翻了一下朋友圈，上次来广东海上丝绸之路博物馆是2020年5月14日，3年过去再次来访，感慨良多。着眼点也和过去有了很大区别。把旧闻翻出来重发作为主体之余，顺便补充点新的感受。
截止2019年，南海一号出水的各类器物已经超过19万件。其中瓷器主要来自江西景德镇窑，浙江龙泉窑，福建德化窑，磁灶窑，闽清义窑等五大窑系，此外还有一些广东奇石窑的四系大罐也很有特色。
这几年我去了不少窑口，瓷片也没少买，直观的感受是虽然南海一号数量巨大，但由于目标客户的定位问题，这些瓷器整体档次并不太高。
即便是最好的景德镇窑青白瓷也只能说得益于景德镇强大的产业基础，釉色，器型都很好，但纹饰明显敷衍，展出的一些婴戏纹碗如果不是有线图指出婴孩的位置我根本就没看出来，对于出口的产品，可以看出当时还是比较敷衍的。
景德镇的强大之处还能从青白瓷的广泛流行看出其影响。目前看青白瓷的产生应该与当然北方白瓷窑口工匠的南下有密切关系。在景德镇窑，繁昌窑，赣州窑等地都发现了从青瓷到白瓷再到青白瓷的地层堆积，从而证明青白瓷绝不是南方模仿白瓷失败而意外产生的新品种。
虽然目前认为景德镇从五代开始就烧制青白瓷，但考古证据不足，目前景德镇发现的青白瓷遗址都为北宋中期以后，北宋早期的青白瓷主要出现在安徽芜湖的繁昌窑。
看地图可知从繁昌到景德镇再到闽清，德化是一路向南的过程。但青白瓷的发展绝不只是单线传播，根据冯先铭先生的统计，全国一共有19个省106个县都有青白瓷出土，同时青白瓷也是外销瓷的主力。
青白瓷那种类似冰川的色彩尤其在积釉处的晶莹即便在今天信息如此发达人们普遍都吃过见过的情况下都有如此深刻的吸引力，在1000年前对人们带来的视觉和心理上的冲击可想而知。
德化窑宋代时期的青白瓷也十分优秀，但闽清义窑则明显逊色得多，龙泉窑肥厚晶莹的釉水保持了一贯水准，但刻画花也比较粗糙，釉色以梅子青和黄釉为主，不见粉青。可能和南宋早期的时代限制有关（南海一号沉没于南宋淳熙十年，1183年）。
从南海一号上的瓷器我们可以看到一个时代的缩影，孰精孰劣，工艺发展进程，传播路线，中外交流之中的影响，都能在这一件件不同的瓷器中看出一些端倪。
以下为3年前的原文，略作修改。
海上丝绸之路博物馆为什么特别，1986年南海一号被意外发现，89年中日合作捞了三天，结果发现费用太高捞不起。
我们用了十多年积累经验和国力。2001年，调查工作再次启动，02到04年进行了4次局部试掘，发现完全的水下考古无法实现，于是决定整体打捞，同年海丝博物馆建设正式启动。说白了，就是为日后出水的南海一号盖了一个地面考古基地。这和其他类型的博物馆有本质的区别。
2007年12月，我们利用沉井直接罩住南海一号，把它从海底整体抠走，沉井，负重加南海一号一共有多重？5600吨。当时我们出动了亚洲最先进的华天龙号打捞船。南海一号被移进1个月前刚刚封顶的海丝博物馆。
然而事情并未结束，出水后的南海一号在水里继续泡了6年，2013年，在水晶宫里对南海一号的发掘工作正式开始，一直持续到现在，2019全国十大考古发现，南海一号终于上榜。
一共是33年。
这33年的时间，我们从一个3天费用都难以承担的穷国变成完成一个被世界誉为基建狂魔的强国。其中的辛酸和隐忍可想而知。
另一方面，一代代考古人默默无闻的坚守才换来今天的文化自信。
不要再说什么考古就是刨人祖坟这种无知无耻无聊的三无言论了。1998年唐代沉船黑石号被发现，当时4000万美金整体出售，我们要么买不起，要么不认为重要。现在黑石号永久落户新加坡，后悔也已经来不及。
你去看看埃及，伊朗，他们的历史是由他们自己书写的吗？他们至今有没真正夺回对于自己历史的话语权？
过去150年我们最精品的文物外流了超过百万件。旧社会的孱弱无力保护文物的外流。现在我们只能到世界各地博物馆才能看见我们老祖宗的智慧结晶。
把考古铲交给别人，就等于把书写历史的权利交给别人。这样以后来刨你家祖坟的除了盗墓贼，就是外国人。以后人家说你野蛮，你就没办法证明自己文明。
请一定记住，正是国家的强大和考古人的奉献，才让文物能有尊严的陈列在自己国家的博物馆里，在你眼前。
已经和附着物结合成一体的堆积
这件无论釉色还是墨书都很好，说不好是哪个窑口。景德镇？全国第三，广东最大的铜鼓，东汉，北流形铜鼓
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