哈喽，墨姐又和大家见面啦！
今天墨姐把自己的学书经历讲给你听，一次性与你分享如何快速入门毛笔字诀窍，满满真诚，没有套路。
”
墨姐又陪伴大家渡过了一年。这一年，许多老朋友在习字的过程中，慢慢找到了感觉。
也有好多新朋友刚刚加入我们这个书院，准备学习，摸索着书法的奥妙。
今天墨姐把自己的学书经历讲给你听，一次性与你分享如何快速入门毛笔字诀窍，满满真诚，没有套路。
已入门的同学可以审视一下自己的学习方法是否正确，还没有抓毛笔的同学强烈推荐，不可错过这篇，花几分解决你无从下笔的困惑。
全文近一万字，分为四个部分，全是干货，一定要耐心读完，不可辜负墨姐的一番心意哦。
☀ 练字前，这些要准备好
☀ 练字练的究竟是什么
☀ 这些练字问题，总有一个是你想问的
☀ 墨姐想对你说
这个问题怕是大家最最最关心、最纠结的问题了吧。
在墨姐以前的分享中，都是建议大家要从楷书或者篆隶入门，或者是选择一个自己喜欢的字帖。
可是有些同学独爱草书，想从草书练起，这到底可不可以呢？草书的出现还比楷书早呢，为什么不能学？
△ 《唐孙过庭书谱》
如果你天赋异禀，抓起毛笔就可以认出草字，还能行云流水的一气呵成，就可以从草书《唐孙过庭书谱》学起，如果你不是，那还是听墨姐的建议，按部就班的科学选择字帖吧。
☀ 甲骨文
从书体的发展来看，最早的文字就是甲骨文和金文，是现在正在发展的一种书法形势，要有足够的耐心去探索。这类型的字难就难在没有技法可以参考，也没有过多的经验可以借鉴。
甲骨文是将文字刻录在龟骨和兽骨上的过程，我们现在“以刀代笔”来表现古人契刻时的刀法，要学会在刀法中提炼笔法。
除了“刀笔味”，还要注意甲骨文独特的气韵和节奏，所以墨姐不建议从初学者碰这个甲骨文笔墨书法。
☀ 篆书
我们再来说篆书，入门还是强推篆书。篆书有大小篆之分，书写的方法大致是一样的，大篆较繁，小篆较简。
结体上，大篆接近于甲骨文，结体错落有致，呈自然质朴之美。小篆的结构是以大篆演变而来，其结体较大篆更为工整齐律，呈匀称整饰之美。
△ 大篆VS小篆
就书法本身而言，写好线条才是最基本的。篆书笔法较少，要求笔笔中锋，可以有效的提高基本功，为学习其他书体打下牢固的基础。
对于结构的把握、气息的调整都是非篆书莫属，将篆书作为日课练习，无论以后想专攻哪一种书体，都会产生积极的帮助滴。
☞ 入门推荐字帖：
△ 超级棒的日课：王福庵书《说文部目》
△ 大篆：《石鼓文》
△ 铁线篆：李斯的《峄山碑》
△ 李阳冰的《三坟记》
△ 清篆：邓石如的《白氏草堂记》
△ 吴让之的《吴筠帖》
☀ 隶书
隶书是从日常书写中发展、演变而来的，同样是适合入门的书体。
从笔法的角度看，隶书只要掌握了侧、勒、掠等几个笔法，就可以触类旁通了，仍然是追求抽象的线条表达，结构相比篆书又会丰富许多，更为端正整齐，呈秀丽端庄之美。
☞ 入门推荐字帖：
①笔力纤弱，选择字径大笔画粗的碑帖，增加腕力。
△《张迁碑》
△《衡方碑》
△《鲜于璜碑》
②结体板滞，选择笔画舒展，体态活泼的碑帖。
△《曹全碑》
△《孔宙碑》
③结体散漫，选择笔致精到，笔意分明的碑帖。
△《乙瑛碑》
△《史晨碑》
如果你不知道自己的情况，还是选择不出来，那就在粗犷的《乙瑛碑》和娟秀的《曹全碑》中选择一个。
如果你有选择困难症，那就选《曹全碑》吧！
☀ 行书
隶书发展的同时，草书和行书也蓬勃发展着。行书的实用性和艺术性都很高，墨姐这里不多介绍行书，如果你还是想从行书入手。
墨姐建议你可以从赵孟頫的作品入手，既能满足与对行书的幻想，入手又不会太难。
☞ 推荐字帖：
△ 赵孟頫《闲居赋》
△《怀仁集王羲之圣教序》
△ 米芾《苕溪诗》
