周韧，最早被人称为西雅图垃圾乐的搬运工，彼时，乐评们对他的批评主要是他秉承着“拿来主义”的观点，直接将西雅图垃圾乐不加任何修改的引进到国内，有非常明显的模仿痕迹，甚至有人说其“抄袭”。
周韧之前，中国从来都没有过Grunge，《火星人》被人熟知时，Grunge已经日薄西山，如果没有周韧，那这种音乐形式在中国至少还要推迟四五年才能出现，并且到今天为止，中国摇滚中还没有比周韧还正宗的Grunge摇滚出现，那将是一件多么遗憾的事啊。
有必要说说我理解的Grunge。
说到现代摇滚乐，一切都离不开Punk，Punk是现代摇滚乐诞生的基石，摇滚乐进入后朋克时代，是现代摇滚乐起源的标志。后朋克只是一个宽泛的概念，它并不是一个固定风格，如今打着Post Punk和New Wave（新浪潮）旗号的乐队，完全都是伪命题。前面说了“后朋克”是指朋克时代以后所衍生出来的各种音乐风格的统称，也就是说只要以朋克为根基发展起来的音乐风格都是后朋克的组成部分。而新浪潮是后朋克时代比较早的一种音乐形式，有人说它是带有时尚和电子元素的朋克衍生音乐，现在看来这是人们强加于新浪潮的属性，它最初诞生时是乐评人提出来的伪概念，其实新浪潮是后朋克时代对具有商业价值的朋克音乐的一种叫法，新浪潮就是商业化的朋克的新代名词，他在本质上于朋克是相悖的。
Grunge起源于上世纪80年代中期，是后朋克时代的另一个音乐产物，它起源于西雅图，它的成长与成熟只经历了短短六七年，也是集中在西雅图，并没有大规模向世界范围内扩张，可以说Grunge只有西雅图的乐队做得才最正宗。
90年代初，很多人喜欢珍珠果酱和Nirvana，但是没有人会想到会有人将Grunge原封不动的搬到中国来，周韧就是这个搬运工。
《火星人》，这首单曲最初是在《中国火 2》中听到的，当时并不知道这是什么音乐风格，只有一句歌词，音乐粗糙而扭曲，但是听到之后并不反感，反而引起了自己的兴趣。在资讯不发达的1996年，很难找到与之对应的欧美专辑，直到一年后上海声响出版社发行了珍珠果酱1991年的专辑《Ten》、敦煌音像发行了Nirvana的《Nevermind》后才知道什么是Grunge，可以说《火星人》是我喜欢上Grunge的开始。
版本：中国版
介质：CD
IFPI：T102
厂牌：滚石唱片 魔岩文化（MSD-019 ）中国火
出版/发行：中国音乐家音像出版社
发行时间：1996年8月
制作人：金少刚、贾敏恕（后期）
监制：张培仁
录音：金少刚
混音：樊乃刚、颜仲坤
演奏：红烧肉乐队 翁金海（G）、刘文泰（B）、王澜（D）
曲目：1.FG 2.晕眩 3.三 4.公爵王 5.花环 6.榨取 7.花园 8. 锈铁 9. 入梦 10. 火星人 11. 回来
《榨取》是周韧的第一张专辑， 听到这张专辑的时候已经是1999年了，那时我已经听过不少西雅图垃圾摇滚了，回头听这张专辑终于理解为什么乐评们说它模仿痕迹重，但是它并不难听，反而在今天看来它可以被称为经典。开拓者总是不好当的，尤其是作为将一个全新的音乐概念引入的人，它并没有经历过本土发展，也没有被改良的先例，“正宗”是最重要的。回望中国摇滚发展的三十五年中，并没有哪个人将摇滚乐做了彻底颠覆，似乎每一支中国摇滚乐队都有西方摇滚乐队的影子，一种音乐的发展无非就是模仿与改进的过程，这个过程是长时期的，也是优胜劣汰的过程。
《火星人》再次成为人们的讨论对象来自于上周某乐队综艺，几个插了满身鸡毛、满身亮片的娘娘腔翻唱了这首歌，着实被恶心到了。
我是先看到了批评的文字后看了视频，中国摇滚一路跌跌撞撞，从压制到夹缝中生存，到今天它仍然步履蹒跚。它还没有成功、它也不是一只肥羊，为什么资本这么快就开始了薅羊毛了？将摇滚推向综艺舞台真是为了发展摇滚乐吗？
要改编这首歌，这没有问题，甚至将它改的难听也没有问题，问题是这首歌的魂哪去了，这首歌的尊严哪去了。一首歌是有尊严的，一首歌也是有底线的，这个底线不是所谓的金钱，而是“中国摇滚”这四个字，请不要打着“中国摇滚”的旗号来作践自己、糟践摇滚乐，请放过它吧，也放过自己吧。
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