《三大队》值得重刷。
我在重刷时，发现一个很棒的细节（影片有很多）。
程队准备发信息宣布放弃追凶时，通话记录有特写镜头，里面有三大队成员的名字，而第二位是慧慧。
这个细节，真好。
追凶是三大队日思夜想要搞成的事，和他们联系，有三大队的真情和英雄主义。慧慧出现在通话记录中，点明父女情深。
父女情深有铺垫，有电台点歌，有王大勇看到慧慧照片后淫笑，才点燃了隐忍的他对王大勇愤怒。
这也让三大队陷入牢狱之灾。
程队出狱后，已经错失陪伴女儿慧慧长大的机会，这也是他下定决心追凶的推动力之一。
慧慧对程队的态度，背后隐藏了她遭受非议和诋毁的青春期。此时的她，正是年轻气盛的小姑娘，找不到合适的表情和语言，去面对自己深爱的父亲。
于是，逃避就成为她的选择。
通讯录的小细节，程队依旧和慧慧联系，父女之间，表面是冷的，里子是热的。
2002年，程队为了女儿胖揍王大勇，2009年，程队开始千里追凶王二勇。
女儿是程队和邪恶斗争到底的驱动力。
而这一切需要从一桩改变命运的大案说起。
一，改变命运的大案
《三大队》改编自非虚构作品《请转告局长，三大队任务完成了》。
它原载于“网易人间工作室”，也是2018年网易文学年度点击冠军，被“万人血书求拍电影”。
这篇非虚构作品自带一种对抗宿命的强大张力。
2002年8月22日，王大勇和王二勇入室盗窃转化抢劫、强奸致人重伤案发生，这就是震惊一时的“8·22案”。
电影改动了时间线，变成“9·21案”，但后面的主线剧情大致没变。三大队逮捕王大勇，王大勇意外死亡。
原本是前途光明的刑警，转眼成为故意伤害致人死亡的阶下囚。
这场意外彻底改变了三大队的命运，迸发出极强的宿命感。
导演拍出了这种宿命感对程队的摧残。
2009年，程队提前出狱。“9·21案”受害人的爸爸岳某在门口等他。
按常规商业片的拍法，这段戏可以拍得很煽情。
但是，《三大队》反强戏剧冲突，它用平实的镜头，拍出了程队的无力。
这段戏一共有三个主要人物，程队，岳某，杨队（此时已升职）。
岳某见程队的目的是表达他的感激之情。然而，程队的话很少，杨队反而是说话最多的那一位。
台词是编剧的工作，视听语言才能看出导演才华。
在杨队向聊案情时，程队位于画面最前方，虚化处理，杨队站在中间，隔开了程队和岳某。
此时的程队已经进入不惑之年，他已经成为生活的落伍者。
程队出狱后的沉默寡言，有一种让人灰心的宿命感。
我很喜欢影片对杨队的处理。
谢谢电影没有把他写成心胸狭隘，爱搞事情的反派。
杨队情商高，会来事儿，即便二队被三队抢尽风头，他依旧能保持体面和风度。
在程队落魄潦倒之际，杨队依旧表达对程队的惺惺相惜之情。
程队的坎坷命运也在告诉观众，正义和邪恶的较量，从不是英雄的扮帅耍酷，它也会把英雄磨损成暮气沉沉的小老头。
英雄和罪犯较量，不是天道酬勤的励志故事。在追凶过程中，程队要面对大海捞针似的排查，队友的不断退出，他不止一次想放弃。
另一方面，罪犯击溃了不止一个家庭。对此，影片有金句。
“每一个大案背后，都是多少家庭的悲剧”。
这个悲剧的家庭是岳洋的，是可以是以程队的，甚至是三大队每位成员的。
三大队能踏上追凶路，因为他们心中还有个少年壮志不言愁的理想小火苗。
二，少年壮志不言愁
关注《三大队》，也因为他的编剧是张冀。
陈可辛御用，现实主义题材的行家里手。
《中国合伙人》，《亲爱的》，《中国女排》，这些口碑不俗的爆款，都离不开张冀的剧本。
《三大队》找张冀担任编剧，可谓强强联合。
