联合发布了一份措辞强烈的声明。
「（我们）意识到米开朗基罗·安东尼奥尼的电影《奇遇》的非凡重要性，并对它所引起的敌意表现感到震惊，在此签名的评论家和业内人士，迫不及待地要对这部电影的制作者表示钦佩。」
最终，《奇遇》获得了戛纳电影节评委会特别奖。
1960年5月，《奇遇》在戛纳
次年（1961年），在英国电影杂志《视与听》（Sight and Sound）的民意调查中，来自世界各地的70位影评人，提名该片为仅次于《公民凯恩》的第二伟大电影。
莫妮卡·维蒂也凭借她的表演，获得1961年金球奖最具突破性女演员奖。
《奇遇》可以说是安东尼奥尼的第一部杰作。
他毫不妥协地向观众提出了挑战：没有「真正」的叙事，只有最小的张力，近乎冰川一般的节奏，荒凉的风景——包括身体和情感。
他的人物被自己包裹着，无法建立关系，死于厌倦而不是生活。这是对当代特权社会的悲哀，以及对一些人无意义生活的延伸沉思。
它可能是可怕的，但它不是——至少对艺术电影的爱好者来说不是，他们喜欢它纯粹大胆，以及精彩的表演、布景和摄影。
《奇遇》的核心是莫妮卡·维蒂。
她经常像狮身人面像一样，挑战我们去了解她的想法，她的感受。
但她也可以是多愁善感的——随着她的情绪忽明忽暗，她的脸上也会时不时地浮现出各种情绪。
这是一个令人着迷的表演，是完全符合安东尼奥尼所追求的：
「在我的电影中，人物的命运并不重要。我可以让他们做一件事，或者另一件事。人们普遍认为，电影讲的内容，就是电影中的『事件』。不是这样的。
电影是关于人物的，关于他们内心变化的。（而且）电影中的人，在电影中体验的，仅仅是『经历着，又再经历』，而无所谓开始和结束。」
《奇遇》让安东尼奥尼和莫妮卡·维蒂成为国际焦点的电影。这是他们在短短几年内共同拍摄的四部影片中的第一部。
其余几部是《夜》（La notte，1961）、《蚀》（L'eclisse，1962）和《红色沙漠》（Il deserto rosso，1964），都是绝对的经典之作。
《蚀》（L'eclisse，1962）
莫妮卡用《奇遇》的收入，在罗马买了一套公寓。安东尼奥尼搬进了她楼上的公寓，两间公寓之间有一个内侧的楼梯相连。
就像安娜·卡里娜和戈达尔一样，莫妮卡·维蒂和安东尼奥尼也是一对恋人——他们的恋情持续了十年，然后夫妻俩分道扬镳。
但在此之前，莫妮卡在事业上做了一次彻底的转折。
随着莫妮卡·维蒂作为女演员的名气越来越大，各种邀约纷至沓来。
她对去好莱坞并不感兴趣，但她又害怕被打入冷宫。
所以在60年代中期，她从安东尼奥尼那些充满焦灼的艺术片转到了喜剧片。用她自己的话说就是：
「当我把悲剧角色演绎得让学院的朋友们捧腹大笑的时候，我才发现自己有喜剧的天赋。后来我才明白，这是一种多么非凡的天赋。」
在20世纪60年代的意大利，意大利风格的喜剧风靡一时。
这是一种将直白的喜剧与尖锐的社会讽刺相结合的电影类型——《意大利式离婚》（Divorzio all'italiana，1961）就是一个典型的例子。
莫妮卡是第一个在这一类型中确立自己地位的女性，这之前，这一类型一直由男性主导。
她的两部大作是《来自西西里的女杀手》（La ragazza con la pistola，1968）和《匹萨一角》（Dramma della gelosia：tutti i particolari in cronaca，1970）。
《来自西西里的女杀手》（La ragazza con la pistola，1968）
在20世纪60年代的余下时间和70年代，她还与一些国际电影导演合作，包括路易斯·布努埃尔（Luis Buñuel）的《自由的幻影》（Le Fantôme de la Liberté，1974）。
《自由的幻影》（Le Fantôme de la Liberté，1974）
但在意大利以外的艺术圈，她最被人记住的可能是《女谍玉娇龙》（Modesty Blaise，1966）中的同名女主角，她在片中饰演的罪犯——主谋、秘密特工，与她为安东尼奥尼塑造的角色截然相反。
《女谍玉娇龙》（Modesty Blaise，1966）
80年代，她又拍了几部电影，包括最后一部与安东尼奥尼合作的电影（《奥伯瓦尔德的秘密》Il Mistero di Oberwald，1981），然后回到剧院，既当演员又当老师。
与安东尼奥尼合作的最后一部电影（《奥伯瓦尔德的秘密》Il Mistero di Oberwald，1981）
她也有过当一个不成功的编剧和导演的经历，然后，她的职业生涯逐渐结束。
1995年，她与意大利导演罗伯托·鲁索（Roberto Russo）结婚。
莫妮卡与鲁索
同年，为表彰莫妮卡·维蒂非凡的演艺生涯，威尼斯电影节为她颁发了终身成就金狮奖。
1995年，电影百年诞辰之年，莫妮卡获得威尼斯终身成就奖
他们俩其实从1975年就在一起，他们在80年代曾合作过两部电影，其中《调情》（Flirt，1983）还让她获得柏林国际电影节最佳女主角。
婚后，她与鲁索一起生活了十年。
2011年，她被诊断出患有阿尔茨海默病，此后深居简出，绝迹江湖，远离公众视线。
2018年，鲁索向媒体证实，他与莫妮卡生前一直生活在罗马，鲁索负责照顾她的起居生活。
而在影迷心中，莫妮卡永远是那个一头金色秀发，奔跑在大银幕中的样子，美丽，充满活力，格外性感。
Monica Vitti安息，永远爱你。
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