展览名称：天心之光-杜凤海中国山水画展
主办单位：李可染画院 中央美术学院贾又福山水画工作室
协办单位：中国留学人才发展基金会一带一路研究院
策展人/学术主持：林 宏
执行策划: 杜易轩 张丹 李剑彪 罗洪
策划团队: 宋卫国 刘晨 沈铭谨 靳志强 段超 高选宸 李妙闻 杜泽 高妍 沈君承 李永佳
总 策 划: 李 庚
展览时间：2022年9月17日—2022年10月1日
开幕时间：2022年9月17日（周六）15:30
第一场学术研讨会：2022年9月17日9:30—11:30
第二场学术研讨会：2022年9月17日16:00—18:00
展览地点：李可染画院图形学美术史美术馆（北京市大兴区西红门镇北兴路星光公园1号）
媒体支持：
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支持单位：
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河北美术出版社
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杜凤海，1961年出生于河北省石家庄市，2002年考入中央美术学院贾又福山水画工作室硕士研究生班。2005年任中国艺术研究院研究生院讲师。2010年任中央美术学院贾又福山水画工作室指导教师。现为中央美术学院贾又福工作室艺术委员会委员、中央美术学院贾又福山水画工作室指导教师、中国艺术研究院研究生院讲师、北京大学贾又福艺术工作室助理、西安中国画院当代水墨研究院艺术委员会委员。
个人著作：
出版《杜凤海画集》《杜凤海装饰画集》《杜凤海山水画集》《杜凤海新作品集》《山居无客声-杜凤海作品集》《天心之光-杜凤海中国山水画集》等多本个人著作。
艺术成果：
2019年作品《物质能量转换》入选并参加中国美协主办第13届全国美术作品展
2019年作品参加 “苦行探道-中央美术学院贾又福山水画工作室师生优秀作品展，全国巡展第八回”（广州美院美术馆举办）
2018年作品参加 “中央美院贾又福山水画工作室师生优秀作品展全国巡展第七回”（杭州浙江省美术馆举办）
2017年作品参加山 “苦行探道-中央美院贾又福山水画工作室师生优秀作品展第六回”（东省青州中晨艺术馆）
2016年作品参加“中央美术学院贾又福工作室师生全国巡展，张家港站（第五回）、南京站（第四回）”。
2016年作品参加俄罗斯“中国画名家邀请展”（俄罗斯圣彼得堡美协举办）
2014年作品参加韩国“中国画名家邀请展”（韩国济州岛政府举办）
2013年作品参加“大墨·东方”中韩国际美术交流展（扬州美术馆）
2013年费正和杜凤海联合举办“簸箕和斗”山水画（河北美术馆举办）双人展；并在江苏省扬州市美术馆和山东淄博开元美术馆举办巡展。
2012年举办“杜凤海山水画展”个展（河北丹青画廊）
2012年作品参加“中央美术学院贾又福工作室师生作品展”（北京汉方美术馆举办）
2011年作品参加“中央美术学院贾又福师生优秀作品展第三回”（北京大学图书馆举办）
2010年作品参加意大利“线之诗”中国画八人展（意大利佛罗伦萨美协举办）
2009年作品参加首届中国佛教艺术作品邀请展”灵山雅集＂（西安美术馆举办）
2006年作品参加“传承与开拓”八人画展，其中作品《心游万壑》被中国美术馆永久收藏（中国美术馆举办）
2003年作品参加“贾又福山水画工作室成绩汇报展”中国美术馆站（第一回）、山东美术馆（第二回）。
2002年作品参加中央美术学院写生作品汇报展。
1995年举办“杜凤海水墨画展”个展（北京中国美术馆举办）；并在河北省石家庄市文化宫举办个展。
1993年作品《潮》获得“河北省青年美术作品展”金奖（河北省美协举办）
文/林宏
中国山水画形成于魏晋南北朝，隋唐时终得独立，成熟于五代、北宋，是中国画的组成部分，亦是中国文化的重要载体。在漫长的发展进程中，诞生出以顾恺之、展子虔、李思训、董源、关仝、巨然、范宽、郭熙、刘松年、马远、夏圭、黄公望、沈周、唐寅、文徵明、仇英、张宏、 朱耷、石涛、黄宾虹、李可染、傅抱石、关山月等等为代表的艺术巨擘，是他们，用笔墨托起了中国山水画巍巍峨峨的精神世界。
姑且将漫长的中国山水画形成过程视作一条上下垂直的轴线，这条轴线就是传统。这个传统是中国人对自然、对社会以及与之相关联的政治、经济、哲学、宗教、道德、文艺、自然等诸多方面的集合。承继传统与开拓创新就是围绕这条轴线作左右运动的钟摆，运动的幅度是艺术家的艺术风格。运动幅度越小，越靠近传统；运动的幅度越大，越偏离传统；当运动幅度达到九十度时，就与传统背道而驰。我称之为“文化的钟摆现象”。
中国山水画讲究“气韵生动”，强调艺术作品要体现宇宙万物的气势，还要表现出人的精神气质、风致韵度与自然生动，彰显出艺术的生命力和美学的感染力。想要达到这样的境界，“迁想妙得”无疑是解决问题的关键。画家艺术思想上的开悟，主观世界与客观世界的镜像呈现，无不是对“迁想”的思考。目标明确，路径清晰，肯于吃苦，方能心游大化，体合为一，大踏步的向上攀登。
李可染先生的艺术精神与学术成就推动了中国画艺术的创新与发展。他在中国山水画上主张的“可贵者胆，所要者魂”“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”成为了“苦学派”的座右铭。贾又福先生在继承李可染先生衣钵之后，在艺术技巧高度纯熟的基础上，遵履师训，对古今中外艺术理论精研深钻，且进一步沉潜于文史哲的探究，所表现出独特的贾氏风格的“观化山水”，是继李可染先生学术体系后又一里程碑式的呈现。
师承贾又福的杜凤海，正是秉承了李可染“苦学派”的精神，全面、系统的梳理传统山水画的理论和技法，并以全域的当代艺术视角，创作出独具匠心且融会贯通的中国山水画新的表现形式，于水墨交融之间，折射出光与影的视觉体验。杜凤海一直在探索中寻求突破。其精准的笔墨语言，所表现出来的强烈比对，是对超出物象形式“精神性”的重新定义，亦是对中国山水画本源的思考。从无到有，从有到无，从单纯到丰富，再由丰富归于单纯。这俨然成为其艺术的个性化风格。
《天心之光——杜凤海中国山水画集》是艺术家对中国山水画承传接续、开拓创新思考与实践后的具象展示。这些作品，既是对中国山水文化的继承，对李可染先生笔墨范式的致敬，又是对贾又福“苦行探道”的再发展。方向精准，路径明确，是对“我从哪里来，要到哪里去”的最好诠释。
习近平同志指出：“增强文化自觉和文化自信，是坚定道路自信、理论自信、制度自信的题中应有之义”。艺术生命在于承继传统，艺术发展在于开拓创新。中国山水画融合性发展，包罗万象，不断地汇入中国画的传统之中。今天的创新，就是明天的传统。作为策展人和学术主持，这是我想通过《天心之光——杜凤海中国山水画展》所要传递的信息。
（注：作者系中国文艺评论家协会理事
李可染画院副院长 研究员）
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图文|杜凤海
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