☀ 楷书
除了篆隶，大家最了解的或许就是楷书了。楷书分为两大体系：魏碑和唐楷。
魏碑算是一个从隶到楷过渡时期的风格，它对后来的隋唐楷书风格的形成产生了巨大影响，但是笔法和结构较难，所以咱先不学。
△ 魏碑
楷书的繁华期就是在唐朝，用笔讲究，点画定型，结体匀称。熟知的楷书四大家有三位都出自唐朝。
一般来说，写大楷和小楷都不是容易的事情，相对而言练习中楷即可。或者将大楷和中楷结合起来，效果更佳。
☞ 入门推荐字帖：
△ 欧阳询《九成宫醴泉铭》
△ 颜真卿《多宝塔碑》
△ 柳公权《玄秘塔碑》
墨姐讲了这么多种碑帖，不知道有没有你中意的那一款。如果从这几种经典碑帖来选择，你还是无从下手，那就选择欧阳询《九成宫醴泉铭》吧，同时将王福庵书《说文部目》加入书法日课中。
必必必须要准备好的工具便是笔墨纸砚了。写字工具的好坏，也相对地影响着我们的练习成果。
☀ 毛笔
对于初学者来说，可能感觉毛笔都一样，今天墨姐不光告诉你毛笔如何挑选，还会建议你各个书体最适合的毛笔种类。
一般写字用笔，大致分硬性、软性、中性三类。
硬性：兔毫、鼠毫、鹿毫、狼毫等
软性：羊毫、鸡毫
中性：羊兼毫、羊狼兼
墨姐认为初学者可以选择羊毫或者是兼毫。刚开始用惯软笔的话，再换成硬笔，会得心应手。反过来的话，可能就觉得难以掌握。
☞篆书毛笔：羊毫毛笔来书写，尤其长锋羊毫或长锋兼毫更能臻于至善境界。
☞隶书毛笔：隶书大多为逆锋起笔，所以用羊毫毛笔或兼毫毛笔来书写较易表达。
☞楷书毛笔：楷书用笔较行草来说，运笔缓慢，所以笔的弹力就会十分关键。
因此必须选用笔锋尖齐，笔腰较强健的毛笔，以狼毫和羊毫制成的兼毫笔为主，兼毫笔之笔锋柔畅，笔腰有力富弹性，在于点划、转折方面，容易收放。
☞行书毛笔：行书运笔速度快，缓急、轻重、抑扬变化明显。为了把握住字体的气韵，选用的毛笔以狼毫、兼毫毛笔较适宜，容易把握住顿、挫、停、收、放等动作。
☞草书毛笔：书写草书者控笔能力已有一定的水平，所以不限制用笔。如果为了达到更好的效果，以羊毫毛笔为主或是兼毫笔书写即可。
不管使用哪一种笔，笔的好坏，都以“尖、齐、圆、健”为标准。将这四个标准结合起来，就知道笔毛要肥厚些，写起来就才方能得力。
尖：笔毛聚拢时笔锋要尖锐。
齐：把笔毛捏扁时看上去要齐。
圆：写字时，四面都圆浑饱满，没有凹凸。
健：弹性较强，可将毛笔捻开，蘸少量水在手指上绕圈，笔尖要自然收束坚挺。
无论是主攻一种书体或者是综合练习，拥有几种不同的毛笔还是很有必要的。新笔买回来需用凉水浸泡，慢慢发开，只需要发开到整个笔头的三分之一就好啦。
☀ 墨
临帖练字，用普通的墨就足够了。可选择红星，一得阁、曹素功性价比极高，因为胶重，书写涩笔，可适当兑水，墨韵效果最佳。
墨太浓了，笔头腻住拖不动，不能挥洒自如。兑水太多，墨在纸上容易洇开，写的字会模糊一片。
☀ 纸
练字打基础还是要在比较粗糙、涩的纸上下功夫。所以总的来说，以粗糙又能吸水为主要条件，平常练字首选毛边纸呀。
挑选毛边纸小方法
① 材料：选择拉力强和杂质少的。
颜色发暗黄的毛边纸是因为掺杂了太多的草浆，这样的纸没有纤维很短，没有拉力。
颜色发白的毛边纸是加了许多不容易打碎的木浆，所以毛边纸上会有许多小白点。
② 书写效果：选择吸墨和吸水性能好的。
掺杂木浆草浆的毛边纸容易洇墨，不适合写精确的点画，落墨不沉，颜色容易发灰，好像浮在表面上似的。
关键在于这些掺杂了草木浆的毛边纸，写起来走笔不利索，拖泥带水的，十分扫兴。
③ 做工：选择手工毛边纸。
市场上的毛边大多数都是机器制成的，摸起来一面是特别光滑的。如果想要讲究一些，墨姐认为可以选用手工毛边纸。
