01.
1934年，36岁的张大千看中了19岁的杨宛君。
她是北平观音寺清音阁的鼓书艺女，唱腔优美，性格活泼，长得很像唐伯虎画中的美人，尤其一双纤纤玉手，让张大千很是着迷。
张大千请她做手模，对她展开了强烈的追求，但他的多番追求都失利了。
为了娶到杨宛君，他让黄凝素去为自己当说客，后来，他如愿娶到了杨宛君。
婚后，他创作了不少以杨宛君为模特的仕女图，去敦煌临摹壁画带着她，出国游历也带着她。
这些都是黄凝素和曾正蓉未曾享受过的待遇，但三位夫人却异常团结，从不搞宅斗，反而会联手对付张大千。
张大千成名后，脾气暴躁，稍不高兴就会大发雷霆，对老婆孩子时常责骂。
有一次，因为一点小事，他把曾正蓉、黄凝素连骂带打，甚至将最宠爱的三夫人杨宛君也痛骂了一顿，黄凝素生性刚烈，带着曾正蓉和杨宛君，跟他大打出手。
张大千一怒之下，遁入青城山的某个山洞里冥坐，最后三位夫人合力才将他拖出山洞。
前期，因为黄凝素生育有功又精明能干，所以很有地位。
张大千凡事都和她商量，每次外出采风也都让黄凝素陪同，就连娶杨宛君都是经过了黄凝素的首肯才成事的。
后来，黄凝素忙着生孩子、照顾孩子，陪着张大千外出游历和交际的人就变成了杨宛君。
黄凝素倍感失落，但她要照管孩子，连伤感的时间都腾不出来。后来孩子们渐渐长大，被丈夫冷落的黄凝素迷上了赌博，只要手中有闲钱就会去赌场和麻将馆。
张大千问她，是要麻将还是要他，黄凝素想都没想就说，要麻将。
她不再奢望丈夫的宠爱，只希望他还能对自己保留一点点尊重。
但他再次让她失望了。
02.
男人的爱是新鲜的果汁，容易变质，女人的爱是陈酿，历久弥香。
有了三位夫人，张大千还不满足，48岁时，他又看中了18岁的徐鸿宾。
徐鸿宾是女儿张心瑞的同学，从小失去父母，由姑妈养大。
黄凝素觉得她可怜，经常让她到家里来帮忙照看孩子，将她视同亲生女儿看待。
但徐鸿宾却瞒着她跟张大千暗通款曲，直到有一天，张心瑞告诉黄凝素，徐鸿宾怀孕了，黄凝素才明白了丈夫的私情。
她觉得张大千太不尊重自己，提出了离婚。
就这样，15岁嫁到张家，陪伴张大千25年，生了11个孩子的黄凝素在四十岁主动离开了张家。
临走前，她告诉张大千自己也跟别人好上了，并说：“你们男人可以三妻四妾拈花惹草，你们从不认为下流，还说这是文人雅士的风流。为什么我们女人爱上别人就是下流？况且，我爱上别人，是因为我已经不被你爱，我为什么就不可以再找一个我爱的也爱我的人？为什么我就不可以像你一样风流？”
张大千对她有愧，给了她一笔数额不小的分手费。
黄凝素走后，张大千决定跟徐鸿宾结婚，由于张家上下都反对这桩婚事，他不得不将婚礼改在了上海举行，由李秋君为他们操办婚礼，准备婚房。
婚后，张大千为徐鸿宾改名为徐雯波，不久，徐雯波生下了一个女孩。
1949年，张大千靠老友帮忙，弄到了三张机票，一张是自己的，一张是徐雯波的，还有一张留给孩子，但张大千儿女众多，应该把名额给谁呢？
此时徐雯波已经有一个3岁的女儿和2岁的儿子，但她深知丈夫最疼爱黄凝素所生的女儿心沛，便选择带走了3岁的心沛。
抛下亲生儿女，跟随张大千辗转后半生，最后定居台湾，徐雯波始终对张大千寸步不离。
但张大千并没有对她一心一意，移居海外后，他又恋上了日本美女山田喜美子。
山田年轻貌美，精通中国文化，对绘画亦有造诣，张大千每次到日本都会让她陪伴左右，即使徐雯波在场，他也跟山田打得火热，让两人同住一栋宅院，
对此，徐雯波欣然接受。
三人行的生活，张大千过得美滋滋。
后来，张大千主动赶走了山田喜美子，原因是觉得她“动机不纯”。
1983年，张大千在台湾去世，享年85岁。
03.
