30载的现代港乐，是歌迷的半生幸福。
从1974年许冠杰与顾嘉辉等人开辟了现代港乐时代开始，到新千年后台湾乐坛周王陶林等天王与“四大三小天后”主宰华语流行乐，港乐的巅峰期，差不多也就是30年光阴。
30年来，港乐诞生了太多光芒万丈的巨星，他们用他们的音乐作品，把歌迷的耳朵灌醉。
他们是许冠杰、罗文、林子祥、谭咏麟、张国荣、四大天王等享誉歌坛的璀璨天王。
她们也是徐小凤、甄妮、梅艳芳、叶倩文、陈慧娴、王菲、彭羚、郑秀文、陈慧琳等明艳动人的多彩天后。
今天，依照唱功，来选择这个30年里港乐10位最好的天后歌手。
因为时间设定，容祖儿、杨千嬅、卫兰、谢安琪、邓紫棋等新时代的小天后不在选择范围内。
依照现代港乐的设定，顾媚、仙杜拉这样的上古大神与肥妈、叶德娴、陈洁灵、曾路得等主要靠唱英文歌起家的歌手不在选取范围。
依照“天后级”这个标准，麦洁文、林志美、雷安娜、刘美君、宝丽金的几朵小花、赵学而、李蕙敏等歌手不在选取范围。
以港乐为限，莫文蔚、李玟这样国语歌发展优于粤语歌的天后级歌手不在选取范围内。
唱功是一个仁者见仁智者见智的事情，有人以谁能飙出更高音作为歌手唱功好坏的标准，有人说谁能把歌唱进歌迷心里那才是好唱功。
唱功好坏，主要从音域、音色、音准、气息、乐感、共鸣等方面衡量。
中、低音嗓的歌手，也可以通过音准、气息、音色、乐感等因素来扳回一城。
高音嗓歌手，如果音准、音色和气息控制不好，有可能随时在表演时变成车祸车祸现场。
相对于港乐的天王级男歌手，女歌手能获得天后级地位，多多少少都是有压箱底绝活的。
评选唱功，还要看该歌手状态的持续性。
近年来的内娱音综节目，我们看到了林志炫、赵传、李克勤、林子祥这种越老越妖的歌手。
我们也为齐秦、王杰、张信哲、王菲、陈慧娴、孟庭苇等歌手的倒嗓感到惋惜。
下面，依照唱功与唱功的持续性，选择1970到2000年间港乐唱功最好的10位天后歌手。
第十位、杜丽莎（1956年）
看到杜丽莎的名字，或许看过当年《我是歌手》节目的歌迷会说，这个人唱功确实不错，60岁的人了还能这样唱歌，排在这里有些低了。
也有人说，话题是天后级歌手，杜丽莎算天后吗？
港乐曾在2007年授予杜丽莎金针奖，获此奖项的歌手基本上都是殿堂级歌手，其分量自然在天王天后之上。
此外，杜丽莎是林忆莲、郑秀文、容祖儿等天后的老师，有着“港乐音乐教母”之称，其级别应该是在天后之上的。
之所以在这个位置，是因为杜丽莎主要靠唱西洋歌成名，在港乐的巅峰期，她基本上处于半隐退状态，粤语歌代表作实在太少。
第九位、王菲（1969年）
如果华语歌坛有“传奇”，除了邓丽君，那一定就是王菲了。
王菲1989年在香港出道，1992年以歌曲《容易受伤的女人》跻身港乐天后行列，1997年天价签约百代唱片后基本告别港乐舞台。
王菲的唱功之好，好在她独一无二的音色上，她从模仿邓丽君的唱腔开始，后开创菲式唱腔新时代。
不过，改变一名歌手的是谁也逃不离的自然规律，菲后近年来倒嗓倾向有些严重。
第八位、梅艳芳（1963年）
1982年，唱着偶像徐小凤的《风的季节》出道的梅艳芳，随即开创了一个港乐“三王一后”的时代。
梅艳芳在港乐的传奇地位，几乎高于其偶像徐小凤，也是陈慧娴、叶倩文、王菲等天后歌手难以企及的。
从唱功的几个方面来说，低音嗓的梅姐除了在音域上有些劣势外，在其他方面都是顶级，最顶级的当然是她的现场，亦歌亦舞，芳华绝代，无愧“百变天后”之名。
萝卜青菜各有所爱，有人迷恋梅艳芳充满磁性的低音嗓，也有人受不了这种音色。
因为英年早逝，我们不知道如果健在，梅艳芳的唱功将会保持得如何。
致敬梅艳芳吧，这是一位将毕生都嫁给舞台、嫁给歌迷的真正热爱歌唱的奇女子。
第七位、彭羚（1969年）
2012年，在香港红磡黄伟文音乐作品演唱会上，我们看到了好久不见的彭羚，久不开嗓的CASS，一张口依然把港乐最当红的女歌手容祖儿给比了下去。
从1990年出个人首张粤语专辑到2002年彻底退出乐坛，刨掉中间结婚生子等休息时间，彭羚在乐坛活跃了不到10年。
但就是在这段时间，彭羚向乐坛展现了她女版大魔王的实力。
