羊虹古陶瓷精品录（羊虹）

　　      羊虹古陶瓷精品收藏55件

             古陶瓷的鉴定理念(羊虹）　

集我20余年的探索研究，以感性至理性的飞越：

　　传统的古陶瓷是指我国新石器时代至民国末期，经正式或非正式发掘和历代官府及民间流传于世的陶瓷器物。传世古陶瓷与出土陶瓷相比，就其数量、款式、器型、釉彩、窑口、质量而言，不仅大相逊色，而且还掺杂着许多制器商和古玩商为谋求高额利润所制作的伪古陶瓷；使人真伪难辨，无所适从，从而降低了古陶瓷的可信性和科学性。为了恢复古陶瓷的本来面目，使其成为可信的收藏品以及不可缺少的历史科学资料，对古陶瓷的辨伪与鉴定，已渐趋成为收藏家、文博古玩界及爱好者的迫切要求。

　　传世古陶瓷，经过近百年乃至数千年的岁月侵蚀（包括使用和收藏），陶瓷在相当长的岁月中，经受空气中的氮、氧、二氧化碳、水蒸气及其所置环境中其它混合气体及无机化合物的长期'呵护'；以及陶瓷器物在人们的日常生活中，常年受冷热环境的变化和常年的擦拭、洗涤及油腻酸碱等有机化合物的侵蚀，陶瓷的外表逐年产生了'膜'一样光泽的'氧化层'，俗称'包浆'；这'氧化层'，我视之为'灵气'。灵气即器物在长年使用过程中，受空气中的微量无素和混合气体中的无机化合物的长期'呵护'，以及温差交替致使陶瓷釉面氧化和内在气泡膨胀、破碎等质变而产生由内往外而释放的柔和光泽（这种光泽柔和舒适，闪现内敛的宝光！虽然很多'精、真、新'的精品锃亮如新，但它的光泽具有一定'厚度'与'深度'，并不是'浮光掠影'。)而出土器物经受土地下长年的地温、地气的闷热炙烤，致使釉面在受地气温差过程中而积累氧化层（包浆）；同样，器物会透澈由内往外的柔和光泽（即灵气）。当器物长久受土中各种金属元素的侵蚀时，会产生特定的腐蚀痕迹，这种痕迹自然过渡，由表入肌，致使器物古韵昭然（笔者见解）。这'膜'一样的光泽静穆深沉，莹润柔和，通体自然分布，似有一层极薄的尼龙膜笼罩；而器物的釉上彩表面，因氧化作用，致使彩绘边缘时隐时显地泛出粉晕似的'蛤蛎光'，以及彩绘边缘的'绿闪黄'晕。

　　陶瓷上的所谓的'包浆'，在古玩行中，历来是被披上一层神秘的外表。历代传承：'只可意会，不可言传'，这就是古玩界'行家'的吃饭本领，也是'专家'的鉴定绝招。说穿了，这种包浆无非是陶瓷在常年所处的环境中，因混合气体的无机化合作用，以及有机物质的侵蚀作用，所形成的氧化反映，即：'氧化层'。可以肯定地说，只要能正确理解透澈陶瓷的'氧化层'，也就能识辨、看懂古陶瓷；不会再被'只可意会，不可言传'的神秘色彩所迷惑，再不必化数十年的时间去探索辨伪古陶瓷的奥妙。玩瓷的秘诀，在于参透器物的灵气，了解器物的型制和烧制的工艺流程的时代背景，以及了解该窑瓷的特定元素（即：胎、釉、气泡的结构组成状况。)而这里的'参透灵气'，对初学者而言，是雾中看花___懵懵懂懂；而对于那些虽久经沙场，但从不悉心深研的人，也是一道'巴赫特'猜想题，难于破译。可以肯定说，没十年、二十年的真功夫，没一定的天赋和努力，是难于真正参透的！打个最简单的确切的比拟：你我都已下了二十年的棋，与其棋校才学三、五年的小棋手博弈却往往惨败而不忍睹！是我们笨？不！只因你我没这方面的天赋和从不悉心研究之故。而特定年代的特定窑口的的瓷器，它具有外观的特定特征和绝活，并具有内观的特定要素（微观）。当然，对于古陶瓷的断代、断窑口、评价等还得自已多看、多对照、多研究、多实践，才能全面了解古陶瓷的真正知识。

　　出土陶瓷，因在墓穴或窑址中，经受近百年乃至几千年坑中的污水、尸体、腐烂物及泥土中的金属矿物元素的侵蚀，逐步产生了沁色；这种沁色通常被称为'土锈'或'水锈'，往往产生在出土陶瓷的薄釉之处，绺裂处尤为明显。而不同的地域，甚至不同的环境，其锈色有着迥然不同的差异。一般来说，燥土之锈干结，湿土之锈润溽；干结者色常鲜涩，润溽者色终灰暗；有土锈无水渍者，大都为沙土坑，无土瘢而有水锈者，大都是水坑。