艺术家好色，古今中外概莫能外。
歌德在《浮士德》中说：“永恒之女性，引领我们飞升！”
张大千逢人就说：“人生啊，再老也要去谈恋爱。”
他擅长画仕女图，通晓女人心，将女性观察得非常透彻，甚至把女人分为三等：“凡美人者，一等肥、白、高；二等麻、妖、骚；三等泼、辣、刁。”
对他来说，女性就像书籍，他可以随意翻阅但却不会细读。
在他人生的不同阶段，都有不同的女子，帮他从无名小卒到崭露头角到功成名就，最后飞升成为了五百年来第一人。
但他的女人，除了徐雯波，结局都很惨。
曾正蓉一辈子都没走出过家乡，伺候公婆，养育张大千和二夫人生的孩子，婚后第十一年才生下了唯一的女儿张心庆。
张大千离开后，曾正蓉失去了经济来源，靠踏缝纫机养家糊口。
女儿张心庆本在上海音乐学念书，因为收入菲薄，只得辍学。
曾正蓉晚年称自己是“感情上被遗弃的人，61岁时，她在成都病逝，家中无钱治丧，四川文化厅专门拨款才让她入土为安。
女儿张心庆辍学后去了文工团，因为家庭出身等问题，没有单位愿意接纳她，只能回到老家当了农民。
徐雯波年仅7个月的儿子张心健被托付给其娘家的一个裱画匠。后来，裱画匠难以维持生计，便把张心健交给了曾正蓉母女。
好心的曾正蓉收养了张心健。后来，张大千又托人带走了几个孩子，还是没带走张心健，为此，他受到了极大的刺激，把自己当成了弃儿。
长大后，他又患上了抑郁症，22岁就卧轨自杀了。
临死前，他对姐姐说：“我这一辈子太苦了，希望别有来生！”
黄凝素敢于追求爱情，反抗独裁丈夫，主动跳出无爱的婚姻，即使最后被情人骗走所有财产，也没有再向前夫低头。
她是个勇敢的女人，只是缺了点眼光和运气。
杨宛君苦苦等了三十多年，最后一个人孤独终老。
04.
作家须一瓜说：“艺术家骨子里都是野生动物。”
对于张大千、齐白石、毕加索来说，女人是他们创作的源泉，越多越好。
一旦她们在婚姻中露出琐碎的一面，他们就会厌倦，转头去寻找下一个情感寄托。
他们从不会被情感、婚姻、家庭所累，接近女人只为寻找灵感，修炼画技，玩弄感情，所以要求女人去牺牲自己，奉献自己。
从好的方面讲，跟他们在一起，宛如见证奇迹。
从坏的方面讲，他们会把女人给当成养料消耗掉。
他们的情感世界很大，大到可以容纳许多女人。
他们的情感世界也很小，小到只有自己。女人只不过是给他的艺术带来新鲜生命的载体。
他们就像艺术本身，让人沉迷，能让人瞬间身处天堂，也能让人瞬间堕入痛苦的深渊。
艺术，是上层建筑，常常被放在制高点上。
艺术家更是常常被“神化”，被追捧。
我认同艺术家们要从爱欲中寻找灵感，也认同不该用普罗大众的眼光去要求天才，因为我们不能要求他们别具一格而又恪守世俗礼法，这本来就是悖论。
但我还是觉得艺术家可以为了艺术疯狂，但做人还需长存理智，艺术没有界限，但人应该有最起码的道德底线。
就如孔子说的那样：“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”
天才们把渣男活成了一种正义，很多男人都想效仿，所以要给他们“祛魅”。
希望男人们周知，渣男是有条件的，只要你有才，有名，有钱、有手段，是个“四有”男人，身边的女朋友一定少不了。所以男人们，内卷起来，好吗？
而对于女性来说，社会总喜欢给她们套上情感的枷锁。
而在纪录片《天才》中，毕加索曾说：“规矩，就是用来打破的。”
所以，希望女性们都能像黄凝素一样，拥有打破陈规陋习的勇气和挣脱情感枷锁的内心力量。
这种勇气和力量，梁静茹给不了你，情感、婚姻、男人也给不了你。
能给你的只有让你发自内心热爱的事业，以及自我价值的实现。
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