本篇继续讲解凤纹在春秋战国时期的纹饰特征及演化过程。图一、龙凤纹玉珑 春秋时期 长6.7、宽2.5 河南省南阳市桐柏县月河镇左庄村墓M1出土，现藏南阳市文物考古研究所 说明：均为白玉，温润细腻，质密微透。沁色略有不同，有灰白色沁斑和黑漆古。片状。呈垂首、拱背、屈膝、垂尾的龙形。体饰龙头纹。龙首下、尾共刻出五个凤首。凤首椭圆形目，勾喙较长。共有六穿。
图二、玉龙凤合体佩、春秋晚期、长12厘米、1988年山西省太原市金胜村晋卿赵氏墓出土、山西省考古研究所藏、玉料呈青褐色，透明度较差。表面光洁。玉龙作伏首拱曲身躯、尾巴上卷状。龙足向外回卷，尾端分歧风首与冠饰，分别向左右回旋。以阴线沿玉龙的外轮廓琢出边饰，表面雕琢阴线勾云纹，凤体尾雕琢并列的四条阴线。龙的背部钻一孔，以供系佩。以上两图为春秋时期凤纹玉器，仔细观察凤纹，还是可以发现两件玉器的凤纹还是略有差异的。
图一中的凤纹基本延续了西周时期凤纹的主要特征，出土地点为河南省南阳市桐柏县月河镇左庄村墓M1，其墓葬年代为春秋早期。
图二中的凤纹相对于图一已经有了些许的变化，虽然还是弯喙，但已经不再似西周时期凤缘长而弯了。
图三、凤形佩 长3.2厘米 宽2.6厘米 厚0.5厘米 白玉，受沁呈白色，微透明。凤作振翅欲飞状，双目及冠减地成高浮雕，翅和尾用边缘切割成形，一小孔上下贯穿。正反两面均阴刻极浅、极细的羽片，内为羽纹，翅及尾边缘阴刻斜线纹。为我国最早出现的“微雕工艺”亦为越国玉器阴刻工艺的代表。图四、云纹龙凤玉佩、长8.4厘米，宽6.3厘米，厚0.4厘米。2002年湖北九连墩1号墓出土。玉料呈白色，局部颜色因久埋而产生变化。体扁平。图案左右对称，透雕出一龙双身及一对凤鸟。龙俯身、拱背，双身分开，卷尾，凤鸟两两相对，站立于龙背之上。佩外缘琢有轮廓线一圈，表面刻阴线纹、卷云纹、s形纹、鳞纹、细密网格纹。造型独特，雕琢工艺精湛，是战国时期玉雕制品中的精品。
图五、玉双凤纹璜、战国晚期、长13.5厘米 宽3.7厘米 厚0.3厘米、1977年安徽省长丰县杨公2号墓出土、安徽省文物考古研究所藏、玉料呈黄色，质地细润，半透明，有光泽。扁平体，弧面约当璧周的二分之一。此璜弧背两端雕琢齿脊，两齿脊所夹的弧背外侧雕琢镂空的回首双凤。皆作伏卧状。翅翼向前卷曲，双凤凤冠修长，尾翎向后旋卷。此璜内弧及两端各雕齿脊，靠近周边雕琢单阴线轮廓线。表面有较宽的锦地纹装饰，其所夹的空间刻画菱形地纹。图六、玉双凤饰璧、战国中期、高4厘米 横宽7.6厘米、1977年河北省平山县七汲村中山国1号墓出土、河北省文物研究所藏、玉料呈白色，有铜绿色浸斑。右侧凤鸟尾部呈棕褐色。透明度较强。质地温润。雕琢工艺精细。玉璧的周边琢有单阴线周线。肉面雕琢疏朗的卧蚕纹。此璧左右透雕相背而立的双鸟。凤冠修长，与璧边相连。凤首外向，尖喙连胸。凤身作S状的弯曲，细颈挺胸，翼尖向后，上卷。一足前伸，尾翎的末端与璧的边缘连接。图七、玉镂空龙凤佩、战国晚期、高11.5厘米 长 21.4厘米 厚0.9厘米、1979年安徽省长丰县杨公8号墓出土、安徽省文物考古研究所藏、玉料呈黄色，有褐斑。质地温润，有光泽。战国时期凤纹较之商周乃至春秋时期更为精美华丽，战国早期至中期，凤纹尤其以楚国玉器、越国玉器为代表，但到了战国晚期，凤纹的变化开始出现分歧。除了楚式凤纹依旧延续，还出现了新式的凤纹，如图十，凤缘虽然还是弯曲，但已出现张口；凤冠虽然后扬，但更加飘逸；凤身婀娜多姿，且立体感更加强烈；凤尾卷曲，雕琢更加具有层次感；凤眼摒弃了原有平面雕琢圆目或椭圆形目，使用减地浅浮雕技法雕琢，使凤眼更加传神。
战国晚期凤纹的变化，直接影响西汉乃至魏晋南北朝时期凤纹的发展。如果说战国时期是龙纹发展的重要阶段，那么西汉则是凤纹发展的重要阶段。
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