电影，是一门兴起于十九世纪末的现代艺术。
德国电影也在理论和实践方面做出了不凡的成绩，在世界电影史上占有一席之地。
本文就来介绍几部最具观看价值的当代德国影片，它们同时也反映着现代德国人各个方面的历史反思和精神风貌。
德国人并不擅长好莱坞式的动作大片，也不适合缠绵悱恻的爱情悲喜剧。
德国银幕上，似乎没有那么多“小鲜肉”和美少女。
德国电影牵动人心，更多是靠它独有的资源：沉重的历史题材。
反思纳粹现象和法西斯思想是德国电影常见的主题。
在这个领域诞生了若干佳作。
2008年的电影《浪潮》（Die Welle）描述了一个令人细思极恐的“纳粹速成班”。
德国一位高中老师文格尔主讲“独裁统治”课程。
可是对于这群自由散漫的高中学生来说，上课只是为了学分而已。
他们在课上大声聊天，无心听讲，搞得老师不胜其烦。
于是，文格尔别出心裁提出假想“独裁”的实验。
在实验中，学生们从穿统一制服、喊口号、集体行礼开始，仅用两三天时间，就形成了高度排外、内部极权、纪律严酷的名为“浪潮”的法西斯组织雏形。
文格尔被置于至高无上的地位，学生对他要绝对服从。
少男少女渐渐沉湎其中，距离他们的纳粹前辈越来越近……
这部电影揭露了法西斯主义的恐怖，有助于提高人们对法西斯复兴的警惕，但它对纳粹的分析停留在表面。
回顾历史，集体主义或极权思想仅仅是纳粹控制德国社会的表现形式，《浪潮》的描绘过于简单化，只触及了法西斯主义的皮毛。
关于法西斯德国的另一部著名影片是2004年上映的《帝国的毁灭》（DerUntergang）。
这是一部纪实性电影，以希特勒女秘书琼格的视角，逼真地反映了希特勒人生的最后12天和第三帝国灭亡前最后的日子。
影片开场于苏军即将攻入柏林之际。
顽固的纳粹分子在残垣断壁间负隅顽抗，然而于事无补。
希特勒及其情妇爱娃在举办婚礼后自杀身亡。
戈培尔的妻子认为，决不能让自己的孩子们在没有自己国家的世界中长大。
她毒杀六个孩子的一幕，冷静而残酷，绝对是电影中最令人印象深刻的情节之一。
不过，影片最出名的部分还是“元首的愤怒”，就是希特勒因作战计划失败而痛骂他的将军那一段。
这个片段中扮演希特勒的布鲁诺·甘茨大发雷霆，神态生动、肢体语言丰富，富有冲击力和戏剧性，结果成了网络上名闻遐迩的恶搞素材。
在电影结尾，琼格说到当年她认为自己无罪，因为她不是狂热的纳粹份子，也不支持法西斯主义，但她后来看到苏菲·索尔（前文述及的反法西斯组织白玫瑰小组成员）的纪念碑时，才明白：“年轻不是借口，应该把事实的真相说出来。”
德国人如此重视纳粹题材，无疑是有现实意义的。
2015年，德国又上映了一部喜剧电影《希特勒回来了》（Er ist wieder da，直译为“他回来了”）。
希特勒自杀前神奇地穿越回当代德国，阴差阳错成了脱口秀明星。
大家都以为他是一个有趣的希特勒模仿者，结果他一炮走红。
于是希特勒努力适应21世纪，利用电视和网络到处募集支持，打着解决移民问题之类的旗号，企图复兴纳粹。
影片在黑色幽默的外衣下，为我们展示出纳粹思想重新泛滥的危险。
2008年金融危机引发了一系列政治动荡，民粹主义与排外思想在全球泛滥。
电影世界里的希特勒大受欢迎之际，在银幕外，欧美右翼势力也在日渐膨胀。
据报道，扮演希特勒的演员在柏林街头以希特勒的样子行走时，还受到不少人的围观和追捧。
