有光的地方就有阴影，有光的地方就有影子，多一个光源多一个影子。在观看电影的过程中，影子越多观众就会感到越烦。布光的目的是要利用影子，同时要消除多余的影子。摄影师的布光过程实际上是在对光线进行加工，对人物的影子进行利用。那么如何最大化利用影呢？
视觉参考——卡拉瓦乔画作：
在布光实战中最大利用影的最主要布光方法就是遮光法。
首先我们先了解下面两个法则：
法则一：蜡影光效
靠近光源物体，该影子越大，边缘越模糊；离开光源的物体，该影子越小，其边缘越清晰。
在用布光对影子加以运用的过程中，把控制渐变光的位置称为“拦光”。
法则二：影子虚实控制原理
如图：
图中左边表示光源，右边表示投影面，中间有一块遮光板。这样在投影面的上下会产生投影部分和明亮部分。光线是直线传播的，如果有一根日光灯长度为d，分别为红、绿、蓝、黄表示光源的集合，它们依次排列在投影面上面，在投影部分和明两部分之间会形成明暗渐变过度部分，这里称“c阴影部分”。
如果移动遮光板，改变距离a和b日光灯长度d和阴影长度c之间的关系，可以用相似三角形原理来计算。
公式：c/a=d/b
也即：
一定距离的遮挡，光源面积d越大，阴影部分c越大；
一定面积光源，遮挡距离a越大，阴影部分c越大。
柔化影子
方法选择：用柔光纸把光源面积扩大；用遮光板靠近光源。
道具选择：黑旗——调节光源距离；纸框——调节光源扩散面积。
黑旗控制光效方法：
①先确定黑旗的位置，黑旗越靠近光源，阴影变淡边缘模糊。
②调整黑旗角度控制阴影区域，黑旗的目的是帮助高亮突出画面重要部位。
纸框控制光效方法：
纸框上贴着描图纸和塑料灯半透明材料，光线透过半透明材料产生扩散，称为“光扩散”，可以达到把影子柔化的目的，这种光线称为“柔光”。
光扩散处理也叫“打柔光”。其主要任务就是柔化或消除不必要的影子。弱化的程度可以通过材料来控制，主要材料有：蜡纸、半透明塑料、描图纸等材料。
纸框+黑旗
在拍摄中常常会遇到演员衣服过白，需要进行转变遮挡处理。用纸框扩大光源面积，使演员脸部柔和，用黑旗遮挡演员脸部以下的光线，使衣服上的光影发生渐变，减低胸围一下白衣亮度，从而把观众的视线引向脸部。
纸框扩大了光源面积，使演员脸部柔和，用黑旗遮挡白墙上部光线，使白墙上的光影发生渐变，整个画面层次丰富，画面感更强。
用上下移动遮挡光线的处理方法来控制白墙上的渐变效果做法非常普遍，尤其是拍摄夜景，表现影子渐变，成为夜景布光的语法。
“影子渐变”
“影子渐变”在电影拍摄中被广泛运用，比如在投影幕后放置一棵小树，小树后面用强烈的光源给予照射，移小树，所投影的树影也会变化。
水波光效就是无数个影子渐变在晃动下所发生的现象，把镜子打破放到水槽里，然后摇晃水面，反射到演员身上。
电影《蓝》——水波光效配合大片的蓝，传递寂静的歇斯底里
太阳光下影子的控制
在拍电影的时候常常遇到这样情况：场景中光线很好，但是演员光的影子生硬，于是画面的局部需要进行特殊处理。
很多有经验的女演员在拍摄的时候也会特殊要求灯光师在布光的时候做特殊处理，比如要采用比较大的半透明塑料布框架把阳光扩散，经过这样处理之后演员的特写镜头就会变得格外好看。
在一天24小时内太阳的位置会发生变化，光线角度也会随之发生变化。这种情况下，室内戏如果阳光直射到屋内的话会对后期的接戏处理带来很大的麻烦，因此在前期拍摄过程中，在窗户外面对光线进行处理就会避免后期“跳光”的麻烦。
Plan A：把塑料布字节贴在窗框上降低太阳光是最简单的方法。但是这种方法也有弊端：演员如果需要开窗户，那岂不是全部露馅儿了~
Plan B：用塑料布覆盖窗外太阳光
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