当我在羌塘身陷绝境时，一位叫HAN的小伙儿千里走单骑，从拉萨驱车七百公里风雨兼程赶去救援——那时，我们尚素不相识！他只听说江湖告急，一位有情怀的导演需要帮助，就义无反顾赶去担纲摄像师，且坚决不要一分钱报酬，以此壮举完成了对情怀的致敬。好大的江湖，好深的冷暖，好义气的兄弟！
小伙儿九零后，传媒大学毕业后，辞别帝都，骑行走遍中国，并在西藏那曲义务支教一年，像不少文青那样，怀着对岗仁波齐的仰慕，选择定居拉萨。我结为忘年交的好几个八零后九零后小伙儿，都是这样的侠肝义胆，有才识有个性，情怀极重……且都是潘大身段（吃肯德基长大的孩子，能不胖吗）。
我没有好的方式报答，决定在藏地做一次红娘，把我用相机镜头发现的极地佳人介绍给他做媳妇儿。这可是我在申扎赛马节上，于万人之中猎艳捕捉而来，可谓万里挑一。且看，她身穿蓝色锦缎“曲巴”（藏袍），腰系宝石“罗松”（腰饰），头戴“格桑丝尤”箕形夏帽，脚穿“松巴拉木”花靴。
我该如何描述那种美，以及我被亮瞎的窒息呢？那绝不是单纯由身材和相貌带给我的惊艳，反而是这之外的什么。也许是异域风情，也许是一种迥异于我们的生活方式，那样的舒展，纯净，敞亮，自信，大方，这种的美怎会出现在地广人稀的地方呢？呈现的竟然不是你成见中的卑怯，躲闪，戒备，甚至敌对。她的美正是一种“越位犯规”，是殊别于所谓文化文明与常规评价体系的东西……原谅我词汇贫乏，素来不擅铺陈描述，更不善于描摹美景美色，而只注重内心直觉。
直到近日我看法国结构主义文学理论家罗兰·巴尔特的《明室》，他讲他看到一幅喜欢的摄影作品时的感受：“在这种令人郁闷的空虚之中，某张照片突然出现在我面前，使我精神为之一振，而我也使那张照片有了生气。我把这张照片有了存在价值的吸引力称之为勃勃生气。那张照片本身毫无生气可言，但它令我振奋：这正是意外所起的作用，任何意外都令人振奋。”——对！她就是我发现的意外！这真是最好的诠释。
我更想展示我镜头下呈现出的美给你看，让你评价我的“摄影作品”，评价镜头之下她的美带给你的振奋和刺激，而不是絮絮叨叨描述她眼睛有多亮头发有多黑皮肤有多白。年轻一代的藏族女性，因为注重防护，都比我白，她们不是天生黝黑的。
赛马节上，我像色狼一样尾随盯住她，拍拍拍，她似乎意识到我的存在，散场后，把我这个尾巴给甩丢了。回到落脚的林业局驻扎帐篷，我正暗自遗憾。不多会儿，抬头瞧见佳人也朝这个帐篷走来！我激动得心跳加速，原来她竟是我们拍摄对象野保员塔青的小姨子！真是无巧不成书，生活充满了戏剧性。我们相视一笑。
这样的佳人配我们的才子，这样的美人配我们的大侠，多么登对！我以当过多年记者的职业素质，迅速摸清了佳人的家庭背景和住址，在无人区让塔青开着皮卡行走两小时，带着小伙儿去了趟他丈母娘家，以寻找和拍摄黑颈鹤为名，去看望佳人。期冀这对年轻人能缔结《艽野尘梦》中陈渠珍和西原姑娘那样的旷世情缘，流传一段异域佳话。
（待续）
撰稿 | 作者简介 简介
刘海燕，版主桃源君，笔名苇杭，七零后，纪录片导演，作品有《风中客卿》《花冈越狱》《重返卡拉麦里》《寻找端纳》《千古忧乐》等，两度获得国际纪录片“金熊猫”评委会特别奖；著有影视随笔《光影过客》，另有《小隐六记》和创作手记《念念犍陀罗》在版。
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