吴湖帆 1944年作 石壁疏松 镜片 成交价：RMB 22,770,000
款识：石壁过云开锦绣，疏松隔水奏笙簧。此杜少陵句董文敏拈出每作题语。甲申冬日戏写是帧，不似董文敏而略近赵文敏矣。未知鉴者以为然否？倩庵吴湖帆并识。 印鉴：倩盦画记、云鹤游天群鸿戏海
出版：一、《吴湖帆书画集》P76，上海书画出版社，2001年5月。 二、《中国名画家全集·吴湖帆》P61，河北教育出版社，2002年12月。
按语：作为海派山水画坛的翘楚，吴湖帆的山水画融古开今。早在20世纪30年代后期，由于吴湖帆的家世和才华，他的声望日渐高涨，与赵叔孺、吴待秋、冯超然合称“海上四大家”，又与吴子深、吴待秋、冯超然合称“三吴一冯”，与张大千则为“南吴北张”。他是东南画坛公认的领袖人物。吴湖帆对他所走的艺术道路从没有产生过怀疑，为了寄托自己的艺术理想，在《梅景画笈》序言中写到：“当今国粹陵替，异说纷陈，不有宣扬，孰垂圭臬？继往昭来之责，非吾党而谁欤？”并制有“待五百年后人论定”一印表达了吴湖帆一种天将降大任于斯人也的自信和守道不移的精神。纵观这幅画作，可知画中参合了董玄宰与赵文敏两大家之遗意。画中前景绘两株松树俯仰相背，几株杂树参差期间。吴湖帆的松树十分具有特色，树干较欣长，圆形松针呈放射状，连接松针与树干的树枝用较浓的墨写出，挺劲有力。吴湖帆的松树与赵孟俯的双松平远一画中的松树颇有异曲同工之妙。中景画一巨岩，岩下多碎石，岩上密林茂盛。巨石之疏与碎石之密恰到好处的将画面的虚实布局安排得十分妥帖。不论大小山石吴湖帆均用披麻，解锁皴写出，笔力遒劲又不失潇洒，风雅。这全仰仗于其多年来鉴赏收藏书画的眼力与勤于练笔的功力。湖帆尤好蓄书画，尝与夫人共校定家藏金石书画凡千四百种，各为之序录，藏之梅景书屋。见者以比赵明诚李易安。故湖帆之画游于古人久矣，人又辄比松雪道人。徐淑报嘉书曰：“深谷逶迤，而君是涉。高山岩岩，而君是越，非亦难矣”。远景所绘烟云缭绕翻滚，只见云深处露一山头。吴湖帆渲染云雾飘渺的手法则又是其一大秘籍。据说吴湖帆挥毫时，先以大笔洒水于纸上，稍干后，复以普通笔蘸淡墨略加晕染而成，一经装裱，观之若烟云出岫，绵延不可方物。自古以来怎样表现云，水的动中有静，变幻无常是一大难题，而画中吴湖帆所画的云雾既表现了其体积感，又充分将云的动态拿捏到位，这是非细致的观察和长期的实践所不能办到的。全画以小青绿着色，艳而不俗，色调柔和明润，有雅致。在绿色调的衬托下，几株红树显得分外夺目。吴湖帆于用色一道尤有心得，他的好友郑逸梅先生总结吴湖帆的艺术特色时也说：“层次井然，立体感强” 识者尝评吴湖帆画“合古今中西之法，有烟岩万迭之势”。以此画观之，实令人叹为观止，流连其中，赞叹不绝。
吴湖帆（一八九四—一九六八）初名翼燕，字遹骏，更名万，字东庄，又名倩，字湖帆，别情庵，别署丑簃。江苏苏州人。吴大澄之孙。幼承家学，擅书画。书法师赵佶，作瘦金体，后学米芾。作行书，晚喜草书。画精山水，初出清“四王”入手，继习明董其昌，上朔宋董源，巨然，郭熙，入古而化，自成一格，秀丽丰腴，清俊雅逸。花卉善写松、竹、梅，亦能画走兽。
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