文/沉吟先生
越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。
金庸的《射雕》三部曲，均以诗词开头。《射雕英雄传》开篇是“小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。”《射雕》的总基调是“侠”，因此开篇便写战火离乱。而三部曲的第三部《倚天屠龙记》开篇是“春游浩荡，是年年寒食，梨花时节”，在金庸笔下，这首《无俗念·灵虚宫梨花词》中的“梨花”暗喻小龙女（当然这是出于小说虚构需要，真正赏析该词时不应如此附会），由丘处机所做。开篇诵读者，正是天涯思君不可忘的郭襄（关于郭襄的故事，我们已在《张三丰的百年之恋》中谈过）。
小龙女和郭襄，都是跟杨过关系密切的女性，我们今天要谈的，是与杨过有关的另一位女子，她叫程英。
开头的那首蝶恋花词，由宋代大词人欧阳修所作，金庸评价这首词时，说“欧阳修在江南为官日久，吴山越水，柔情密意，尽皆融入长短句中”。以该词开篇，暗合《神雕侠侣》以情为主题的特点。
而唱这一首词的，便是程英。确切地说，程英是歌者之一。不管是低声吟诵“梨花时节”的郭襄，还是轻唱“芳心只共丝争乱”的程英，都是剖腹剜心，然后一个飞天的姿势，双手捧着托给了照着沟渠的明月（其实人家小龙女才不是沟渠，不过在这句诗的原创者心里，情敌就是沟渠：“我本将心向明月，奈何明月向沟渠”，世人心态，大抵如此），走上了一条无法回头的情路。不同的是，唱这一首曲儿时，程英还只是个九岁的幼女，用李莫愁的话来说，叫“小妮子只是瞎唱，浑不解词中相思之苦、惆怅之意”。
但小妮子终究是会长大的，长大后的程英，也可以用那首蝶恋花词中的八个字来形容：“吴山越水，柔情密意”。
金庸笔下的女人，最适合娶回家的，是程英。写得最美，最令人荡气回肠的，也是程英。
三岁看大，七岁看老。金庸的笔墨，在不着痕迹间，处处显露了九岁小程英的贤妻良母潜质。
“（程英）从袋里取出一个莲蓬，劈开莲房，剥出十几颗莲子，再将莲子外的青皮撕开，取出莲子中苦味的芯儿，然後递在怪客手里。”（贤惠）
“程英见他（武三通）目光之中流露出一股哀愁凄惋、自怜自伤的神色，不自禁的起了同情之心”、“程英见他哭得心酸，自己眼泪更如珍珠断线般从脸颊上滚将下来，轻轻伸出双手，搂住了他的脖子”（善良）。
而同为九岁幼女的陆无双看到她的行为，却是“一股笑意竟从心底直透上来”，哈哈哈，令人解颐。
“墙头那男孩摘了一朵花。陆无双叫道：'给我，给我！’那男孩一笑，却向程英掷去。”九岁的程英，在同龄男孩眼中，已经不知不觉凸显了对异性吸引力方面的优势。
李莫愁见她肤色白嫩，容颜秀丽，冷冷的道：“你这等模样，他日长大了，不是让别人伤心，便是自己伤心，不如及早死了，世界上少了好些烦恼。”
李莫愁一代情魔，在这方面眼光毒辣，看问题极准，看过《神雕》的人都知道，李莫愁一语成谶，在这个方面，比瑛姑更配得上“神算子”这三个字。
忽忽数年，程英在桃花岛长大了。
长大后的程英，简直就是窈窕淑女的标本，琴棋书画奇门八卦针线女红样样精通，行不露足，踱不过寸，笑不露齿，手不上胸。不可思议的是这样的淑女还会打架，当然不是我们常见的泼妇骂街撕逼，而是“纵起时身法轻盈”，手中的兵器“晶莹生光，长约三尺，似乎是根牙箫玉笛”。每次我闭眼回味时，脑海中荡漾的总是这几句话：翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。