☀ 砚
如果没有那么讲究，可以用小碟子代替。如果讲究，可选用歙（shè）砚，最好买带有盖子的。选择用砚台的好处就是蓄墨多，也不易被风吹干，而且减少尘土等杂质的飞入。
除去这四样，我们还需要备好毛毡、笔帘、镇尺等书法工具，助我们学习书法的架势更足。
工具齐全了，我们第一步就要学会执笔。
简单来说，就是指实章虚。从外侧看，五指紧靠，从里面看，是可以放下鸡蛋大小的空间。
我们大拇指的第一节指肚紧贴笔管内侧，用食指的第一节指肚与大拇指配合起来，将笔杆捏住。
中指的第一节、第二节弯曲像钩子一样钩住笔杆的外侧，用无名指的指甲根顶住笔杆的外侧，与中指的力量互推。
小指紧紧的抵住无名指，关节需突出，不需要直接接触笔杆，起辅助的作用。
执笔松紧：相传东晋王羲之曾经悄悄的拔过王献之的笔，竟没有拔动，便称赞了他。因为这个小故事让很多初学者以为握笔要握的很紧。
其实太紧的话，手会累，而且会抖。执笔太松，写出来的可能线条力量太弱。
依据上述执笔方法就是恰到好处的，不松不紧，既不用很大的指力去攥住笔管，要想要拔出来，也是不容易的。
执笔高低：字越小，执笔越低。字越大，执笔越高。
小楷：拇指距离笔尖约4--5厘米
中楷：执笔略高，拇指距离笔尖约6--7厘米
大楷：执笔可距离笔管顶端略近
简单说：就是头正、身直、臂开。
写字除了讲究执笔，坐姿也很重要。右臂的肘骨必须尽量向外撑出，腕与纸平，肩部用力。肩部一用力，整个右臂的肌肉都绷的紧紧的。
这时右半身的力量，由背到肩，由肩到肘，由肘到腕，再通过手指直达笔尖，书写时就会格外有力。
左臂肘骨也不能闲着，也应尽力外撑，左手食指中指应用力紧压纸面，使全身力量向左右平均发展。身体要坐直，不能贴近桌边。
最后墨姐想说啊，因为初学者不懂得毛笔的性能和使用方法，所以还是要遵循这样执笔和坐姿的正规法则。
等到熟练之后，手上有了一定功夫，无论怎样执笔，都能运用自如，写出端端正正的字。古人说：“执笔无定法”，就是这个道理。
一切就绪，我们就来说说真正要实战的用笔。用笔指的是执笔法和运笔法。
☀ 执笔法：悬腕
首先要注意的是，写字必须用手腕用笔，而不能单纯仅靠手指用笔。
只有将手腕、臂、肘与毛笔成为一体，才能达到千变万化的笔画形态，应对不同创作及临帖的需求。挥洒笔毫时，仅靠手指的起承转合，就显得不够了。
如果写字时将手臂连腕紧贴桌面，这样手不灵活，就只好用手指拨动笔管，因为笔尖的活动范围非常小，不能随意控制长短，导致笔管就会不自主的倾斜。
尤其是写中楷或是大楷这样的字，就无法运转了。所以呀，想要练习运笔，首先要练习悬腕。
不曾练习过悬腕写字的人，刚开始肯定会不习惯，笔会在手里发颤，写出来的字东倒西歪，线条也会粗细不匀。遇到这样的情况也不要担心，这是正常的，所以要下功夫去练习。
知道悬腕的重要性，那么手腕要离桌面多远呢？其实这个也是和所写字的大小而定。
写中楷大概手腕离桌面约4厘米左右。字写得越大，腕就悬得高一些，习得越小，就可以离桌面近一点。
如果觉得悬腕太难的同学，可以试试枕腕，也算是一种很低的悬腕了。
写字时将左手平放在桌面上，右手腕搁在左手背上书写。这样写一段时间，离开左手的辅助，右手也会逐渐稳定。
☀ 运笔法
运笔指的是笔的运转，用笔尖在纸上写出点画的活动过程。千万不要觉得点画就是随便在纸上点一点，这样写出来的点画是浮而不实的，感觉就是画上去，力量太弱。
基本笔法
我们可以从练习篆书的线条入手，增强自己的控笔能力，首先我们先了解一下基本笔法的种类。
①篆书中的用笔基本都是笔笔中锋。中锋就是笔尖在笔画中间运行，行笔的时候，笔尖与行笔方向是平行且相反的。
