看过的电影中，有两个女主的死，令我头脑发空、心绪难平，它们分别是《刺猬的优雅》和《隐入尘烟》。
两个女人都是不被看见的底层，爱情没有来临前，她们沉默地生活，像机器人一样按照指令周期运转。
看不出她们有什么喜怒哀乐，当然也没人在意，毕竟只是一些看门、打扫、种地，生活在繁华背面的隐形人。
《刺猬的优雅》里的看门人，是个隐匿在人间的高手，有自己的书房，就像藏经阁里的扫地僧，含而不露，刻意遮蔽，只为糊口。
糊口之外，她便可以躲在书房，将自己的灵魂浸泡在《安娜卡列尼娜》、《复活》等精神海洋中，像海绵一样充足而饱满。
尽管都属底层，贵英与看门人相比，还是差的太远，没文化，没工作，连个建康的身体都没有。她住在哥嫂的窝棚里，像牲口一样活着，看不到任何光点，对人生毫无期盼。
老四的出现，起初对她来说，并不算光点，这个老实巴交、只爱和驴待在一块的男人，与救赎者，完全不搭噶。
他躲在门背后，抱着个碗，神情木讷地抓食，那种羞怯与退缩，让你觉得他比贵英更需要救赎。
光点出现在婚后第一次扫墓结束，他们坐在一座沙丘上，无言无语，比黄沙还萧瑟。
突然，老四掏出吃食，一样接一样，温厚而热诚地请贵英吃。
老实人表达爱意的方式，就是不断地给你好吃好喝的，这种原始又质朴的语言和动作，其实很容易贴近人最柔软的部位。
贵英大概也是从这一刻开始，放下对老四的戒备，试着与他一块生活。
人一旦放松，世界都跟着亮堂了。
原来拧巴的跟土疙瘩似的老四，愈发顺眼和灵动了，不但勤劳吃苦、干活麻利，还特别知道疼媳妇儿，天天塞吃的不说，有点钱就想着给媳妇儿买这买那，知道媳妇儿还看电视，不是陪她去邻居家蹭电视，就是自己干活，让媳妇儿独自看。很少让媳妇儿走路，不是抱她坐驴车，就是让她坐犁车。
农民的浪漫，和土地、麦子分不开，老四经常用麦子给贵英“献花”，通过留在爱人手上的花印，表达“执子之手、与子偕老”的古老誓言。
他还时常和贵英探讨一些哲学话题。
贵英，正是在和老四一年四季的辛勤劳作中，一点一点燃起生活的希望。
尽管她走的过于突然，但她死亡那一刻，其实早已得到救赎。
因为，她是死在为爱人奔赴的途中，那是一颗灵魂对另一颗灵魂的永恒追随。
联系客服