程英长大后第一次跟杨过照面，戴着一副人皮面具，很丑，但仍然给杨过留下了极美的印象，这就不止是脸的问题了。
杨过在淡淡星光之下，见这青衣女郎的面目竟是说不出的怪异丑陋……心想：“这位姑娘为人这麽好，却生了这样一副怪相，实是可惜……”；但说也奇怪，她话声却极是柔娇清脆，令人听之醒倦忘忧；杨过听了她这几句又谦逊、又诚恳的话，心头真是说不出的舒服，心想这位姑娘面目可怖，说话却如此的温雅和顺，真是人不可以貌相了。
第二印象：杨过见她所穿青袍虽是布质，但缝工精巧，裁剪合身，穿在身上更衬得她身形苗条，婀娜多姿，实是远胜锦衣绣服，而乾粮、水壶等物，无一不安排妥善，处处显得她心细如发。
在金庸的笔下，从来没有对任何一位女性这么偏爱过。
金庸爱情故事中的场景，有不少都写得特别旖旎温馨。例如段誉与王语嫣的深井底污泥处，张无忌与赵敏在小酒馆涮羊肉撸串，小昭在客店中缝着衣服等待公子归来，任盈盈隔着珠帘与令狐冲弹琴、一起野炊吃烤田鸡，郭襄十六岁那年的烟花，阿碧挽着竹篮与慕容复过家家……
但最最触动人心的场景，总离不了程英的影子。
我们见多了英雄救美的桥段，最能撩动人心的，反而是美救英雄的故事。
转头只见窗边一个青衫少女左手按纸，右手握笔，正自写字。她背面向榻，瞧不见她相貌，但见她背影苗条，细腰一搦，甚是娇美。再看四周时，见所处之地是间茅屋的斗室，板床木凳，俱皆简陋，四壁萧然，却是一尘不染，清幽绝俗。床边竹几上并列著一张瑶琴，一管玉箫。
他只记得在树林石阵中与金轮法王恶斗受伤，何以到了此处，脑中却尽是茫然一片；用心思索，隐约记得自己伏在马背，有人牵马护行，那人是个女子。此刻想来，依稀记得她背影便是眼前这少女。她这时正自专心致志的写字，但见她右臂轻轻摆动，姿式飘逸。室中寂静无声。较之先前石阵恶斗，竟似到了另一世界。他不敢出声打扰那少女，只是安安稳稳的躺著，正似梦後楼台高锁，酒醒帘幕低垂，实不知人间何世。
慢慢读着这一段如水的文字，我们会忘了身处闹市的喧嚣繁杂，只感觉到心灵深处的一抹宁静，就像在午后阳光中捧着一卷散发着清香的散文诗，在冬日里守着一盆炭火，听着哔剥之声，任时光静静在脚下流淌。
正在面窗写字的程英当然不会知道，躺在床上养伤的杨过，正在把她和他所认识的其他女子一个个放在手里掂来掂去：与他所识别的女子全不相同。她不似陆无双那麽刁钻活泼，更不似郭芙那麽骄肆自恣。耶律燕是豪爽不羁，完颜萍是楚楚可怜。至於小龙女，初时冷若冰霜，漠不关心，到後来却又是情之所锺，生死以之，乃是趋於极端的性儿。只有这位青衫少女却是斯文温雅，殷勤周至……但觉和她相处，一切全是宁静平和。
杨过在这段养伤的日子里，享受的简直是十七八星级的服务：
给他缝衣服：“那少女搬了张椅子，坐在床头，给他缝补衣服，将他一件破烂的长衫全都补好了。”
还给他包粽子：“甜的是猪油豆沙，咸的是火腿鲜肉，端的是美味无比”
还给他写情书：“既见君子，云胡不喜”。
还给他吹笛子：吹的是“无射商”调子，却是一曲“淇奥”，这首琴曲温雅平和：“瞻彼淇奥，绿竹猗猗，有匪君子，如切如磋，如琢如磨。”
看到这里，有没有上去踢他一脚的冲动：找你的什么姑姑？遇见这样的女子，就娶了吧。