张冀在原著的基础上，增添了很多个性鲜明的角色。比如抠搜的廖健。
在外吃饭，他会顺店家的打火机，本是烟民，但从来不买烟，蹭队友马振坤的烟。
抠搜是缺点，但用好了，就是优点。
千里追凶，耗费大量财力和人力，马振坤的家庭撑不住，成为第一位离去的队友。
在告别的车站，廖健送给马振坤两条烟。
这一幕特别感人。
抠搜鬼的大方，就像被信任的朋友背叛，因为难以预测，因此冲击力特别强。
张冀的剧本既能尊重原著设定，也懂锦上添花。
给我印象最深刻的就是《少年壮志不言愁》，它贯穿了整个影片。
第一次，2002年，女儿慧慧给程队点歌。
此时，程队是意气风发的三队队长。业务能力强，师傅重用，队友拥护，他的未来不可限量。
第二次，2009年，三大队合唱这首歌。
此时，程队刚刚出狱，和三大队的队友一起撸串，餐桌上的气氛压抑，《少年壮志不言愁》再次出现。
“9·21”案件改变了三大队的命运。队员都有了新身份，有的摆摊儿，有的卖保险，有的驯大狗，有的做烧烤。
他们是中年人的身体，老年人的精气神。
合唱版的《少年壮志不言愁》有他们快要泯灭的理想主义。
第三次，影片最后程队走进车流滚滚的街道，《少年壮志不言愁》再次响起。
请注意，这次是第二次出现的合唱版。
这个设定特别好，因为程队能有今天，是三大队每位成员的功劳。少年壮志不言愁是三大队对三大队的颂歌。
我特别欣赏这首歌。
它不仅能调动情绪，而且是个让影迷心领神会迷影梗。
《少年壮志不言愁》是刘欢的代表作品，也是80年代国产剧《便衣警察》的主题曲。
《便衣警察》的配曲和故事，都与《三大队》有非常巧妙的呼应。
《便衣警察》的主线剧情是，男主周志明保护群众、蒙冤入狱，追杀间谍。
《三大队》的主线剧情是，程队遭遇人生猛击，不忘追缉犯罪嫌疑人之志。
《便衣警察》开播于1987年，基本吻合程队从警校生成为便衣警察的年代。
我读原著发现了程队的年龄。
2002年，程队37岁。
换而言之，程队出生于1965年，《便衣警察》开播时，他是22岁，已经成为真正的便衣警察。
程队出狱后，他和队友一样，不再有便衣警察的社会身份，他们依旧有颗警察心。
《少年壮志不言愁》是对便衣警察的歌颂，也是对三大队的颂扬。
用文本勾连潜文本，这就是名编剧的厉害。
编剧厉害，导演也在线。
合唱《少年壮志不言愁》时，导演用了大量特写镜头，给足演员展现情绪和性格的机会。
导演用了一个拉镜头为这次合唱收尾，三大队后面是万家灯火。
这个镜头在告诉观众，三大队少年壮志不言愁的意义，他们是千家万户的守卫者。
结语：
王大勇死后，三大队的五名成员背上故意伤害致人死亡的罪名，被判入狱。
程队八年，徐一舟六年，马振坤五年，蔡彬五年，廖健五年。
他们的家都支离破碎，他们也有自己牵挂不舍的东西。
马振坤不想失去家庭，他成为追凶小分队第一个退出的人。
家是盔甲，也是软肋。
《三大队》很动人，它隐藏着最大的悲剧，是家的分崩离析。
电影是生活流，但细品之后，你会发现它的剧作流畅，情绪环环相扣。
程兵出狱后，有业务员发传单，传单有特写，“你需要的不是一个房子，而是一个家。”
他的家已经回不到过去了。
没有软肋，程队要做盔甲，追凶成为他的生活目标，他要保护千千万万家庭，要给受害者一个公道。
追凶十二年，这是英雄传奇，看似超现实，其实源自现实。
《三大队》用生活化的叙事方式讲故事，是正确的选择。
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