②与中锋对应的就是侧锋，就是笔锋在线条的一边嘛，笔锋和行笔的方向是有一个夹角的，但是笔锋还在线条里面。
③这次画线条在处理起收的时候加入藏锋，藏锋呢就是毛笔入纸点在笔画之内，逆向轻轻用力，然后在返回运行。
④刘熙载说过:“凡书要笔笔按，笔笔提”。这个意思就是说啊在写字时中提按的连续性和必要性，笔锋只要在纸上运行时，一直是提与按快速度的交替进行着。
⑤起收都是尖尖的线条就叫做露锋，入纸点在点画之外。
⑥藏锋呢就是毛笔入纸点在笔画之内，逆向轻轻用力，然后在返回运行。
控笔练习
我们可以运用刚才提到的基本笔法，随意结合，写出丰富多彩的线条。
① 摆动：中锋+露锋
首先，我们来练习摆动。想象一下去游乐园玩的项目“大摆锤”。
我们在练习摆动的时候保持小臂不动为支点，利用手腕和手的摆动画线条。练习摆动有很大的用处，尤其是在行书中完全可以直接用到。
比如说《兰亭序》中“人”“足”。捺画的写法是不是与摆动写出来的线条一样呢？
这样毫不费力写出来的线条不仅体现出扎实的基本功，而且不管是临帖还是创作，都会让人觉得线条流畅生动啊！
② 平动：中锋+藏锋
好，接下来我们可以利用中锋去练习第二种笔法了。这次反过来，手腕不动，小臂在纸上做平移的动作。要注意保持线条的粗细均匀。
③ 综合练习
横竖线条都熟练了之后，在中锋用笔的前提下，我们可以尝试增加一些弧度和方向的改变。比如说像这样
弧形的摆动
弧形的平动
连续弧形的摆动
连续弧形的平动
如果可以达到基本上随便一写就是粗细均匀的线条，那我们完全可以去做提升的训练啦。
④ 提按：中锋+藏/露锋
那在提按的过程中呢，要注意提按的“度”，太重会让笔画显得滞涩，太轻又会觉得笔画压不住纸。
提与按相比较起来，按容易掌握，难就难在提上，提的时候要用腕带动笔去运笔。
练习提按的时候，首先利用中锋和藏露结合，在线条的不同位置进行提按的动作，比如说横和竖。
藏起藏收直线
藏起露收直线
露起露收直线
藏起藏收竖线
藏起露收竖线
露起藏收竖线
练到这里了，不知道大家有没有发现，刚才练习的基本都是横竖有关的线条，那在实际写字过程中，遇到转折我们应该控笔呢？
⑤ 圆转练习
平转，笔画粗细均匀。
提转，在转折处提笔。
按转，在转折处按下去。
尝试结合起来练习圆转线条。
⑥ 方折练习
翻折，直接在改变行笔方向的时候调锋。
切折，在改变方向的时候先提笔再按下去。
提折，起笔最粗，之后渐行渐提，在转换方向的时候又变粗。
按折，在折笔处按下去，属于最粗的地方。
基础的练习不能着急，虽然它见效慢，但是在无形之中会提高你的控笔能力，达到笔法上的一个提升。如果你观察的够仔细，这对于之后临摹单字的结构只有好处，没有坏处。
☀ 读帖
练习完线条之后，我们就可以开始练习自己喜欢的字帖啦！最重要的就是学会读帖。
读帖指的是观察、分析和感受法帖中的技法和气息。读些什么，怎么读，墨姐会毫无保留的告诉大家。以大家最熟悉的欧楷《九成宫》为例。
把握整体
第一步我们还是从了解所选书体或者字帖的背景，比如说发展的历程、书家生平、字帖背景，在临贴时，也可以试着将书家创作时的情绪带入，笔下的字会更加有感情。
那关于书家和字帖的背景墨姐就不在这说了，大家可以翻阅墨姐以前的文章哦。初学楷书，临摹真的是第一步吗？
分析笔画
通常情况，一个笔画是由起行收完成的。这就为我们分析笔画找到依据了。
① 起笔的角度与方式是如何的，到底是露锋还是藏锋？
② 观察每一笔的行笔过程，看清楚顿挫轻重
③ 分析收笔的方式与角度
④ 有转折的地方，看清楚是方笔还是圆笔
⑤ 还有一些笔画连接的位置，是连接还是断开的
分析结构