然而世事弄人，套路安排的杨过夫人是小龙女。米其林的备胎也是备胎。
杨过对这位红颜知己的安排俗得牙疼：认干妹子。程英“心中一酸”，但还得照顾杨过和陆无双的情绪：“咱两人有这么一位大哥，真是求之不得”。
那一天，他走了，只留下几个大字：“暂且作别，当图后会。兄妹之情，皓如日月。”
陆无双哭得稀里哗啦，程英还得照顾陆无双的情绪：“三妹，你瞧这些白云聚了又散，散了又聚，人生离合，亦复如斯。你又何必烦恼？”
这句劝人的话，美得令人心碎。但人生聚少离多，“暂且作别，当图后会”只不过是我们平常随口说的一句“改天请你吃饭啊”，哪里有什么改天？哪里有什么后会？这一别，就是十六年。
十六年后，风陵渡口。
看到这八个字，所有人想到的都会是郭襄吧？很少有人会记得，同样是十六年后，同样是风陵渡口，也有程英的戏份。
程英指着一株桃花，对黄蓉道：“师姊，北国春迟，这里桃花甫开，桃花岛上的那些桃树却已结实了罢！”她一面说，一面折了一枝桃花，拿着把玩，低吟道：“问花花不语，为谁落？为谁开？算春色三分，半随流水，半入尘埃。”黄蓉见她娇脸凝脂，眉黛鬓青，宛然是十多年前的好女儿颜色，想像她这些年来香闺寂寞，自是相思难遣，不禁暗暗为她难过。
那么杨过对她跟对别的女人有没有哪怕一点点的不同呢？还是有的。
绝情谷小龙女身中剧毒失踪，生死不明之际，杨过在断肠崖发癫，要死要活，谁也不敢去劝：“那崖上只能再容一人，如杨过真的发起狂来，他武功又高，无人制得他住，势必被他一同拖坠深渊”。这时候，黄蓉眉头微蹙，对程英道：“师妹，他似乎还肯听你说话。”……杨过听得背后脚步声，大声喝道：“谁也不许过来！”猛地转身，眼中射出凶光。“谁也不许过来”就是谁的账也不买。但看清是程英后，“过了半晌，眼色渐渐柔和”。
金庸甚至明说了：“除小龙女外，杨过最服的便是程英”（第三十二回《情是何物》）。
但是，仅此而已。十六年来，杨过“足迹所至，踏遍了中原江南之地”，去嘉兴乡下看看程英和陆无双这对“义妹”了吗？没有。他有时间劫富济贫，有时间打贪官的屁股，有时间救落难的民女，唯独没有去与程英“当图后会”，他怕“日久相处，各自尴尬”。
十六年后，杨过见到柯镇恶，只是幽幽的问了一句：“柯老公公，程、陆两位可都好么？……这两位义妹，我也是十六年没见了。”
十六年后，再次见面，是在襄阳大战。杨过身边的女人，除了小龙女，出彩的是郭襄，甚至郭芙，没有程英。
襄阳大战后，华山之巅，杨过朗声说道“他日江湖相逢，再当杯酒言欢。咱们就此别过。”说着袍袖一拂，不带走一片云彩，只带走小龙女和神雕。跟十六年前的“暂且作别，当图后会”何其相似？书上说“郭襄再也忍耐不住，泪珠夺眶而出”，没有说程英怎么样。
之后，郭襄一驴一剑，“自北而南，又从东至西，几乎踏遍了大半个中原”，遍寻杨过不获。而程英呢？她不去漂泊，不去寻觅，只在江南水乡，嘉兴乡下，守着竹篱草舍，用一管洞箫，夜夜吹奏着心曲，吹红了一年又一年的桃花，吹落了一年又一年的秋叶，伴着酸楚的箫音，一遍一遍回忆着缝衣、写字、包粽子，默默地等待，慢慢地变老。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
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