影片最后，“希特勒”已经重建起类似冲锋队的保镖团体，在传媒资本的支持下，踌躇满志地准备继续他的事业。
不过，我们相信，重视反思的德国人绝不会重演错误。
民主德国的这段历史也经常被搬上银幕，名作迭出。
2006年上映的《窃听风暴》（Das Leben der Anderen），译名透着一股浓浓的港台范，似乎像一部谍战剧，其实片名的德文原意是“他人的生活”。
不过，“窃听”的确是贯穿整个电影的线索。
影片背景是二十世纪八十年代中期的民主德国。
史塔西军官维斯勒上尉奉命调查一位知名作家，对他的寓所进行监听，然而在窃听过程中，维斯勒一点点被作家及其演员女友感染，以至于牺牲自己的职业生涯来保护他们。
本片很少用夸张的情节或剧烈的冲突来刺激观众的肾上腺素，而是通过微妙的表情、细微的动作变化和富有深意的台词来表现人物内心。
主角维斯勒一直绷着一张扑克脸，最常见的表情就是面无表情。
在流行火爆场面、戏剧性情节和大嗓门的当下，《窃听风暴》显示出更冷静细腻的表现手法和节制的美。
电影的最后，作家找到了保护过自己的监听者，却没有同他见面。
两年后，维斯勒看到了作家的新书——献给HGWXX/7（维斯勒代号）的《好人奏鸣曲》，他走进书店买下这本书。
当店员问他是否需要包装送人时，维斯勒平静地说：“不，这是给我的。”
这一幕如此温暖人心。
影片拿下了奥斯卡金像奖最佳外语片的奖项。
《窃听风暴》的外壳是压抑的秘密警察办案，内核则充满温情。
而另一部同样讲述民主德国故事的影片，2003年上映的《再见列宁》（Good Bye，Lenin！），却恰好相反。
男主角阿历克斯的母亲是一位坚定的统一社会党党员，然而在她昏迷住院期间，柏林墙被推倒，她所挚爱的民主德国也不复存在。
为了不让卧病在床的妈妈受刺激，男主角只好拼命制造民主德国繁荣昌盛的假象，闹出了不少笑话。
他不让母亲出门，想尽办法弄到老品牌的食品，雇小孩子冒充少先队员，甚至还伪造德国版“新闻联播”。
幽默的手法、温馨的亲情与宏大的历史主题有机融合在一起。
民主德国六州与联邦德国合并，然而最后的最后，它却在这不足百平方米的小小公寓中顽固地生存。
喜剧背后是一个时代的余晖，显得分外悲凉。
在伪装过程中，阿历克斯实际上打造了自己心目中理想的民主德国。
他假造的最后一条新闻，乃是民主德国宣布改革和开放边界，“受苦受难”的西德人民纷纷涌入东德。
此时母亲已经得知真相，反而是阿历克斯陶醉在假新闻中。
结合历史，令人不胜唏嘘。
德国片也并非都是严肃的历史题材。
1998年的《罗拉快跑》（Lola rennt）具有很强的创新色彩。
红发女孩罗拉忽然接到电话，原来她的男友曼尼弄丢了黑社会老大的钱，必须在20分钟内筹集到10万马克。
为了拯救男友，罗拉扔下话筒，开始狂奔。
这部片子运用了实验式的表现手法，动态镜头、不规则构图、非常规拍摄和技巧繁复的剪辑令人叹为观止，甚至还插入了类似《辛普森一家》风格的动画。
影片还表现了相当进步的女权主题。
罗拉为了筹款拼命奔波的20分钟里，她的男朋友却窝囊地在电话亭里等待。
总之，德国电影相对侧重历史和政治题材。
了解德国，认识德国历史，从电影出发是条不错的路线。
银幕上的德国，别有一番风采。
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