分析单字的结构可以遵循以下这几点，临写出来的结构会更加准确，对于眼力的提升也是有一定帮助的。
① 一般来说，先要找到一个字是如何保持平衡的，《九成宫》中的横画会有上斜的趋势，因此要有一个笔画将整个字拉正，这就是字的重心。
② 主笔是一个字中最为伸展的笔画，一般来说独体字和上下结构的字找最长的。
左右结构的分为两种情况，左为偏旁的字是以右半为主，所以主笔会在右边。右为偏旁的字，左右两部分都会有一笔是比较伸展的。
③ 其实找到主笔就可以很顺利分析出单字内部的疏密关系，主笔在的位置是一般为疏，其他笔画相对来说是比较密集的。
④ 我们也可以通过分析单字空白的部分找到疏密，不必要非要盯着黑色的笔画去看，可以把眼睛放到空白的位置。
空白处小笔画密集，同时笔画会细。空白处大笔画稀疏，笔画会厚实有力。疏密相见，会让这个字活起来。用这样的方式，单字的疏密关系和笔画粗细对比就可以表现出来了。
⑤ 很重要的一点就是除了篆书是要求两边尽量对称，但是在写其他书体时要观察下笔在上笔起笔位置，很多并不是在笔画中间去起笔，要观察是偏左还是偏右。
按以上的方式，和墨姐一起来分析一下《九成宫》例字“乎”
每一笔起行收的轻重不同，第一笔平撇注意角度偏平，两个点有呼应关系，左低右高。
横画虽然整体轻重变化没有那么明显，细微可看出中间行笔位置会细一些。弯钩最为有力，整体偏粗。
乎是一个偏长的字，弯钩为主笔，横是次主笔，两笔是维持“乎”字的整体平衡的，所以两笔的位置关系尤其重要。
仔细观察可以发现弯钩穿过的是横画中偏左的位置，这个是欧体的独体之处。上半部分空间密集，所以笔画集中。底下舒展，空间较大。
在这儿，墨姐要啰嗦一下，读帖可以非常细致，但不能机械化。这只是给大家提供一种方法。
我们可以通过这几个角度去分析单字，没有特定的顺序，所以大家不要为了找主笔而主笔，本末倒置呀。
分析章法
不仅一个字有轻重变化，字与字之间也有轻重的变化，即使是楷书也是不一致的。
通过读帖，可以看出笔画少的字写小写重，笔画多的字写大写轻，这样就能保证在视觉上达到平衡的美感。
我们可以从这几个角度分析：
① 字与字之间的轻重、大小变化
② 字与字之间的间距排布是怎样的
③ 如若是行书，他们之间的连带关系是如何的
④ 墨色的浓淡枯湿是如何变化的
☀ 临摹
临摹的大致过程为：单字临摹—顺序临摹—原章法临摹—原大小临摹。这几个过程也是可以随意调换顺序的。在这个过程中，我们可以利用以下四种方法去进行高效临摹。
对临法
这是最常见的一种临摹方法。练字时，把字帖放在桌面上，通过眼手搭配练习。
刚开始呢由于不熟悉，可以看一笔写一笔，慢慢的就需要加快速度，一次可以看好几个笔画，尤其是带有顾盼呼应的笔画要一次性的理解到位，再下笔。临熟之后，就可以一次性看好几个单字。
心临法
我们可以在心中默临。想必大家也都听过“意在笔先”这个词吧，在写字之前，先构思好，下笔的时候就会胸有成足。
大家不要小看这种方法，觉得好像完全没有用处。其实临习字帖的时候，先去观察单字的结构与笔法，记在脑海里，用笔写的时候就会调动这些记忆，这都是无形中形成的。
背临法
在大量的临习之后，我好像可以精准的记住几行几列甚至更多的时候，就可以试试背临啦。
只凭自己的印象将全文写下来，在反复的与字帖比较不同的地方，进行修行。不管用哪种方法，最后我们要达到的一个要求，就是临帖要临到背临的程度才算过关。
意临法
在精确背临的基础上，就不用再局限于字的结构、笔法了，而是要把通篇的章法和气韵表现出来。
就是说我们意临出来的作品要与所临字帖的风格相近，这种方法不适合初学者，是一种要加入自己的想法与创造的方法。
Q：用书写布练习可以吗？