　　至于窑址或墓穴中的坑置陶瓷，因大都器物均未受泥土的直接侵蚀，因而往往似新陶瓷一般。然而，陶瓷在泥土的封闭与空气隔离中，受其环境的闷热影响，同样会产生氧化层，这种氧化层或如雾或如粉沫一样笼罩于器物的外表，显而易见。同时，陶瓷常年受闷热环境的'烘烤'，会本能地汲取地下及四周环境的土中的水分与之抗衡，久而久之便'感染'了泥土的芬芳味。这种香味极似土层深处未曾开垦的'处 女'地的清香、淡雅、淳朴，而陶器的底部，土香味尤为醇浓。

　　总的说来，大型墓穴出土的陶瓷比较干燥，窑址出土的陶瓷更显得干燥（因窑炉空间的余热所致），易绺裂；而河水中的污泥深层所出土的陶瓷却显得湿润，似有一层浆糊的釉层包裹，犹如新陶瓷一般。这实际上是'真空包装'的原理。

　　习惯思维：当我们看到私人收藏的尤为精致的藏品时，首先就会产生疑异，这就是'习惯思维'的自然反映！然而，同一件藏品置国家博物馆展出时，同样也会不加思索地认会：'绝对没错'！而实际这就是依懒性的'习惯性思维方式'。针对一件器物的鉴定，首先应目测胎釉是否氧化已产生由内往外释放的灵气，以及使用的岁月痕迹(哪怕是祖传家藏的压箱宝贝，同样在长年季节温差的变化中及受空气的'碳'、'酸'、'钙'、'硫'等微量元素的长年侵蚀，釉面也会蜕祛'火光'，产生由内往外释放的柔和光泽；)如果是出土物，应该具备该年代及地层以及所处的特定环境所受的信息反馈。其次，再看器物的造型，符合哪个年代的时代风格；然而再慎重分析该器物的胎釉、彩料、纹饰等工艺综合研究而定窑口.......

　　有关古陶瓷的旧气之说：旧气，只是外在的现象(有自然与人为)，我们千万不能被器表的外在假象所蒙蔽，尤其是在当今的经济利益膨胀系数下，那些人伪的假象千姿百态、层出不穷......应该着眼於器物的内在古韵和器物由内往外而释放的灵气，只要我们用逻辑推理而加于仔细分析即迎刃而解!

       当下，玩瓷又进入一个新的误区：认为用放大镜观其气泡，发现内观中产生钙化或酸化的破碎死气泡，均归纳为陶瓷的老化现象，而以此判别陶瓷的新与老。不曾想，制假者用酸化、钙化药水逐步处理几个月、甚至一二年所产生的现象，让多少藏家中招？该醒醒了，藏友！要不有的国宝帮为何所藏的满屋赝品，却振振有词地申辩：我所收藏的陶瓷，内观均产生'老化现象'与'死气泡'......类似这种现象不胜枚举！

       传世的或窖藏的陶瓷，以及被河水中污泥封裹的'真空包装'似的锃亮如新的陶瓷，却无明显的钙化、酸化死气泡现象；因这类陶瓷身处'优越'空间，未经受汚染环境侵蚀，其得天独厚的'处世'条件，造就其令人刮目相看的风韵。而这类陶瓷，其特点就是比新的还新，新的有致有韵，新的有涵有味！其锃亮的光泽，释放岁月沉淀的厚度与深度的光泽，全器笼罩温润内敛的宝光。

       陶瓷'望气'的观点，我已讲了十多年，目前正在逐渐被藏友所认定！然，'望气'只是一种感悟，一种领会，一种境界；是器物与眼神的贯通，是心灵与器物的碰撞！

　　善于发现，善于总结，这是进取的源泉。玩瓷的成功与否，在于人的悟性和刻苦钻研，凭自己仅有的肤浅知识而妄自自大则成不了大气。

　　能参透器物的灵气，灵气并不是仅指器物外貌的'旧气'，而是内在的'古韵'与外在的氧化层；是一种闻无味，看无影，摸无形的意会，是臻至最高境界的起点。

　　有关陶瓷的一般鉴定常识，我想不必赘言重叙，因一般的陶瓷鉴赏书中的均有详述。关于陶瓷的'标型'法，以及'经验'，我认为只能作为参考，加于综合分析，不被其所束缚，才能甄别、看懂古陶瓷。

　　 2005年10月20日.修改于2010年2月1日

　　 中国收藏家协会.中国散文家协会会员.羊虹

      注：因限制于100张图片，暂且录制55件藏品供赏。🙏🙏🙏