吴昌硕 乙巳（1905年）作 花卉清供册 册页 （十二开） 设色纸本 成交价格：25,300,000 RMB
出 版
1.《支那南画大成》，卷二兰竹菊，第122页，东京兴文社，1935年版。
2.《支那南画大成》，卷四花卉、树石，第200页，东京兴文社，1935年版。
3.《支那南画大成》，卷五花卉、蔬果，第126页、第251-252页，东京兴文社，1935年版。
4.《支那南画大成》，续集三恽寿平、赵之谦、吴俊卿花卉集锦，第203-209页，东京兴文社，1936年版。
5.《南画大成》，第231页、598页、721页、800页、2594-2597页，广陵书社，2004版。
题 识
（一）翠条多力引风长，点缀银花玉雪香。韵友自知人意好，隔帘轻解白霓裳。乙巳，俊卿。
（二）国色国香。聋缶。
（三）屋上春鸠鸣，村边杏花白。缶。
（四）千年桃实大如斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜长如十八九。缶道人。
（五）白荷花开解禅意，点缀不到红蜻蜓。缶。
（六）井南居士摹汤都督有此意境。昌硕挥汗拟之。
（七）昨夜东风巧，吹开金带围。折花欲有赠，香露沾罗衣。吴昌硕病臂。
（八）两三竿竹媚池影，一二朵云栖石头。寂寂赏音古谁是，苏东坡与文湖州。老苍。
（九）写案头即景，却似种榆仙馆主人得意之作。朱漕帅涉笔，亦时时有此隽想。苦铁。
（十）昌硕。
（十一）张十三峰用笔如此。胆敢效之。昌硕。
（十二）荒崖寂寞无情，老菊独得秋之清。登高一啸作重九，挹赤城霞餐落英。昌硕。
钤 印 俊卿印信、俊卿大利、缶、聋、仓硕、苦铁、吴昌石、吴俊之印、吴俊之印、缶、一月安东令、安吉吴俊章、缶庐、仓硕
鉴藏印 寿芝阁苏盦藏、寿芝阁珍品、今藏张氏寿芝阁、苏盦清赏（二次）、寿芝阁鉴赏章、子祥鉴藏书画章、张子祥鉴赏
画家自题扉页 缶翁墨戏。是册十二叶，系予乙巳年不精意之作。子祥同社购得，属为题耑，益增颜汗。癸丑（1913年）十月，吴昌硕时年政七十。钤印：吴俊之印、吴昌石、苦铁近况
楼辛壶（1881-1950）题签条 吴昌硕先生画册。玄根道人署眉。钤印：辛壶
来 源 香港2009年秋季拍卖会，封面拍品（第144号）。
光润剔透 飘逸之致
中国写意花鸟画发展至清末民国，于南北各有一家引领其时画坛。在北为齐白石，在南则为吴昌硕。作为任伯年之后海派画坛领军巨擘，吴昌硕精擅诗书画印，其花鸟画出入青藤、白阳、八大、石涛，能融其长继而自出机枢。作画特别强调以气势取胜，其布局用笔，大气磅礴，作梅竹苍松，主干往往用大笔上下直扫，树叶则多取横斜之势，险中求正，气势憾人。缶翁早年以篆刻书法名世，中年后学画，凡画惯以书法而为，这是他绘画的一个主要特征，也给近代大写意花卉开创了一个崭新局面，同时也把文人画对笔墨的追求推到了一个更高的境界。吴昌硕凭借着数十年的篆籀隶真功夫，将其意趣融入绘画，或徐疾提按，或抑扬顿挫，依据水墨生发，因势利导，随机应变，无不显示一代巨匠在书与画之间的笔墨妙境。
本册写于1905年，在昌硕书画创作历程中，或可归入初踏成熟期的作品。较诸晚岁之老辣恣放，如铁笔刻凿之刚猛遒劲，则大异其趣。若论用笔之明快流畅，敷色之秀润鲜丽，隐然可见任伯年影响之痕迹，惟纵放豪迈之气度则过之。其表现重点非全然置于追求状物逼真，而更着眼于自然神韵的捕捉，从中流露了个性感情的抒发。
册中十二开，设色为主，水墨居辅，分取牡丹、兰花、枇杷蒲草、荷花苇草、桃实，茶壶幽兰、竹石、芍药、菊石、荔枝、白菜、杏花入画，未有连贯性或季节性顺序编排，全是信手拈来，可谓兴到笔随，毫无刻露的设计摆布。故构图布局简约清雅，无冗赘繁琐，纯率性而为，极得飘逸之韵致，恰好是画家文人本质的流露。题跋中多配诗咏物为之，偶有提及前人，如张镠，如陈鸿寿，无论是朱漕帅，又或张十三峰，毕竟全是缶老融汇前人技法下的自我面貌呈现。用笔灵活流转，色墨渲染光润剔透，堪称悦目耳！
观此本，气韵一脉贯通，无丝毫颓唐衰疲之态，笔墨畅顺无滞，笔随意转，状物传神，得诸天然，尽去熟惯所易生的雕饰是意。施彩绚丽，艳而不妖，清而不寡，浓淡轻重配搭得宜，掌握自如，叫人赞叹。虽曰写意，但题跋布局疏颏、字体多寡、大小，皆与画面自生呼应，无失宾主之序。又钤印变化多端，每开所用各异，朱白、大小以至印文内容俱讲究配搭，极得点睛之妙。每开花果或以自作诗词，或以数语言讲，诗、书、画、印聚于尺墨方寸之间相互生发，展册观阅，留恋银钩笔，赏叹好颜色，品味辞章句，一醉于花前。
扉页乃缶老题于册成后8年的癸丑年底，即1913年，本册为“同社子祥购得”，按是年乃昌硕获西泠印社推举为第一任社长，册端署签者楼邨亦西泠中人，故称子祥为“同社”，应属西泠社员。册上具“今藏张氏寿芝阁”、“张子祥鉴藏书画章”藏印，可知藏者即张子祥，但与海派的张熊并非一人，详情待考。惟在《南画大成》早经著录，足见流传有绪，质量、水平如何，当年多位日藉巨眼之判断品评，早有定案耳！
以下是吴昌硕作品拍卖成交记录：
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