A：绝对是不可以的！如果你只是心血来潮练字，可以用书写布随便写字。
如果你想认真写字，墨姐不建议用水写布，它没有办法锻炼手部力量，无法感受线条的韵味，也不能写出墨色的变化。所以大家还是老老实实用笔墨纸砚练习哦。
Q：怎么样科学练字？
A：练习不在数量，而在与精。假设我们每日临习的内容都不一样，今天临第一页，明天临第二页...通临之后再从头临起，这种方法适合有一定基础的同学。
初学者这样习字，看似是很努力，但实际上每个字的印象都不是特别深，所以意义不大。
所以一页或者几页的内容大约临习一周左右，可以用背临的方式去检测自己是否记在脑海中了。这一页的字形大致记住了，方可往后临习。
Q：每天练习多长时间最为适宜？
A：古代书法家也是积以继日地写，积累了几十年苦功，方才成为一体或者一个流派。但是我们不会有如此充裕的时间，把时间消耗在习字上面，所以要学会安排时间，”挤出“时间。
一日之计在于晨，早上头脑比较清醒，书法日课练字最合适不过了。如果早上没有时间练字，就可以自己抽出时间练习。
时间多就多写一些，时间少就就少几个，最好可以保证临习一张，还要是高质量的呦。
如果能每天坚持练字，虽然写字多少要看时间而定，细水长流，也是可以水滴石穿呀~
Q：练到什么程度就可以换帖了？
A：在回答这个问题之前，墨姐想要说说关于选帖的。有些同学在选择字帖时，总是带着挑剔的眼光挑选。
看了一些负面的评价，便嫌这嫌那的，认为这本字帖太俗气，那本字帖又娇媚，这种心态是不可取的哦。我们要从正规打基础入手，不能走邪门歪道。
还有一些同学临了几天欧体，又想学颜体，过了几日，还想学习柳体，这样反反复复换帖，结果一定是哪一种字帖都学不好。
临帖必须专心，不能三心二意，选定了某一种字帖，就要一口气练下去哦。
如果我们最初选择临习欧体的《九成宫》，就按照墨姐刚才说的那些步骤一步步去临习，直到欧体的基础打的比较扎实时，就可以换另一种碑帖了。
当然，欧体的面貌、风格在其他碑帖中也是有所体现的，而且像《皇甫诞碑》《化度寺碑》都与《九成宫》有某些不同，所以我们仍可临习欧体，直到把欧体各种碑帖临习一遍，练习欧派楷书这一阶段才算结束。
或者也可以临习其他楷书，或者是想换一种书体尝试也是可以的。只要保持浓厚的学书兴趣，一定会在书法的道路上越走越好的。
最后墨姐想说说自己在练习中的体会。
小时候，总觉得练字是极其枯燥的，完全不懂怎么会有人能端坐一天去写字呢？
当我从被迫练字变为主动时，才体会到书法世界中的乐趣。
无论是出于什么原因，一定要热爱书法，练字的练是精气神，而不是为了成为写字的机器。
我们仅仅只是为了找到书法的快乐，入古出新，临池不缀，暮然回首，你就会发现不知不觉就已经踏入书法的道路啦！
在我喜欢上练字时，我就日夜不分，废寝忘食的日书万字，出名的、名气小的、听过的，没听过的碑帖我都临的倒背如流，还没有成为众人追捧的书法女神，就差点把自己的小命丢了。
当然了，以上都是我的想象，想想都有点怕。
墨姐之所以说这个呢，是希望大家在练习书法的过程中，放平心态，切忌急功近利，反倒吃力不讨好。
练字之前，制定许多的练字日程-------我敢说，出不了几日，一定会被自己的计划劝退的
练了一段时间，沾沾自喜------如果是这样，就要警惕起来了，会害你止步不前的
觉得自己最棒，对别人的建议嗤之以鼻------取众家所长，才是学习书法的王道呀
就把写字当成玩，不要特意的制定条条框框，让自己放轻松，把它当做生活的一部分，就不会感到负担啦。
好啦！今天就先说到这里啦~
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