说到唱功，当红期的彭羚丝毫不输任何人。
或许只是因为彭羚在唱歌之外太过安静，让很多歌迷都很容易将其忽略。
第六位、陈慧娴（1965年）
1984年，19岁的陈慧娴出道，随即斩获当年十大中文金曲最有前途新人奖，后来一鼓作气青云直上，硬生生逼出了港乐的“千夕之争”。
在陈慧娴1990年退出歌坛赴美留学后，宝丽金找了那么多接班人，从关淑怡到黎瑞恩，结果没有一个人像“公主”，也没有一个人能达到“公主”的高度。
巅峰期的陈慧娴，有着“粤语第一女声”之美誉，其粤语歌之丝滑，真的是将港乐提到了一个近乎无法逾越的高度。
奈何，在乐坛的三进三出，消耗掉了“公主”太多的功力，不注重个人管理的陈慧娴，倒嗓也是不可避免的事情。
有人说，《千千阙歌》之后，再无港乐。
第五位、叶丽仪（1948年）
2019年，叶丽仪在澳大利亚举办出道50周年演唱会，71岁的她，状态保持得真心不错，唱起她拿手的高音歌也是毫不含糊。
今年年初，因为顾嘉辉先生的去世，叶丽仪也是难得地出来发声。
顾嘉辉代表着港乐的一个时代，而叶丽仪正是作曲编曲大师顾嘉辉最好的“扬声器”。
叶丽仪是港乐的“五大巨肺”之一，与肥妈、陈洁灵、杜丽莎等亮嗓相比，叶丽仪的粤语歌占比更多，尤其是那首《上海滩》更是响彻华人世界。
第四位、林忆莲（1966年）
在梅艳芳称霸、陈慧娴崛起的80年代，长相上略显吃亏的林忆莲是走都市狂野魅惑路线的，虽然唱功上不差叶倩文和同学陈慧娴，但人气始终稍逊一筹。
与同时代的竞争对手相比，林忆莲最大的优势是她的逆生长，长相上越来越有女人味，唱功上越来越精湛。
当港乐早日不复往日时，林忆莲却能在新世纪后两夺台湾金曲奖天后，并在内娱音综上称后，为港乐扯旗。
50岁过后的Sandy似乎要多美丽就多美丽。
第三位、叶倩文（1961年）
叶倩文是在台湾出道的歌手，但却是一位港乐歌手，她被看作梅艳芳后港乐最厉害的天后。
与陈林王相比，年龄上毫无优势可言的莎莉却在梅艳芳之后在港乐独孤求败，她连续四次获得劲歌金曲最受欢迎女歌手，她同时包揽最受欢迎女歌手和金曲金奖，她挤得“华纳二姐”林忆莲不得不远赴台湾寻求突破却跟随Sandy返回“娘家”并轻轻松松成为第一个获得台湾金曲奖歌后的港乐歌手。
也许是高处不胜寒，百无聊赖的莎莉玩儿起了结婚游戏并退出歌坛。
新千年后，莎莉曾短暂复出并在新人辈出的港乐颁奖礼上获得十大劲歌金曲和十大中文金曲。
7年前，在内娱音综节目上，莎莉与丈夫林子祥互飙高音还把李克勤唱得“生无可恋”。
去年的《声生不息.港乐季》，61岁的满头银丝的莎莉引吭高歌，丝毫不见老态。
第二位、徐小凤（1949年）
从国语小调、英文歌、日文歌到粤语歌，从《卖汤圆》、《叉烧包》到《风的季节》、《顺流逆流》，徐小凤总有经典作品让歌声跨越50年。
有着“香港之莺”美誉的徐小凤，被认定为华语乐坛最强女中音，她音色之浑厚、她音域中的穿透性、她华语乐坛的最炫拉麦，无一不让后人叹为观止。
前段时间的大湾区电影音乐晚会上，74岁的小凤姐再登台，纵使气息已不再那么稳，但她永远“金光灿烂”。
第一位、甄妮（1953年）
1953是一个神奇的数字，因为在这一年前后先后诞生了黄莺莺、苏芮、邓丽君、凤飞飞、甄妮、尤雅等女歌手，她们后来成了华语乐坛绝对的传奇。
70年代中期，甄妮是台湾乐坛最炙手可热的当红女歌星之一。
1978年后，甄妮又成为港乐第一位比肩小凤姐的天后级歌手。
1981年，甄妮在邓丽君之后、在凤飞飞之前获得台湾电视金钟奖歌后。
1984年，甄妮成为十大劲歌金曲首位最受欢迎女歌手。
与邓丽君相比，甄妮才是第一位在台湾乐坛和港乐两头通吃的女歌手。
笔者此前曾将罗文先生选择为港乐辉煌季唱功最好的男歌手，那与“教皇”罗文同为“歌霸”的“女歌霸”甄妮，也是唯一一位声音能震住罗文并与罗文琴瑟和鸣的女歌手。
港乐的“五大巨肺”有甄妮，这似乎是一句多余的备注。
大约十年前曾在线上看到甄妮的演唱会，60岁的她唱起歌来还是那么稳、那么自信、那么霸道。
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