春晚以来，宋画《千里江山图》成了热点，关于此图作者，全国人民被告知了：王希孟，一位年仅十八岁的天才美少年呵呵。这一“呵呵”，你就明白，对这个说法我是不以为然滴。
为何不以为然，听我慢慢道来。
《千里江山图》画好以后就献给宋徽宗了，宋徽宗看完以后就赐给蔡京了，蔡京得画以后就写了一段跋文，曰：
政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓：“天下士在作之而已。”
图1.蔡京《千里江山图》跋文
蔡京说了，作者叫希孟，姓希，名孟。
可是，清人梁清标的题签和宋荦的《论画绝句》却说希孟其实姓王。宋荦诗云：“宣和供奉王希孟, 天子亲传笔法精。进得一图身便死, 空教肠断太师京。”
有关《千里江山图》作者的文献资料只有上面这两个，你信哪一个？信与作者同时的蔡京，还是信晚于作者五百多年的梁与宋？
本来，选择前者并不难，可是学界竟然选择了后者。理由有二，一是“希”不作姓，所以希孟肯定另有其姓；二是古人讲礼，极少直呼他人姓名，所以希孟应该是作者的字。那么，这两个理由成立吗？在我看来，这两个理由之所以被当作理由，实在是因为有点无知。
希，其实是个姓，尽管相当罕见。郑樵《通志·氏族略五》举希姓名人说：“希氏，《三辅决录》有希海，字子江。”这个希海是汉朝人，宋朝也有个官员叫希绩。既然有“希”这个姓，那就允许希孟姓回希吧。
古人虽然不常直呼他人姓名，但长辈呼晚辈，上级呼下级，却是可以呼呼滴。蔡京写跋的时候，年过花甲，贵为宰相，他直呼一个十八岁小画家的名字有何不妥呢？更何况，此处直书姓名，其实显得颇为郑重其事。
希孟就是希孟，姓希名孟，理应信蔡京，不信没道理。
清人梁清标、宋荦说的王希孟，归为小说家言为宜。宋荦那首诗，真的很小说化，他一小说化，就不免露出了破绽——《千里江山图》是作者在政和三年（1113年）献给徽宗的，此时距宣和元年（1119年）还有五六年，那么，既然作者已经“进得一图身便死”了，他怎么还当得了“宣和供奉”呢？由其诗歌的荒诞，是不是可以看出宋荦这人不靠谱？
信了蔡京吧，《千里江山图》的作者不叫王希孟哈哈。
国人普遍相信奇迹，有点浪漫，却相当反智。近期媒体吹捧“王希孟”是个少年天才，就是如此啦。
希孟进献《千里江山图》时年方十八，这是不错的，但这并不能证明他就是个天才啊。
据蔡京跋文可知，希孟的才华明显属于中常之人所有的才华，离天才还差得远，当时人就是这么看滴。希孟很小的时候就考入了画学，当时画学一次只录取寥寥三十人，能够考得上，自然是有才华的。不过，三年画学毕业后，主事者并没派他去做绘画的专业工作，而是让他进文书库当了档案管理员，用非所学，这难道是视其为天才的特殊方式吗？呵，这就是对中常之人的合理安排嘛。希孟在档案管理员的岗位上很不甘心，便多次向朝廷献画要求进步，可惜画的水平不高，被精通艺术的蔡京评为“未甚工”，而他多次献画的努力，也只是换得了宋徽宗的好感，以为孺子可教而已，谁曾把他当天才了？
老实说，《千里江山图》并没有表现出天才应有的天才，现在人们却根据此图发现了宋朝人所没有发现的天才，这么干，其实十分可怜地暴露了自己的寡闻无学、少见多怪。
为什么呢？
首先，《千里江山图》不是一个天才的大创意。有学者指出，鉴于十八岁小孩儿的见闻有限，《千里江山图》必定借鉴了前人的山水画作。从现存数量极少的宋画中，就能发现这么说是对的。
远的不提，就看略早于《千里江山图》的两幅（见图2、图3）。
图2.王诜（北宋）《赢山图》 台北故宫博物院藏
图3.宋徽宗《雪江归棹图》 北京故宫博物院藏
《千里江山图》的造景、布局与图2、图3的相似性是一望可知滴，只是变得极其富丽罢了。
如果说《千里江山图》的大青绿与大篇幅就是大创意，那是大大不妥的，大青绿是承继唐人流行的画法，大篇幅则确乎不是创意的要点，尽管“大有大的难处”。
其次，《千里江山图》明显存在一些天才决不该有的毛病。
例如其艺术语言相当单一，无论造景还是设色与用笔，均皆乏于变化，甚至存在拙劣的雷同（参图4、图5），一点没有才华横溢的感觉；它的线条也是细弱无力的（参图6），学者猜测这跟作者身体不好有关，而更其有关的是艺术功力不够嘛。
图4.《千里江山图》局部 桥梁两边几近相同的山峦
图5.《千里江山图》局部 拙劣而雷同的树
图6.《千里江山图》局部 细弱无力的线条
而出自真正高手王诜与宋徽宗的图2、图3就没有《千里江山图》的这些毛病。
如此说来，希孟的天才何在呢？
希孟有才，但绝非天才。这是不信奇迹的人所持的正常看法。
外行不了解绘画之难，更不了解画大青绿山水之难，所以无法想象绘制这幅纵半米多、横近十二米的大青绿山水长卷该有多难，因而对蔡京跋文中“不逾半岁，乃以此图进”的说法从不生疑，而内行却可以从蔡京的话里推断得出：《千里江山图》的创作实非一人之功。
学者曹星原请教过多次临摹《千里江山图》的青年画家，得知：一个有经验的画家，使用远比宋朝方便易用的当代材料，即便每天专注地画八个小时，将《千里江山图》这样的大画临摹出来至少也要用掉五六个月的时间。临摹尚需半年，那就不敢想象希孟仅凭个人之力就能“不逾半岁”完成从构思到绘制的一系列繁难工作了。当然，有人敢这么想，因为他外行。
另请注意，蔡京说的“不逾半岁”，是从“上知其性可教，遂诲谕之”算起的，实际上，创作《千里江山图》所用的时间肯定更短，说不定只有三四个月。
如此，真相已然十分清楚，即《千里江山图》当由团队创作而成。
蔡京把《千里江山图》归在希孟名下，只是因为希孟是这个团队的头，而他之所以是头，主要是因为他得到了宋徽宗的关怀，至于这位十八岁的小孩儿在团队中是否起到最重要的作用，团队里面是否有比他水平高得多的人，那就无从知道了，但却允许我们展开想象的翅膀。
应该说，这幅六十多平方的大画，采取团队作业的方式，是很合适的，希孟并不愿像后人编排的那样为了《千里江山图》把自己累死，他要好好活着等待皇上的重用呢。
推定《千里江山图》实为团队之作，有一个不解之谜或许便解开了：为什么希孟除了《千里江山图》之外再无其他作品被人提及呢？或许，希孟脱离了团队就显得十分平庸了。这么解谜有点残忍，是吧？
至于希孟献了《千里江山图》以后怎样么了，很明显，这小孩儿并没有一举成名，更没有被人捧作天才，他应该仍旧呆在文书库当着他的档案管理员，大概，不再献画了。
让大家把希孟当作美少年的是陈丹青，他看了《千里江山图》以后抒情道：“我分明看见一位美少年……”，哈哈。
陈丹青，你真有趣。
希孟是丑还是俊，只有天知道。
总之，唉，本文如此简言意赅，不必“总之”了。
以上是我《<千里江山图>正解》一文的第一部分，更重要的观点还没有论及，容后推文吧。
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